文祕寫作技巧要素簡介

祕書寫作要注重職場語言。下面是本站小編為您精心整理的文祕寫作技巧要素簡介。

篇一

生動形象

行文力避呆板、老套、概念化，要用鮮活動感的語言，不僅把事與理説得準確明白，而且繪聲繪色，讓人讀起來有興致，有美感，如沐春風，如飲甘醇。孔子説：“言之無文，行而不遠。”生動形象就是要求有文采，講究形象思維，善比喻、會用典，還有點浪漫幽默。如李白寫廬山瀑布，“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”;寫黃河，“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”，寫得活靈活現，令人過目不忘。《苟子·王制》中的“君者，舟也;庶人者，水也。水則載舟，水則覆舟”，因形象地揭示了君民之間的辯證關係而常被引用，提醒執政者居安思危，警鐘長鳴。就拿寫作講，喬夢符提出“鳳頭、豬肚、豹尾”六字，謝榛主張“凡起句當如爆竹，驟響易徹;結句當如撞鐘，清音有餘”，因比喻貼切，形象生動，而成為經典之論。民歌、民謠、民諺，之所以家喻户曉，人們喜聞樂見，關鍵在其生動形象，活潑風趣。如漢樂府民歌《上邪》：“我欲與君相知，長命無絕衰!山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕!” 一連五個比喻，形象地表達了“我”對愛情的忠貞執著，海誓山盟，動人心絃。

篇二

質樸自然

不矯揉造作，不故弄玄虛，不佶屈聱牙，“平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色”，文從字順，平淡清淳。如“滿招損，謙受益”; “兼聽則明，偏信則闇”;“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”;“採菊東籬下，悠然見南山”;“問渠那得清如許，為有源頭活水來”;等等，可謂⅜清水出芙蓉，天然去雕飾”。但質樸自然並非拒絕雕飾，而是雕飾之後又不露痕跡，是飽經歷練而臻於爐火純青，是“百鍊鋼”化為“繞指柔”。如王安石的“春風又綠江南岸”，自然天成，但一個“綠”字，卻是經過“到”、“滿”、“入”、“過”等數易而後得之，最終達到《莊子》所説“既雕既琢，復歸於樸”的境界。魯迅在《故鄉》結尾寫道：“希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路：其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路”;毛澤東在與黃炎培的“窯洞對”中説：我們已經找到跳出歷史興亡週期律的新路，“這條新路，就是民主。只有讓人民來監督政府，政府才不敢鬆懈。只有人人起來負責，才不會人亡政息”。幾句平常話，哲理卻深刻。正是“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”，“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”!更

蘇東坡總結寫作的經驗和規律，指出：“凡文字，少小時須令氣象崢嶸，色彩絢爛，漸老漸熟，乃造平淡;其實不是平淡，乃絢爛之極也。”美國詩人惠特曼也以質樸為高境界，他説：“藝術的藝術，表達手法的卓越和文字光彩的煥發，全在於質樸。沒有什麼比質樸更好的了。”王國維斷言：“古今之大文學，無不以自然勝。”驗諸事實，大抵如此。

篇三

創新出彩

一篇好文章，重要的標準是義理創新，“言前人所未言，發前人所未發”。無疑，這種創新出彩，是合乎民眾的期盼與時代的召喚，是對社會事物認識的深化，對客觀規律的揭示，對歷史與現實問題的破解，是科學新命題的提出，是對真善美的發現與褒揚，對假惡醜的識別與鞭撻，是鍼砭時弊，匡謬糾錯，揚棄超越。決不是扭曲事實，妄想臆説，詭辯忽悠。有創見新意之文，為文明長河貢獻了真理的顆粒，被人樂道而傳播。特別優秀者則被奉為經典，流芳百世。 文章自古貴創新，創新是高境界，也是必要要求。“文起八代之衰，而道濟天下之溺”的韓愈，力主文章必須創新，“惟陳言之務去”。祖瑩提出：“文章須自出機抒，成一家風骨”。戴復古主張：“須教自我胸中出，切忌隨人腳後行。”鄭板橋尤喜簡潔凝練與創新出彩，由衷地讚美：“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。”

創新出彩，可表現在各個方面，如詞句、觀點、方法、表述、結構、體裁風格、學派、理論體系，等等。“動人春色不須多”。一篇文章創新出彩、形成亮點之處，可能就一兩個警句，幾十個字;一部著作，做出貢獻、被人稱道引用的，可能就一兩個獨到的觀點。有了它，就能使文章亮起來，讓人開卷獲益，愛不釋手。如《師説》中的“師者，所以傳道授業解惑也”;《岳陽樓記》中的“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”;《騰王閣序》中的“老當益壯，寧移白首之心?窮且益堅，不墜青雲之志”;《阿房宮賦》中的“秦人不暇自哀，而後人哀之;後人哀之而不鑑之，亦使後人而復哀後人也”;等等。近年來主流媒體和學者的文論中，也出現一些新亮點，為人們喜聞樂道。如：“空談誤國，實幹興邦”;“聚精會神搞建設，一心一意謀發展”;“權為民所用，情為民所繫，利為民所謀”;“為官一任，造福一方”;“以人為本，科學發展”;“金獎銀獎，不如羣眾誇獎;金盃銀盃，不如羣眾口碑”;“一個國家、一個民族、一個政黨，最大的憂患是沒有憂患意識，最大的問題就是對問題缺乏警覺”;等等。創新出彩宛如閃光的“寶塔尖”，而塔尖則需要堅實的塔基、塔身來支撐。正如譚友夏所説：“一篇之樸，以養一句之靈;一句之靈，能回一篇之樸。”