中西服飾禮儀的差異

我發現我們服裝人最大的缺陷就在於不瞭解中西方文化的審美要求和差距在哪裏，中西方審美的要素在哪裏?有時候感覺很可惜。下面本站小編就為大家整理了關於中西方服飾禮儀差異，希望能夠幫到你哦!

一、中西服飾禮儀的差異

在漫漫的歷史長河中，中國曆朝歷代的服飾均有不同的典制規定和風俗習慣。由於儒家思想在我國古代佔有主導地位，中國服飾着裝的形式也被打上了深深的儒家“烙印”。儒家重禮儀，所以中國的傳統服飾始終以繁宂、寬博為主要特徵。但從整體上看，因疆土廣大，各地的風俗不同，衣着習慣也各異，中國的古代服飾基本上是多民族服飾特徵相融合的產物。由於中庸思想的影響，中華民族形成了穩健持重、熱愛自然與和平等特有的性格，以及知足常樂、因循守舊的思想意識。在這樣一種行為規範和思維方式的影響下，使得中國人着裝特別講求和諧，所謂“文質彬彬”，以“謙謙君子”的風範來維護良好的人際關係。例如：旗袍是中國女性着裝文化的典型標誌，它不僅在整體造型的風格中符合中國藝術和諧的特點，同時又將具有東方特質的裝飾手法融入其中，其獨特魅力在於它所包容的文化內涵。

西方則強調主觀世界與客觀世界分離，明確提出主觀為我，客觀為物，“物”與“我”是相對立的，不容混淆的，致使他們習慣於理性觀察世界和探討規律，並形成一種追求自然法則以獲得真理的作法。因而，表現出以一種理性的或科學性的態度對待服飾。服飾在西方常被看作是人體藝術的一個組成部分，在服裝造型上強調三維空間效果，故有“軟雕塑”之稱。在結構處理上，以立體裁剪為本，注重試縫、修訂和補正，以求最大程度上的合體，使身體與纖維衣料之間的空隙極小，追求用服飾突出人體的曲線美，講究服飾的外輪廓線，使服裝成為科學性與藝術性的綜合反映。在以人體為中心進行服裝藝術的創造中

一方面使服裝順應人體曲線的走向形成不同的外輪廓;另一方面還可以用服裝塑造形體，使自然人體產生人為的變化。

可以根據需要去強調、誇張人體的不同部位，如胸部、肩部或臀部等。西方服裝的造型觀念帶給服飾形態以變異性、豐富性、複雜性與創新性，許多着裝樣式根據時代的脈搏而變化。

隨着社會的發展，款式的變化呈現出週期逐漸縮短、頻率逐漸加快的特點。在服裝款式造型的法則上，西方服裝的造型意識，以服裝抽象的形式美追求外在造型的視覺舒適性，設計師對純粹的形狀、色彩、質感等形式因素有特殊的創造靈感，常採取自由、擬動、與習慣的衝突、與和諧的對立等表現手法。在服裝的審美上追求“真”，注重“形”所具有的審美意義，在服裝的各構成要素上較少受外力的影響。

二、中西服飾文化中的着裝理念

在中國傳統的社會及家庭教育中，服裝行為規範被看作是修身的一個重要內容，並長期影響着中國人的着裝生活。人們在着裝上注重倫理內容，用服裝掩蓋人體，竭力超越人體的侷限，以達到儒家的道德要求。

服裝美注重表現人的精神、氣質、神韻之美，並不強調形體。即使形體很美，服裝也不必去展示其美，而是以各種工藝手段賦予人的形體以外的一種精神意藴的顯現。中國服飾文化屬於一元文化的範疇，具有整一性與大同觀念，使得着裝者注重羣體意識，不強調個性效應。

因而具有趨向內在、內向、內涵、內傾的特點。中國在服裝造型上重視二維空間效果，不強調服裝與人體各部位保持一致，更不注重用服裝表現人體的曲線，在服裝結構上採取平面裁剪的方法，人體與衣料之間的空隙較大，顯得寬鬆，具有一種“自然穿着的構成”。這種構成不重款式，而重面料本身的外觀效果(如服裝表面的色彩與圖案)，重工藝加工技術的精湛技巧，重服飾組合方式的整體效應。

在服裝造型形式的法則上，中國服飾體現和諧、對稱、統一的表現手法，服裝傾向於端莊、平衡，服裝紋飾兩兩相對，由於不用“省道線”而無挺拔的皺褶，只有自然下垂。

服裝衣料追求飄逸、寧靜，服裝色彩清新淡雅，對比柔和，服飾圖案精緻、細膩，宛如秀美的工筆畫。服裝審美中包含了強烈的“善”的內容。中國服裝用具體的東西表現抽象的美，內涵指向仍然是倫理的精神意義。

西方服飾文化的特點突出地表現在服裝為崇尚人體美服務，服裝的作用在於充分顯示人體的美感，彌補人體的缺陷。服裝理念以追求人體美為核心，顯示了外傾、外顯、外向的特徵。

用服裝去完善人體的美感，注重研究人體的自然物質特徵，注重分析人體各部位的尺寸數據，與服裝造型的聯繫十分緊密。西方服裝文化屬於多元化的範疇，其中最顯著的特點是服裝突出個性，顯示個性。

三、碰撞與融合

在20世紀，由於受歐美服裝造型和西洋裁縫技術的影響，旗袍一改自唐朝以來延續使用的直線裁剪的方法，開始追隨西方服飾的流行趨向，領、袖以及細節處理等都出現了多樣的變化，比以前更為合體，邁出了中國服裝表現立體造型的第一步。從旗袍在近現代的發展來看，它在保持中國傳統文化內涵的同時，大量吸收了西方的思想觀念和製衣技巧，融合並演變出東西合璧的現代旗袍。無論從其外型塑造還是內部結構來看，無不藴含着東西方服飾風格的雙重特點，旗袍的基礎形制源自中國傳統服飾，而緊身的外形強調着形體的存在，突出表現了女性的曲線與柔美。這種適體的造型是以相應的結構處理為基礎的，特別是胸、腰、臀圍上相同數量的放鬆取值，更是鑑於東方女性的體形特點而設置的。這種純西方式的裁剪技巧，使得旗袍的整體表現力更為完美。

近幾年，中國的時裝業有了長足的發展，出現了一批較有影響力的設計師，這大大地帶動了中國時裝業整體水平的提高。當然，生活質量的提高是刺激時裝業發展的根本因素，人們有了更多的錢去消費時裝，也有了更好的心情去嘗試不同的時裝風格。儘管國外的時裝品牌充斥中國的服裝市場，但在許多中國人的心中依然存在着揮之不去的“中國情結”，於是唐裝、旗袍悄然興起，並逐漸擁有自己的顧客羣體，風韻獨到的“中國化時裝”開始形成。當然，在這些中國味十足的時裝中，有的很難説清其設計靈感來自於中國的哪個朝代。但是，大襟、對襟、盤扣、開衩、滾邊及編結裝飾等則是這些時裝共有的細節處理。無論在設計水準還是在服裝表達語言上，這些時裝作品比20世紀80年代初的“民族化服裝”成熟得多，也豐富得多。

在新的世紀，中國的服飾文化不僅是民族的，也是世界的

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