太宰治筆下的青年魯迅

本站：關於魯迅先生棄醫從文的事蹟我們聽説過許多，然而魯迅的內心經歷的是怎麼樣的一個過程，我們或許可以從另一個文豪的筆下去探索，下面我們一起看看這篇《太宰治筆下的青年魯迅》。

關於魯迅先生的傳記和回憶文章，數量很大;然而以魯迅為主人公的小説，目前可能只有這一本薄薄的《惜別》。

作者太宰治，日本著名小説家，無賴派代表，這兩年他的《人間失格》在中國很是風行。《惜別》發表於1945年，是受內閣情報局和文學報國會的委託創作的。不過太宰治自己特別説明，即使沒有這樣的委託，自己也打算寫一部這樣的小説;在寫作過程中，委託機構並沒有干涉，交稿之後也沒有任何修改，可以説是太宰治的自由創作。

小説以魯迅在仙台醫專的同窗為敍述視角，採用的是“日本東北某個村莊執業的老醫生的手記”形式，對魯迅留學日本期間的生活和思想進行了較為細緻的描述。小説的內容一部分來自於魯迅本人的作品，更多地則是源於作者的想象力和理性的推論，這是非常了不起的。

太宰治對中日兩種文明採取的是寬容的態度，塑造了魯迅先生直面現世的病弱與無力，展現了他青年時期精神的成長與轉向，尤其花了很多筆墨來展現魯迅對傳統中國文化的思考與反抗。書中借魯迅之口表述了一些精闢的觀點，譬如“不論多偉大的思想，如果淪為高談闊論的裝飾，那便喪失了生命力。已經不是所謂思想了，而是文字遊戲。”

“所謂文明，不是生活方式多麼時髦，能做出清楚的判斷，才是文明的本質。要能憑本能看穿偽善。而擁有這種能力的人就是我們所謂有教養的人。”

“文學就是一個國家的鏡子，所以如果一個國家認真努力的時候，就會有好的文學。表面看來，文學知識那些柔弱文人們遊戲額工具，無關國家興亡，但它又確實反映了國家的實力。可以説是無用之用，決不能輕視。”

這樣的一些語句既符合魯迅先生本人的思想，又何嘗不是太宰治的文化觀念呢?

小説中對著名的“幻燈片事件”有着不同的解讀。太宰治認為“那並不是他轉變的決定性因素，只是促使他發現自己轉變的契機。他絕不是看到那個幻燈片就轉向了文學，而是早就喜好文學。”“仙台時期的周君，在現代文明中迷失，為了尋求病牀，曾經敲開過教會的大門，但並未得到救贖。……不斷審視自我、反省自我的過程如地獄般痛苦，但正是這痛苦讓他越來越接近文學，而文學正是人類感情的畫卷，文學也正是他一直熱愛的道路。”這樣一些説法，我以為是深得其味的。

過去，我們一直在説，魯迅棄醫從文，終成一代文豪。這只是一個結果，然而事情發展的本來過程是漫長的。一個醫學生突然轉行，下定決心從事文藝，就成了大師，這隻可能是一個偶然事件。如果去分析魯迅的文藝之路，只看這一個偶然事件，顯然是不合理的。“幻燈片”這一關鍵事件是一個契機，但絕不是全部。太宰治這樣的小説大家，畢竟還是更能理解一個人的文學之路的。但是，中國那麼多作家難道就沒人這麼理解嗎?

公眾號：教書匠陳浩