開講啦演講稿範文4篇

本文目錄開講啦演講稿範文李健開講啦勵志演講稿馮侖勵志演講稿：理想豐滿（開講啦第3期）汪涵開講啦勵志演講稿

有沒有一首歌會讓你想起自己

大家好，演唱的機會我很多。演講的機會，人生裏面好像只有一次吧。我國小好像四年級的時候，被選過當一個代表去代表全班演講。那個時候，就已經展現了我忘詞的功力了，這個是我人生裏面的第二次，有計劃的有準備的一次演講。希望大家多多幫忙，謝謝你們。

剛剛我們看到這幾位都寫了一些我曾經唱過的歌。我覺得歌真的是人生裏面的書籤，每一首歌在哪一個年代出現過，陪伴你過什麼日子，當這首歌可能在二十二年後再響起來的時候，你會有很多當年的回憶。所以，我自己也有很多人生裏面的書籤。

我的人生是很奇幻的。那個時候要去申請一些美國的大學，家裏真的經濟沒辦法容許，台灣又是另外一條出路。那一陣子其實台灣的流行音樂，尤其是校園民歌，其實已經紅遍全亞洲了。已經有好幾首歌在香港很紅很紅，我們的同學之間就常常傳説，他説在台灣的任何一個校園，只要三四個人坐下來，一個寫歌一個寫詞，一個彈吉他一個唱，就可以創作出很多歌了，很迷人的感覺。

我記得我上飛機的時候，那個時候已經有一個可以戴一個耳機的東西，然後自己聽歌，裏面有卷卡帶。我有把這歌帶來，就是《橄欖樹》，這是我人生裏面的第一張書籤。大家知道這首歌的主唱人是誰嗎?齊豫。你知道我的人生奇特到什麼地步呢，大二的時候，去一家餐廳裏面唱歌，在餐廳裏面就碰到李宗盛。然後跟李宗盛聊聊天以後，我表達我的興趣，他就介紹我去了滾石當助理，每天跑錄音室，看看那些很懂音樂的人，專業的人怎麼做唱片，怎麼弄一首詞，怎麼弄一首歌，學了很多很多。我那個時候開始也學習在寫歌，有一天突然聽到一個很大聲的笑聲，哈哈哈哈就走進來了，就開始説：大媽來了，大媽來了。”哪一個“大媽”來了?我抬頭一看齊豫走進來了，這是我的奇幻人生。

跟齊豫姐熟了一點了，她就説：“這是你唱的歌啊?”我説：“對!我自己寫的也就自己唱。“她就介紹我去唱廣告歌。然後我唱廣告歌唱了整整有快一年多。唱了大概四十幾首的廣告歌，其中一首廣告歌就紅了，老闆跑來找我：“華健，那就出一張唱片吧!”那一夜之間，我莫名其妙就從一個助理就變成了一個台上的歌手，有人知道當時那首廣告歌是哪一首歌嗎?

青年提問：剛剛您説了很多一夜之間的故事，比如説您從助理一夜之間就火了。我自己之前也是當過助理，其實那段時間我特別煩擾。我還陪我的明星來過《開講啦》這個舞台。我就站在台底下，然後我可以把背明星的身份證號碼比揹我自己的還熟，吃明星剩下的盒飯，他晚上不敢睡覺的時候，他躺在牀上，我在走廊門口守夜。其實我覺得特別心酸，您就一夜就帶過了，難道您當助理的時候沒有過這種感受嗎?

周華健：多呢!多呢! 我去買盒飯而已啊。然後其實數量都對的。可是那個人想要吃兩盒，他是個音樂老師。然後現場就罵，罵得狗血淋頭，好像要天崩地裂一樣。當助理的時候，有錄音師對我們特別兇：“你站過去一點，不要碰我們機器。”其實我就只是想要看看嘛。

這個奇幻人生好像我幾句話就講完了，但其實大概有六七年的光陰。所以大家真的不要誤解，裏面一定有很多小波折，跌跌撞撞走過來。説不完的，有些不好的東西都忘掉了。我也是一夜之間我就不幹了。對我來説其實就是一個夢已經成真了，有人認得我了，有人知道我的聲音了。

可是後來有時候安靜下來的時候，我其實到底要寫什麼歌呢?哪一個行業也都希望能夠去找到一個個人風格，到底你能夠寫什麼是別人寫不出來的，只有你才有的。我記得我努力到前一天都只有一個大概，而且還差一句歌詞沒寫完。結果第二天突然就要到產房去了，小孩就生出來，一看看到那個臉。我把所有事情打點完以後。我回到家裏，當天晚上就把這個歌完完整整地完成了。就是《親親我的寶貝》。

寫自己的故事算了，但是寫完以後覺得會不會被人家笑——你自己怎麼會那麼自私。突然我一剎那裏面我就會有這個想法，有這個題材，有這個心，也有這個衝動，也有這個能量，就把這個歌完成了。後來發現原來，其實很多其他的父母親，他們經歷這一段的時候，他也可以用上我的歌。

然後我慢慢發現自己其實會有一個寫歌的風格。我最近終於很瀟灑很任性地，在去年我跟台灣一個很有名的作家張大春老師合作，然後做了一整張的叫《江湖》的唱片。後來也做了很多的《水滸三部曲》，很多人都很奇怪：“華健，為什麼你會做這樣的音樂?”其實可能二十年前我寫的歌，就已經一直都是這樣的風格。

我本身是《開講啦》的粉絲，我看了很多集了。你們害人家劉德華要拿石頭砸梁朝偉，我都有看。輪到我自己有機會的時候，我就好好去想了一下到底是怎麼回事，我能夠跟你們分享的會是什麼。

在XX年的時候，我進入了一個我人生一個非常非常低潮的時期。網絡的來臨，一夜之間已經沒有了任何的一些實體唱片的銷售。賣出來的時候，其實沒有幾張的銷售，有時候連那個塑膠的成本都回不了。因為在XX年之前，我有整整十年，在做同樣的工作，寫幾首歌我收幾首歌，然後我找了一些編曲，我們去做這個唱片。整個90年代，我就做同一件事情。突然XX年的時候，我面對新的一個畫面，真的不知道該怎麼辦，現在歸納起來其實很簡單——是不習慣。你習慣了這樣的工作方式突然改了，不知道要改到哪裏去，好像就XX年的時候，你知道《忘憂草》這首歌是怎麼樣的狀態。原來已經做好這張唱片沒有這首歌的，我記得我去拍那個唱片封套，拍完以後八點多九點多，我就回到自己的公司。回到公司，所有公司的人很緊張，我説什麼事情。他説電視機裏面有一棟大樓在燒，居然有一架飛機那麼笨，飛飛飛會撞到雙子星大廈，我們幾個人坐在那邊看。這個飛機一定是導航有問題，親眼看到另外一架撞進去，我們才知道原來是一個世界上的一件大事，這個事情是“9·11”。過了六天以後的“9·17”，台灣有一場颱風“百合“把整個台灣的島淹了三分之二。怎麼這個世界會變成這樣子的?人的紛爭那麼無謂的一些爭鬥，無辜的生命，怎麼會變成這樣子?我那個時候自己已經很無助了在寫歌上面，整個地球都很怪，而且之後又來了一場非典。

然後當時在XX年的時候，出現那麼多事情的時候，唱片公司馬上跟我研究。他説：“我們趕快加一首歌，我們試試看音樂撫慰人心。”所以就出現這首叫《忘憂草》。我好像在XX年還是XX年的時候，有點痛定思痛，我真的不知道該怎麼辦，我檢查了下我自己的銀行户口。我有一筆錢，應該都蠻安全的，再過幾年都可以的，是我們自己家的安全基金，我跟我自己家人商量一下，把那筆錢拿出來蓋了一個錄音室。很多人笑我神經病，可是我説不管不管我喜歡這個工作。在這個錄音室裏面，我有很多時間可以去檢查自己，檢查外面的音樂，才慢慢慢慢一步一步走過來。

我想跟大家説一句，你能夠有機會遇到一個低潮的時候，是很美滿的，其實我怕很多人在遇到低潮的時候，都不知道自己在一個低潮期，他只認為他運氣不好而已，他沒有什麼需要改的他沒有什麼需要反省的，撞牆不是罪過，遇到低潮也不是他的錯。能夠給你這段時間去好好檢查自己，是很幸福的一段時間。我不傻，一點都不傻，那個時候依然去蓋一個錄音室。説老實話，我有很多很好的風光的時間，沒有多少記得起來，我反而是在那段日子裏面的時候，我會記它一輩子。

我記得我當初很笨，收到《花心》這首歌的時候，我還是覺得這幾句歌詞太簡單了，我把它圈了起來，交回給原來那個寫詞的。誰寫的詞，厲曼婷。我打了個電話給她：“曼婷，這個詞太簡單了吧?要不要改一改?”我覺得我是一個有深度的人，改完回來以後，兩句對在一起，我才發現這句歌詞的精彩。對，就那麼簡單，人生沒有那麼複雜——春去春會來，花謝花會開。只不過是那麼簡單，潮起潮落很正常的。

我希望我是一個用音符來寫作的編劇，我希望我是很棒的一個聲音的演員，我能夠去用我的情緒，用我的唱法去扮演各個不同的角色。然後也希望能夠唱到讓你們共鳴，再次謝謝在座的每一位。

李健開講啦勵志演講稿開講啦演講稿範文（2） | 返回目錄

這篇演講稿是音樂詩人李健XX年8月在央視開講啦節目現場的勵志演講——《時間會為你證明》，祝大家閲讀愉快。更多演講稿範文，歡迎訪問應屆畢業生演講稿網站。

很多人是通過《傳奇》認識了我，那《傳奇》這首歌是在XX年，今年正好XX年，差十年前寫的一首歌曲。它是我第一張唱片的第九首歌，其實是一個很被忽視的一首歌曲。

有次採訪許戈輝問我，她説李健，十年了，是不是對你來講是一個里程碑?我想想我覺得應該是一個里程，碑就算了，碑很不吉利。

十年應該可以總結一下，所以我今天來的時候，我翻了翻以前的那些日記。那我就從這個最早的一個下午(説起)，那是1988年6月23日的一個下午，當時我坐在家裏，看着陽台外面，突然間有個想法説，能不能我學門兒樂器。因為之前看了好幾個電影，都跟吉他有關，跟鋼琴、跟口琴(有關)。口琴是沒法學，因為學完之後就沒法唱了，鋼琴呢又大又貴，就算了，吉他我覺得應該可以。所以我就看一個小廣告，好像是各種吉他班，有二十塊錢、三十塊錢(一個月)，我看了一個四塊錢的，當時也比較懂事，希望能夠省點兒錢，就報了一個四塊錢的吉他班。但是如果繼續學下去呢，就開始漲價了，然後呢，幫老師調琴啊、掃地，老師就沒收我學費，然後讓我繼續跟着學下去。

説心裏話我也沒太想過到底是什麼理想，我覺得在我的少年時光裏面找到了音樂，是一個特別幸運的事情，從此之後有了很多精神世界。當時(和)現在很多這個學生講説，為了追女孩兒才學吉他，但我當時真不是，還是很被音樂、被吉他所迷戀。

其實我小的時候對自己唱並不自信，因為小的時候是跟爸爸學京劇，把那噪子唱得很啞，後來啞了之後呢，就不願意多説話，老師也不願意叫你，多多少少有點兒沉默，所以養成了一個自言自語的一個習慣。我想很多時候還是因為孤獨，才會自言自語，孤獨導致幻想，幻想導致創作，我想這是一個特別地一個好的説法。我也説不清這種孤獨感，到底是什麼。

其實直到大學的時候，對我來講才真正意味着成長。我們班有四個女同學，二十九個男生，女生長得都非常地善良，長得也很端莊，但是不是我喜歡(的)類型。其實這樣也很好，大學時候就可以安安靜靜地看書、學習。我在中學成績很好，沒有太費什麼力量都能做到前幾名，那清華就不一樣了。

我們宿舍有六個人，每個人都有一技之長，我記得特別清楚，我的上鋪是一個對哲學很感興趣的人，當時他大一的時候就看黑格爾。另外一個同學是不停地學語言，學英語、學日語、學法語、學德語，當我們做閲讀理解的時候，很難讀懂的時候，他卻暗暗地點頭説這人的文筆還不錯。所以會發現有很多人，他在各個方面有很多特長。

學習呢也有一些奧林匹克數學金牌、物理金牌在我們班裏，他們也不費什麼力量就總是能考到97啊98(分)。甚至有人達到105分，你知道為什麼會有105分，因為答得特別好，所以教授多給了五分。但對我來講不一樣，我覺得我可以通過努力、通過勤奮，六七十分、頂多八十分算不錯了。那個時候你會發現原來學數學、學物理都是有很多區分的，有很多需要天賦的。

但是我參加的一些歌唱比賽，只要我能參加的比賽，基本(上)成績都很好，或者是不謙虛地説，都是第一名。所以我覺得這個對我來講，是很有鼓勵的。

大學畢業時候，好像剛剛有人會了解了我一些，原來李健並不是天天拿着吉他就玩兒啊鬧啊，他還寫了一些作品。當時我還開了一個大學畢業的一個音樂會，那個會上讓一些教授們瞭解了，啊，他還真是學東西。我想説今天主要講的是，有些才能只有時間才能證明給你。

但那個鼓勵隨着畢業就煙消雲散，我畢業之後去了廣電總局，當了一個網絡工程師，帶着所有像今天的朋友一樣對社會、對未來的一個憧憬，就去工作。工作時候對我來講是一個打擊，為什麼説是打擊，因為你在清華里面的時候，被稱為天之驕子，但你到社會的時候，基本就是最無力的一羣人，因為你剛剛畢業，我想今天你們依然是這樣。你發現你所做的工作，跟你學的完全沒關係。

開始就做一些體力活兒，天天拎水啊、接人送人啊，還有一些熱心的這些老大姐，老給你介紹女朋友什麼的。還噓寒問暖，當然很關心你，但他們那個環境對我來講還是有一些苦悶，因為你找不到自己一個成就感。

當時最在困惑的時候，大學的校友，就是現在的水木(年華)的盧庚戌找我，説李健，你還想不想唱歌，想不想一起唱歌?直到前些日子他又給我打電話，還問我這個問題。我説怎麼唱，去哪兒唱?他説咱們當歌手啊，咱們可以出唱片，那個對我來講是一個生活的一個驚醒。我覺得那是可能對我來講，是一個另一番天地吧，能夠迅速逃離朝九晚五，但是恰恰沒告訴我，當歌手剛開始是不能賺錢，是無法生活的。就很衝動地就辭掉了工作，悄悄地就跟盧庚戌去唱歌去了，家裏根本不知道我已經不工作了。其實現在想起來，很多人會覺得很武斷，如果你唱歌沒唱出來怎麼辦?我覺得年輕人其實就應該勇敢一點兒，我覺得以前的人比現在的年輕人更勇敢。可能現在顧忌的東西太多了，你可能知道太多，知道太多可能不是什麼好事兒。

所以我就跟盧庚戌唱歌，一切都很新鮮，一切都很為難。全國各地去做節目，當時很高興總坐飛機，住各種酒店，住各種不太好的酒店。然後最為難的事情就是，做一個歌手那些應該有的訓練我都沒有。比方説怎麼在台上表演，我很多時候是別人告訴我，説今晚上李健，你們水木(年華)要播你們節目了。我説天哪，一定不能讓更多人知道，一定不能讓我媽知道，就是特別害怕看自己，那段時間既快樂也糾結。

但我還算很幸運，因為當時清華的(兩個)畢業生做一個組合，很受關注。九個月就用現在話來講就所謂紅了，然後得了很多獎。我記得那一個最大的一次頒獎典禮是星空音樂台吧，我們是內地當年成績最好的一個新人，港台分別是f4跟陳冠希。但是當時我上場時候就緊張，因為我發現他們的人氣特別高，而且又帥，陳冠希又很會表演，所以上場之前準備好的那些東西，又全都忘了。然後上台也慌了，估計肯定跑調了，因為我看見底下孫楠和田震在笑我倆，好像就唱《一生有你》。所以整個的一個階段，是完全硬着頭皮上。

做組合其實是對一個人來講是需要一種考驗，需要一個長時間磨合。其實離開水木(年華)並不是，對我來講有多麼困難的事情。我覺得音樂是一個特別有趣的事情，你不能對它有任何含糊。你的唱片裏面，一定要都是自己喜歡的歌，可能某些歌，當時別人會有質疑。就像《傳奇》一樣，當時這是一首那麼慢的歌，在那樣一個XX年、XX年是一個很中國風、很電子、很r&b的時候，它就太格格不入了。但是我喜歡，那沒有人聽，沒有人看好也沒關係。

我覺得周杰倫有一句話他説得特別好，最大的突破就是沒有突破。一個人做的事情是有限的，但看似有限的一件事情裏面，其實可以做成很無限。那你是做這樣的音樂，並不代表你所有歌都一樣的，你一樣可以做得非常地豐富。做這行的人應該淡化，歌手、明星這樣的一個身份，因為你老抓那個東西你會很痛苦。你總在比，永遠會有人比你更帥，永遠有人會比你運氣更好，需要的是就是自己逐漸強大，這個強大也是需要很多機緣的。像春晚、像王菲這樣的一個機會，你很難描述它是不是每一個人，都有這樣的一個機會。但是這樣的機會給你的時候，就像我原來説，你只有一首《傳奇》是不行的，你必須要(有)很多作品。你所有的那些積累，可能就是為那樣的一個真正的機會所準備的。其實很多機會都不是機會，真正的機會也就那麼一兩次。張愛玲説成名要趁早，但我覺得成名應該晚一點，尤其是做這行的人。因為一旦你成名之後，你的時間會發現越來越少，屬於你的真正的積累也會很少。

三十而立是不正確的，三十很難立起來。所以年輕的朋友們不要太着急，不能像我當時老想這句話，我覺得四十(能立)就不錯了，真是這樣的。

在人成長階段，你經常會遇到一些權威，我以前就會見到一個特別顯赫的，比方説一個導演啊，或者是一個教授啊，總是緊張，但後來我慢慢地消解自己，消除這種一個不太好的。其實任何一個偉大的人，偉大是用卑微來換取的，真的。

這條路就充滿了無數的變數，比方説你面臨的問題是一個又一個，沒成名的時候，別人會想你要成名，成名之後，也有人問你，你接下來怎麼辦?XX年以後，《傳奇》走向千家萬户，開始很多人就開始問你基本一樣的問題。比方説，王菲又怎麼樣了?怎麼找到你?如果沒有王菲唱這首歌，你還會堅持(嗎)?更多問題是，一個歌手成名之後，面對名利時候，他還會創作出好作品嗎?

其實真正的藝術家，錢還有你所謂的名利，只能會幫到你，只能會讓你激發出更多的靈感。如果你輕易地被所謂的那些名利擊倒，那你太脆弱了。你連這樣的一個事情，都無法堅持自己，其實你的成名是太運氣，或者是説太荒誕了。

其實這個行業雖然沒有規律，但也有規律可尋，就是你不斷地要提醒自己，名聲就像我原來在微博説的一樣，就是一個誤解的總合。我覺得今年我39歲，我很幸運我成名得晚一些，我覺得對生活還有一個不斷提醒、不斷往前走的一個願望。

所以我覺得今天來的很多青年朋友，我不太會就是説教，我只是分享自己的一點兒生活經驗。成功晚來一些更好，然後面對那些所謂的權威、顯赫的人，不要太害怕。因為他們也走過你今天的路，有多少所謂的閃光，就有多少那些灰暗的時刻，任何時候都應該看清自己，別覺得自己那麼渺小，也別覺得自己那麼偉大。

馮侖勵志演講稿：理想豐滿（開講啦第3期）開講啦演講稿範文（3） | 返回目錄

同學們好，我今天跟大家説説，什麼是理想，以及我對理想的一些看法。也可能我的答案是我自己的，你們有你們的答案。

什麼是理想這件事呢，我實際上後來才發現，當我遇到困難的時候，而沒有解的時候，理想是一個gps，是一個生活當中的導航，是當什麼都不清楚的時候，你知道該去哪兒。這件事我在什麼時候突然明白的，大概在七年前，我和王石，我們一起去戈壁灘上，從西安開車一直到新疆烏魯木齊，到新疆的時候，突然車壞了，前面那個地方沒信號，如果繼續開，就有可能油燒完了，什麼都看不見，一個參照系都沒有。地下全部都是戈壁灘上的鵝卵石，温度之高，很快就可以把輪胎粘到石頭。我們沒有辦法跟任何人聯繫，我們越來越恐懼，開始焦躁。這時候司機他自己下了車，他就在那邊轉，不斷地在地下看，看什麼呢，看有沒有車轍，看了以後他發現有一個車轍。這個時候他就把車開到那個最新的車轍上面，把它橫過來，然後他就説：“剩下的事情，只能等待，沒有任何奢望。”然後我們就這麼等，等了大概將近一個小時，有一個特別大的貨車過來，因為我們擋住了這個車轍，那個大車就停下來，停下來以後，我們的司機就寫了一個電話，讓他出去以後打電話給那個人，告訴他們我們在這兒，讓他們來救我們。回來以後，我們在車上就討論説：“這事兒靠譜嗎?人家會給你打這個電話嗎?”他説了一句話，説：“在沒有方向的地方，生命是唯一的選擇的時候，信任是最可寶貴的。”結果我們又等了一個多小時，果然我們的車子過來了，把我們接出去了。

這件事讓我一直在想，什麼最恐懼呢?不是沒有錢的時候，不是沒有水的時候，也不是沒有車的時候，最恐懼的時候，實際上是沒有方向的時候。當你有了方向了，其實所有的困難都不是困難。我就想，理想這件事情，就相當於在戈壁灘上，你突然找到了方向。其實生命當中，要想活下來，第一件事是有方向。

但是這個方向是怎麼確定的呢?是你心中要有一個價值觀。這個價值觀就是是非判斷。我想説的是，你有任何理想，你都要堅持到最後，你都要能兑現你的諾言，而這個價值觀是什麼，是誠信的價值觀，道義的價值觀。

有了價值觀的驅使，你就會有一個方向感。這個方向感，每個人不一樣，每個時代也不一樣。20年前、30年前所謂的理想，沒有個人理想，我們只有家國情懷。黑格爾講説，羣眾是什麼，羣眾是沒有意義的零，而領袖是一。所以在20年前，我們都是零，我們不能談我們的理想，我們能談的只是領袖的理想、國家的理想。所以你們會發現，比你們大20歲、30歲的人，説話的詞兒都是大詞兒，特別大的詞兒，一説都是國家、社會。但是你仔細看現在的人，這個時代，説的都是小詞兒。比如説我喜歡放風箏，就這一件事，我要放到全世界第一，這就是一個理想;比如説我想娶個好媳婦，過個好日子，這也是理想;比如説我要找一個高富帥，最近學生畢業的時候，教室經常打出橫幅，説三年變成高富帥，對面女生宿舍打出橫幅，一定要成白富美，這也是理想，你不能説這不是理想。

所以在今天，社會理想、國家理想變成了個人理想而已。我不是很贊成任何一個社會都讓政府、領導人、大人教我們小孩、小人物、年輕人去追隨他們強加給我們的理想，我主張我們應該在一個時代、一個環境下，根據我們的現實、我們的價值觀來確定我們的追求，提出我們自己的理想。

理想還有一個很有意思的是，人有了方向感以後，人會快樂，生命會變得簡單，你就不會在現實中變成“糾結哥”，你會變成“淡定哥”。比如錢這件事，對我們來説很重要，但是我們人一生最苦惱的事，有三件事情算不準，第一算不準今後你要賺多少錢;第二算不準有多少幸福和痛苦;第三算不準什麼時候、以什麼方式離開這個世界。所以當我們碰到大量金錢問題的時候，我們就很糾結，但是你如果有價值觀、有理想，你算賬就變得非常簡單，人活得很通泰。

我自己的例子是，我每天要經常算賬，但是我自己就做三件事，第一看別人看不見的地方，第二算別人算不清的賬，第三做別人不做的事情。同學們仔細看，什麼人最快樂呢?有信仰的人快樂，心裏頭有方向感的人快樂，理想就是一個方向感，就像在黑暗隧道里的那個光明，如果你們失去了這個光明，你會恐懼，會死亡，而有了這個光明，你會行動，會前行，這就是理想在我們生命當中給我們的意義。

當然，理想這件事情，也不能把它誇大到什麼都能解決，它是一個保健品，它不是個速效救心丸。所以理想它是一個增加概率的運動，有理想的人和沒理想的人，只不過是成功的概率一定是高一點，快樂程度高一點，毅力強一點，走得遠一點，心裏頭踏實一點，無非是這樣。但不是説養了理想，今天你20歲，然後25 歲房也有了，車也有了，媳婦也有了，什麼都有了。一切都是叫“追求理想，順便賺錢”。

今天並不是説這些不重要，當我們面臨人生剛開始的時候，工資很重要，房子很重要，老婆很重要，但是，天下事了猶未了，有很多事情，你方向不對，結果就不了了之;你方向對了，解決一個問題，就上一個台階。

我知道一談理想難免要談到現實。大家總是説“理想很豐滿，現實很骨幹”，我們永遠都在講理想，永遠都不能夠和理想擁抱在一起。我是這麼看，理想永遠是從現實中孕育出來的，因為不滿，所以有夢想，因為沒有，所以才需要，因為很弱小，所以想強大。

我們跟理想之間怎麼對話呢?理想只是告訴你要去哪裏，怎麼去，這件事是你自己的事兒，理想告訴你要娶一個好媳婦，但具體怎麼娶，你還得上節目。所以簡單也可以這樣講，現實是術的問題，但我們講的理想是道的問題，就是説是去哪兒，為什麼要去哪兒，這是理想回答的問題;怎麼去，什麼時間去，怎麼到達，這是現實中每天要解決的問題。

我們有理想，但不等於可以跟現實做交易，説我今天有理想，明天就變成了要什麼有什麼，你爹就變成了李剛，那是不可能的。我們經常開玩笑講説，我們最差的是爹不行，但是我們愛我們的爹，因為他創造了我們，讓我們今天有機會來這世上折騰，但是我們最牛b的是什麼事兒呢，我們識，我們會讀書，所以我們就把讀書這件事，學習這件事，和自我改造這件事加強，反正這事兒便宜，不需要爹，自己就可以做到。

另外，我們必須看到，理想在長期的發展過程中，真正能堅持理想的人畢竟是少數，多數人是在理想過程中被現實磨滅，然後妥協了，就像我們在18歲的時候都在談愛情，但是38歲的時候都在過日子，我們真正相信愛情的人也會很少，能夠以愛情的方式活一輩子的人也很少，我們華人地區只有一個瓊瑤阿姨真正是愛情的信徒，最後用愛情滋潤自己，養育自己，而且成就自己，最後豐富自己。

所以同學們，我們也必須知道，當我們大家在一起講理想的時候，猶如在爬山之前的山底下的散步，這個時候每個人都信誓旦旦説：“我要上山頂”。大家仔細看，走一會兒，就剩下一半人了，還不到三分之一，就剩一半人了，你再走，到了最後，就剩5、6個人了，所有人都不知道跑哪兒去了。然後在半腰上的人都在説風涼話，説：“上去幹嘛，上去你也得下去”，在底下的人説：“有這工夫，不如去看個電影、談個戀愛，旅個遊”，所有人都在給自己找理由，最後就剩下一個人，上了山頂，而這個人告訴大家，我看見了很多風光，看見了很多風景。但仍然有很多人不以為然，説照片上也有，跟你説的不一樣，要不就説，我沒上去，我不信這事兒。

今天談理想，面臨同樣的困境，我跟你們講很多關於理想的故事，你們將信將疑是正常的，是應該的，因為你們現在還在爬山的起點上。那麼到了山上以後，能看到什麼，你們回過頭來，我們可以做一個賭博，如果你們堅持走到半山以上，20年以後，你回頭來，也做這個節目，你會比我講得更精彩，更感動，更有力量!謝謝同學們。

汪涵開講啦勵志演講稿開講啦演講稿範文（4） | 返回目錄

以下這篇勵志演講稿是由應屆畢業生演講稿網站為大家整理提供的汪涵在《開講啦》節目中所作的一次演講，希望大家通過閲讀，能夠更好地走好今後的人生道路!

大家好，我是汪涵。來自湖南電視台的一位節目主持人。我做主持人18年了，主持了18年的節目，像這樣的舞台，這樣的燈光，這樣熟悉的攝像師，這樣的觀眾，這樣的氛圍我應該特別的熟。但是今天，一個人站在這個舞台上的感覺非常的奇妙，甚至説奇怪，還好有你們，有現場諸位親愛的觀眾朋友。所以我説主持人站在舞台上應該像春風一樣，它能讓舞台上所有的一切變的那麼的自然，那麼的妥帖。就像顧城的詩寫得一樣：草在結它的子，風在搖它的葉，我們站着，什麼都不説，就十分美好。我有時候特別希望，我在舞台上站着，什麼都不説，就十分美好。美國有一位特別有名的藝術家叫約翰凱奇，他在一xx幾年的時候寫過一部鋼琴曲，名叫做《四分三十三秒》。作品是這樣的。演奏家站上舞台，打開琴蓋放上琴譜，端坐好了以後，四分三十三秒之內，有指頭沒有觸碰一下琴鍵，一直靜靜地坐着。頭十秒鐘大家在等待，有可能這個鋼琴師他在醖釀情感，慢慢地有一些躁動，慢慢地有人打哈欠了，慢慢地有各種各樣的聲音，到了四分三十三秒，鋼琴師起來，收起琴譜然後蓋上琴蓋説，我的演出完畢，走了。全場莫名其妙，但是安靜下來以後，所有的觀眾體會到，雖然那一刻什麼聲音都沒有，但是他們聽到了琴鍵以外的音樂，自己的心跳，呼吸，小聲地議論，些許的煩躁，所有的這一切放佛變成了《四分三十三秒》當中的音樂的每一個組成部分。

其實，我在這裏特別想和年輕朋友分享的就是，不要輕視行動的力量，也不要輕視個人的力量。用心的去做你認為該做的每一件事情。就像我最開始，我大概是96年中專畢業，我沒有讀過大學，湖南電視播音專科學校。我當時進到湖南電視台的節目叫做《男孩女孩》，我們當時就根本沒有節目可做，就這麼一個欄目，每天大家上午就開會，然後中午到食堂吃飯，下午又開會，然後在辦公室睡覺，然後又開會。但是我覺得那樣的生活對於一個剛剛從學校畢業的年輕人來説特別的新奇。但是後來打了很多次報告都沒有留在湖南台。然後我就去了湖南經視，就是到目前為止，依然我的人事關係還在的哪個電視台，湖南的一個地面頻道。我特別珍惜一個稱謂，我想我作為一個最優秀的節目主持人後面沒有之一的話，很難。但是我可以做湖南經視最忠誠的員工，我願意在這裏呆十年二十年，拿下這個稱號。我在這個電視台，一進去開始做劇務，當時我們劇務組有兩個，我們兩個彼此認為是最帥的劇務，我和李維嘉。做劇務的時候我們倆是最快樂的劇務，每天往這個演播廳扛椅子，扛椅子的時候我們倆就在想，今天我抗的椅子有可能會是毛寧做過的。維嘉説，那我這個還有可能是林依輪做的呢。兩個人每天有很多特別開心的事情。我們那個時候現場256個觀眾，每個觀眾來看節目的時候有個塑料袋，每一個塑料袋裏有50多件禮品，我就負責每天錄節目的時候往每個觀眾席放禮品，滷蛋粉，電燈泡，水龍頭，麪條，醬油，每天就做的特別快樂，因為我知道放不完的麪條我可以帶回家。然後後來我就當了現場導演，跟現場所有的觀眾朋友將一些笑話活躍現場的氣氛，帶領全場的朋友鼓掌。當然我們今天的現場的掌聲全都是大家自發的，我們那時候要帶領大家鼓掌。我那時候當現場導演的時候我是每期鼓掌鼓得最厲害的。我記得又一次我們的台長到現場來看節目。“哪兒來的現場導演，這小夥子，你過來。”我就過去了。“台長你好。”“把倆手伸出來。”我説：“啊?怎麼做節目還帶檢查指甲蓋洗沒洗乾淨的。”一伸手，手拍得特別紅。他説：“你們看，這個現場導演多麼的投入，鼓掌鼓的多麼的賣力。”我當時特別的快樂，因為所有的人靠去看當時的那個綜藝節目要花很大的精力，求爺爺告奶奶得拿到一張票，我常常都在裏面，特別的快樂。後來又當導演，可以讓我特別欣賞的節目主持人按照我的想法去做節目，哇，還有什麼比這更開心的。沒過多久台裏面做內部的晚會，説汪涵是學播音主持的，你讓他去試試吧。哇，可是在全台同事的面前主持節目，開心得不得了。當時做了一個節目叫做《真情》，台長就問我們當時的一個節目主持人，“汪涵當搭檔可以嗎?”“可以。”然後還問了我們的一個燈光師。“小廖，你覺得汪涵可以嗎?”“不錯!暖場的時候全場的觀眾都樂成那樣，讓他去吧。”太開心了，我可以當主持人了。

所有的每件事情，都是我心裏覺得我應該去這麼做，而且這麼做我特別特別地開心，不管是什麼情況，我都接受。比如説今天的燈光，突然間沒有往昔那麼好了，今天的攝像不是你以往熟悉的，今天你化完粧之後總覺得你今天的黑眼袋比平常大很多，今天的嘉賓，今天的台本，今天所有的一切都那麼不如意，趕快在內心鼓掌，因為你的機會來了。我一定要學會很好的忍耐，這樣的一個特別尷尬或者是特別難堪的局面，我一定要扛下去，因為面對困難無非三點：第一，度過了這個困難，你有度過困難的智慧;你面對困難，你有了面對困難的勇氣，你繞過困難，你有了繞過困難的狡猾。多好。你還要生命教你什麼，你還要這個舞台教你什麼。就像塞內加曾經説過這樣的一句話：何必為部分生活而哭泣，君不見全部的人生都催人淚下。但是我想，他所呈現的應該是這樣的一種情緒，既然我們都知道最終的結束是那樣，我們為何不開開心心的、歡聲雀躍的，一碰一跳的能夠朝着那樣一個歸宿去。因為我們心裏面充滿了太多太多的對這個世界上認知的美好。叔本華好像也説過同樣類型的話，如果你自己的眼神關注的是整體而非個人的一己的生命的話，那麼你的行為舉止看起來會更像是一個智者，而不是一個受難者。所以我特別在這裏要花這麼長的時間，跟我所有的的年輕的朋友分享的就是，不管怎麼樣，我們還這麼健康，不管怎麼樣，我們還能夠這麼自由的呼吸也好，鼓掌也好，做你想做的任何事情也好，你什麼都不會失去。即算你有一天經過了所有的東西，你會覺得，哇，生命太苦難了。恭喜你，你知道生命苦難了，很多哲學家窮其一生，就是為了告訴大家其實生命有多麼的苦難，我們應該多麼用微笑去面對它。

我今年40歲，當然我得到了太多太多，得到了我很多受之有愧的觀眾給我的掌聲和喜愛。因為我個人覺得在電視台，主持人只是最後一個完成者，如果我們今天現場沒有燈光師，沒有攝像，沒有化粧師，沒有音頻師，這個節目完全不可能呈現在大家面前。但是所有的鮮花掌聲給了我們，所以我覺得受之有愧。捨得這個詞我去查了一下，最開始閻王爺那時候好像在天上，有兩個人説要投胎到人間去，有兩種人生，一種是舍的人生，一種是得的人生。然後問兩個人，你們兩個人分別選什麼樣的人生。其中一個説，我要過得的人生。另一個人説，行吧，我就過舍的人生吧。於是乎兩個人來到了人間。過得的那個人的人生，他最終成為了一個乞丐。因為所有的東西都是別人給他的，他得到別人的資助，得到別人的憐憫，得到這個，得到那個。而説要過舍的那個人的人生，成為了特別富有的人，他把自己的財富，自己的知識，自己所擁有的一切，一點一點的去給了別人。但是我想，我今天面對這麼多年輕的朋友，80後90後，我們是不是一定要在腦子裏建立這個舍和得的概念。我後來一想，不應該，與其在這裏跟大家強調舍和得，還不如去考慮捨得背後的另外一個詞，接受。上天地給你的東西，我們用雙手去接着，捧在手心，當然也不必要高舉過頭頂，因為每個人都有可能接受到這樣的饋贈，上天拋給你的東西，用自己的雙肩去承受，不管拋多少，先扛着，扛着的目的是為了讓自己的身體更加堅強，雙臂更加有力，有一天他饋贈給你更大禮物的時候你能接得住。做你自己想做的任何讓你快樂的事，前提不要把自己的幸福和快樂建立在別人痛苦的基礎之上。除此之外，你可以一個人沒看見，你可以一個人蹦着跳着回家，你可以怎麼樣都可以。所以，在這裏要祝願所有的年輕朋友，做自己想做的任何一件你認為快樂的事情，如果你希望你這一生當中，你往前，你往後，你停下來的每一個腳印，當你有一天回過頭的時候希望他們成為詩句的話，你就踏踏實實地走好你人生的每一步。