淺議新聞節目低俗化問題範文

“原來我們台各個頻道之間都是有區分的，比方説，有關體育方面的新聞，一般由體育健康頻道來報道;如果有什麼明星來了，一般就是影視文化頻道的任務， 詳細內容請看下文淺議新聞節目低俗化問題。

現在，由於收視率的競爭，已經沒這種區別了……”①這是浙江廣電集團一位從業者講的話。他還説，他們在選題以及製播過程中煞費苦心，目的就是為了節目能贏得良好的收視率。

一位責任編輯在向記者佈置一條採訪鬼屋這種遊樂形式的片子任務時這樣交代：“拍得恐怖一點，刺激一點，攝像拍的時候要把陰森森的氣氛表現出來，音樂可以儘量配的恐怖一些。”

而因為類似這樣的一些節目內容受到宣傳管理部門和學術界的批評，他們常常感到無奈：“低俗化的問題令我們非常為難，常常會受到學術界或是宣傳管理部門的問責，觀眾批評的要少一些。其實我們內心也是非常矛盾的，競爭很激烈，收視率的壓力也很重，但是沒有辦法，越是刺激、緊張、甚至帶些血腥、性色彩的題材，觀眾就是喜歡看這樣的節目。浙江電視台有一個自辦欄目叫《風雅錢塘》，會看的人都反映這個節目很好，有本土特色。但實際上這個節目的收視率並不高，典型的叫好不叫座現象。”

新聞節目低俗化問題的本質

美國的菲利普·伽特(philip gaunt)認為新聞內容形成受到機率原則的影響，影響因素包括新聞專業的慣例、組織規範、新聞工作者特質或更寬廣的社會因素，但是傳播科技的出現更加速媒體(特別是報紙)的商業化;所有權的轉移也更強化新聞媒體追求利潤的動機。

另有學者認為，當前國內媒體所有權變更為獨立法人企業，利潤壓力接踵而來，電視收視率下跌，新科技的出現，都促使媒體管理者轉向運用市場策略，找出受眾興趣，以維持媒體的競爭優勢。然而正是由於利潤壓力的無限擴張，使得低俗化新聞理直氣壯地宣稱：“讀者要，我們就賣!”更加重要的是，利潤對於媒體的生存特別是其承擔起“第四階層”或“第四權力”角色意義重大。

在法國學者布爾迪厄看來，自身難以自主、牢牢受制於商業邏輯的新聞節目直接受到了需求的支配，譬如節目收視率、廣告份額等已然成為了衡量媒體實力的主要指標，經濟資本的數量將直接決定媒體在新聞場中佔據象徵資本的總數，而媒體一旦掌控了相當的象徵資本，則意味着該媒體的符號權力/資本能夠在大眾文化生產過程中擁有強大的話語號召力，即所謂的符號霸權，基於此，媒體就能更好地吸引廣告客户，從而獲得豐厚的經濟資本。