播音主持“聲音彈性”的訓練方法

聲音彈性需要綜合各聲音要素,使聲音為表達而服務,聲音具有彈性,才能成為表達的得力工具,實現"以情帶聲"的目的。可以説聲音彈性是播音員、主持人表達豐富稿件的重要基礎,也是從發聲到表達的過渡階段。

下面我們簡單的講一講聲音的彈性。

什麼是聲音的彈性呢?聲音的彈性是指聲音對於人們變化着的思想感情的適應能力，簡單地説就是聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。彈性這個詞是一個物理學名詞，在這裏我們用在播音發聲當中。人的思想感情總在不停的運動變化，這種思想感情的運動狀態是播音創作的內在動力，它要求氣息、聲音隨之而運動變化，以體現出它所感受到的一切，這實際就是播音表達的過程。播音表達要求富於彈性的聲音，而我們對播音發聲進行訓練，就是為了取得聲音的彈性，聲音彈性的表現有以下幾方面的特點：

首先是表現為聲音的可變性。離開了聲音各方面的變化，那就談不上聲音的彈性，這裏面最主要的是氣息狀態和聲音色彩的變化。

第二是聲音的變化呈現出對比性。也就是説聲音的彈性是在對比當中表現出來的，是相對的，比如像氣息的深淺以及急緩，聲音的高低、強弱、虛實、明暗、剛柔以及薄厚等等都是這樣。

第三是這種對比具有層次性。在每一個對比項目當中都可以表現出不盡的層次，而層次之間有着細緻的差別，控制水平越高，層次間的差別越細。

第四聲音的彈性不是以單項對比的形式出現的，而是以多種對比項目的複合形式出現的，這就產生了變化萬端的聲音色彩和性格。

那麼怎麼樣才能使聲音富於彈性呢?

首先我們要知道，人的思想感情是運動的，聲音是可變的，這兩條是取得聲音彈性的必要條件。聲音的可變需要依靠氣息的運動自如、喉部放鬆以及口齒靈活，而運動着的思想感情是聲音彈性的內在依託，這是取得聲音彈性的先決條件。要根據節目的內容、稿件的內容以及話題的內容，深切的體會情感運動中的細微變化而形之於聲，也就是説聲音彈性的變化絕不是物理學上對聲音音高、音長、音強等等上的變化。那麼聲音彈性的訓練也就絕不能脱離語言表達而獨立進行。發聲是在大腦的統一指揮下各發聲器官的統一協調的動作，只有把握好情聲氣的關係，各個環節都能協調、靈活、控制自如，聲音才能隨感情的變化而變化。在這裏我們提出了情聲氣的關係，這一點我們下面還要詳細地講。

要使聲音富於彈性一定要注意氣息隨感情的運動，因為氣息是發聲的動力，是由情及聲的橋樑，此外發聲能力的拓展是有利於聲音彈性的加強的，我們在發聲的各個環節上的控制都需要留有餘地，這樣才有利於聲音彈性的產生，在任何一個環節上表現出運動的極限都是形成聲音彈性的障礙。比如像音量過大、過小，那麼你就不可能再大、再小;聲調的過高、過低，那麼再高也是不可能的，再低也是不可能了。還有像口腔的開度過大、過小，口腔控制過鬆、過緊，字音的着力點靠前或是靠後，進氣量的過多或者過少等等，這些都是發聲控制達到極限的表現，在這種情況下就難以實現具有彈性的聲音。