主持人口才藝術

節目主持人，是當今社會人們倍受關注的職業，也是很多年輕的朋友十分羨慕和嚮往的工作，電視台的不少欄目常常因為主持人的走紅而家喻户曉。因此，節目主持人的重要作用和地位也隨之凸顯出來。當前，各種各樣的電視節目讓人眼花繚亂，如何才能讓自己的節目脱穎而出呢?節目主持人的素質是關鍵，而對節目主持人來説，語言的表達能力又是重中之重，這裏我們就來闡述語言的魅力和主持人的語言特點。

從主持人整體形象的角度看，口才是一個人多方面綜合能力的表現，換句話説，主持人的素質高低，主要是通過口才表現出來的。主持人的口才不僅僅是節目內容的載體，同時還折射出主持人的文化底藴，影響着主持人的魅力。主持人在節目中通過口才，從各個角度展現出他的思想道德、人格修養、知識根底、文化品位、審美情趣、性格特徵等深層次的內涵。主持人的口語內容、形式、色彩，對於一個主持人的整體形象是十分重要的，而主持人的形象又直接影響着節目的收聽率和收視率。主持人口才因此被視為提高節目質量，優化傳播效果的關鍵因素。

為提高節目的質量，促使節目主持人更多地參與節目的選題、策劃、採訪和編輯製作，他們在節目中發揮着越來越重要的作用。主持人作為節目的“主筆”和靈魂，當然需要敏捷的思維，豐富的知識，良好的素養，但這一切，首先需要高質量的口頭語言能力將其體現，外化出來;節目主持人需要良好的形象，但樹立和完善良好視聽形象的主要途徑，仍然是口才。所以研究口才，修煉口才，尤其是口語表達能力，對於每一位節目主持人來説，都是相當重要的事情。

總之，節目主持人的口才，決定着主持人和節目的生命力。生命力不是來自模仿，而是對觀眾的真情和實感基礎上的不斷創新。

節目主持人有很多時候需要即興表達，是要想着説的。即興發揮免不了會出現思考的斷續，不可能像念稿那樣有連貫穩定的節奏，但這是直接思想的符號，這樣的語言是鮮活的，也充滿了活躍生動的感受。

節目主持人語言所追求的是親切、自然、口語化。在主持節目中，主持人以第一人稱的口吻出現在節目裏，與受眾構成如同和朋友交談一般的非常和諧的傳播情境，平心靜氣、娓娓道來，親切自然、通俗平白。這與播音員的腔圓字正、規範、莊重的語言風格是有所不同的。主持人的語言狀態是輕鬆的口頭語，播音員則相對嚴謹，帶有書卷氣。前者散淡通俗，後者規整凝練。在這裏需要強調的是口語的表達,口語表達是人的思維通過語言這一工具經過一系列組合而完成的，它也是特定語境中複雜的心理和生理過程。主持人在主持節目時，方方面面都需要注意，既要注意內容的協調、表達主旨的實現，又要注意對現場反饋信息進行及時的調節控制。在這種情況下，尤其不能存有強烈的成敗心理，這會給自己增添過多的心理壓力，從而導致現場發言刻意自我表現，不但心理紊亂思路欠暢，記憶力也會捉襟見肘。口語化追求的是語言的通俗化，是親切而不媚俗、自然而不隨意。節目主持人語言的口語是對人們日常口頭語言經過篩選、加工、提煉後的再製品。正如高爾基談到文學語言創作時所説的："雖然它是從勞動大眾的口語中汲取來的，但它和它的來源已大不相同，因為用來描述的時候，已拋棄了口語中那一切偶然的、暫時的、變化不定的、發音不正的、由於種種原因與基本精神——全民族語言結構不合的東西。主持人對民間口頭語言的選擇使用，是一個淨化、純化的過程，即捨棄其中不規範、不純潔的語言現象，努力使之更準確、順暢、健康，達到良好的傳播效果。

節目主持人語言風格的產生是自身與環境互動的結果，先天條件與後天培養缺一不可。風格是人們運用語言的產物，是在主客觀因素制導下運用語言表達手段的諸多特點綜合表現出來的格調氣氛。所謂"主客觀因素制導"，即制約和影響風格的形成因素。形成主持人語言風格的制導因素多種多樣，它具備明確的規定性和穩定性。主持人語言風格的差異，從制導因素的主觀範疇看，源於生活閲歷、思維方式、價值觀念、文化素養、審美情趣、個性特徵的不同，主持人的語言風格不可避免地受到它們制約。

主客觀各種因素的綜合結果形成語言的個性化，在先天條件和後天的學習選擇的基礎上，幾乎每個人都有自己的語言個性，並且相對穩定有明顯特徵，這些特徵一般是從發聲吐字表達習慣等語言外殼，以及言談中的思維邏輯、言辭修養等語言內涵中表現出來。

節目主持人在節目中的語言特點，與其生活中的語言個性有直接的關係，但不能簡單的畫等號。生活中的語言個性只是形成主持人語言個性的重要基礎，只有在能動的主持時間活動中遵循客觀規律來發展語言創造力，豐富原有的語言的語言個性，形成具有鮮明語言職業特點和個人特色的主持人語言個性。

個性化特點突出，是主持人節目形式有別於播音員節目形式的重要特徵。這體現在主持人的語言表達上，不同的主持人，由於欄目不同，自身修養、閲歷不同、音質不同、語言習慣不同等等，就形成了各自不同的語言風格。有的熱情爽朗，有的幽默沉智，有的節奏短促、快人快語，有的細語漫談、娓娓道來……不一而足。主持人節目個性化的追求，為主持人語言個性化的形成發展提供了保證。這與傳統的播音模式形成極大的反差。別林斯基説："風格是在思想和形式密切融匯中按上自己的個性和精神獨特性的印記。"風格獨特的主持人個性化語言是構成主持人節目一道亮麗風景線的重要因素。尤其對於廣播節目主持人，多少聽眾曾被那些優秀主持人極具磁性的語言所吸引!對於主持人來説，失去個性便意味着失去魅力，而語言的個性化在主持人的個性的構成中十分重要。

對於節目主持人來説，悦目的外貌、生動的表演、大方的氣度、機敏的應變能力、淵博的知識見聞和清晰深刻的理論分析能力等固然是其魅力的組成部分，然而語言魅力卻佔有更為重要的地位：它不僅展現節目主持人的魅力，更是表現其他能力得以發揮的最重要的形式。

首先，語言是執行主持人職責、發揮主持人功能的主要手段。無論是哪一類節目的主持人，都要通過其語言來完成節目串聯、主題闡釋、畫面評論、討論引導、氣氛渲染。因此，從這種意義上説，沒有語言，就沒有真正意義上的主持人。其次，語言魅力也是成就節目主持人其他魅力的前提和重要的表現方式。語言是洞察人類心智的最好窗口，主持人的深層次內涵主要是透過言語活動而影響着節目的質量品位。語言魅力固然不是成功的節目主持人的惟一魅力，但是沒有語言魅力，知識功底、能力性格、形象氣質等，都會失去光彩甚至不被人所知。再次，語言魅力不僅是主持人成功的關鍵所在，而且它的恰當表現還可以彌補主持人其他方面的不足。早已步人中年的趙忠祥，相貌平平的葉惠賢，都以絕對的優勢入選全國十佳電視節目主持人。在他們成功的背後，“語言魅力”發揮着重要的“取長補短”的作用。

主持人語言表達的基本特點是要有鮮明的個性。主持人語言的個性是其整體個性形象的核心。節目主持人應該是一個很具體的形象，帶有強烈個性色彩的形象。他們的共性存在於每一個人的個性當中。

我們不難發現，在眾多的主持人當中，凡是受到聽眾觀眾歡迎的，個個都是個性十分鮮明的。相反，個性不突出的主持人幾乎不能給人留下什麼印象。

主持人在節目中是以“我”的形象出現的，他依照自己的生活實踐、藝術修養、心理結構去觀察客觀事物，並將事物的特徵和內心的感受有機結合，從而形成獨特的個性語言。每個主持人都具有不同的氣質、素養、語詞、語氣特點，觀眾可根據其個性語言，很容易地分辨出他是誰。另外，不同的主持人對事物存在着不同的感受，所以在結構安排、語言色彩、語言風格上也都有區別，從而產生了不同的語言表現形式，這樣也就帶來了主持人獨特的語言個性風格。比如，同為《東方之子》主持人的白巖鬆和胡健，其語言風格迥異，各有特色。白巖鬆的話語機智，極具思辯色彩並富有感染力。而胡健的話語，表現出快人快語、爽朗大方的個性特點。主持人應從自身實際出發，揚長避短，創造性地發揮有個人特色的語言魅力。另外，主持人的語言風格、個性特色，還應該依節目類型的不同而有所不同。一般説來，專題節目需要冷靜思考的語言風格，客觀、全面、深刻的思想內容，通過嚴格、清晰、邏輯性強的語言，透出一種使命和學者風度;綜藝節目需要熱情詩意的語言風格;娛樂性、趣味性、欣賞性的節目，需要幽默、活潑、浪漫的語言，以體現一種輕鬆、祥和的氣質;刺激、競爭性的節目需要起伏跌宕、扣人心絃、信息密集的語言，以加強和烘托激烈競爭、緊張刺激的場面。總之，作為主持人，既要抓住帶有共性的東西，以全面提高自身素質，又要結合個人的特點與節目的特殊性來設計和培養自己的語言風格，這樣才能真正擁有為廣大觀眾所喜愛的語言魅力。

電視節目主持人與觀眾之間相互溝通及平等的交流感。因此，主持人的語言具有明顯的對象感、交流感，要有反彈性、應答性，而不是擲地無聲，有去無返的感覺。受眾是主持人的朋友，主持人是在和朋友交談，在告訴朋友所見所聞，在幫助朋友排憂解難。儘管主持人的面前通常只有冷冰冰的話筒、鏡頭，但在主持人的心中、眼前始終要有交談對象，是這個隱形的對象默默地牽引着主持人的思路，激發着主持人靈感的火花，並促使主持人去強烈地"表現自我"。在這裏需要提到的是主持人的態勢語，所謂態勢語，主要介紹的是主持人的肢體語言。觀眾收看電視節目，主持人的"言"與"行"是被觀眾的聽覺、視覺一併接受的。主持人的態勢語在傳播信息、交流思想感情方面具有不可替代的作用，與有聲語言相匹配共同達到傳情達意的目的。節目主持人語言交談的原則可以歸納為：實話實説、熱心誠懇、切合語境、得體自然、注重效果。

電視節目主持人的語言直接關係到節目的質量和播出的效果，對受眾的語言面貌和水平產生着耳濡目染的影響，對增進祖國語言的純潔健康有着不可估量的作用，這是任何傳媒都無法替代的。"台上一分鐘，台下十年功"，古今中外所有能言善辯的人都是通過艱苦的努力，才成功創造出個性的語言表達藝術，使豐富多彩富有內涵的文字變成語言表現給社會大眾，將思想、觀念、知識傳輸給受眾，真正地使自身魅力得以充分發揮，展示自我，使節目內容深入人心。

一、主持人語言與生活語言的異同

1、語言環境不同

節目本身的特點決定了主持人要以"一對一"、"交談式"的方式與受眾交流，然而主持人在傳播過程中的語言環境與我們日常生活中的語言環境是不同的，因此，主持人在主持節目時的"一對一"、"交談式"，與生活中當中的"一對一"、"交談式"也應有所不同。

日常生活中的交談是與周圍環境密切相關的，與事實面對面的。這種傳播環境的特點使得交談最大限度地保持着純樸、自然、真實的特點。傳播環境是一個相對封閉的空間，傳播雙方可以控制這個環境。比如：青年人多與青年人交談;老年人多與老年人交談;大學生多與文化層次相近的對象交談，農村人多與農村人交談……

但是主持人所面對的環境就複雜多了。這個傳播環境是開放式的，因此傳播雙方不能完全地展現生活中真實的自我，只能是"近似"地模仿。也就是説，有可能同時面對很多個"一兩個人"或"一小羣人"，有可能同時面對城裏人、農村人，青年人、老年人、文化層次高的人、文化水平偏低的人……而且，有時雖然只是同某一兩個人交談但是實際上是字為眾多的"沉默的"受眾服務。主持人要與這些眾多的、成分複雜的受眾共同分享主持人所要表達的含義，要試圖以具有魅力的語言吸引他們，影響他們，使其相互產生激勵作用，以打破或縮短彼此間的距離，產生"雙向交流"，這都是生活交談所不能比擬的。

2、目的的強弱程度不同

無論是誰在談話，都不外乎要達到某種目的，但他們各自所顯示的強弱程度不同。生活中語言交談的目的性比較單一，對象意識強，也非常具體，表露時也較為直率。雖然不乏含蓄、隱諱之處，但並不難理解。某件事的內容表述，達到什麼目的比較簡單、明瞭，而主持人語言的目的性很強。雖然如此，但由於聽眾的模糊性，主持人表達時對象意識並不是很鮮明、具體，因此主持人要表達更為複雜、層次更多的內容。

(1)日常生活中人們交談的內容是較隨意的，表達方式也是非常自由的，而主持人節目的內容是具有選擇性、社會性的。比如，主持人節目中的時效性、綜合性、知識性、娛樂性等，它包括黨的大政方針，人民羣眾關心的熱點、難點等，主持人既要傳播知識、信息，給予傳播對象以奮發向上的精神和力量，也是連接政府和民眾的橋樑，連接黨和人民羣眾的紐帶。這是，主持人所説的除了他個人的立場之外，還代表着這個節目組全體，代表電台、代表黨和人民，因而時刻體現着其語言很強的目的性。即使是娛樂性節目，也包含着某種積極向上的意義和目的，讓人們笑得愉快，笑後又有一定的意義。表達方式也受表達內容的限制，不能過分放縱，過分張揚"個性"。

(2)在日常生活中，我們可以用通俗的語言來表達自己的意思。有時甚至可能有個別庸俗之處，然而由於傳播環境的特點，人們對此是理解的、寬容的。主持人的語言也應包含通俗性，這樣才更加具有我們民族特色。他既能表現中華民族含蓄的、善良的美德，又能表現主持人良好的語言素質和功力。其中有講述大人物、大名人的成長史、奮鬥史、貢獻史，也有講述"老百姓的故事";既有娛樂鬆弛，也富有緊張振奮，但有一點是肯定的，即不允許存在庸俗。

由此決定了主持人語言在傳播過程中具有很強的目的性，不論它是直接的，還是藴含其中的，那明確的目的性都強烈地體現在主持人語言的表述中，這一點生活語言就遜色多了。

3、準備過程不同

無論是誰，在説話之前總是要思考一下，進行適當的準備，考慮該説什麼、怎麼説，但是主持人語言和生活語言的準備過程存在明顯的不同。

(1)內容的狹窄性是日常表述時的特點，當人們要表述一件事情時，並不需要很長時間思考、準備，只是適當地在大腦中思考一下，有時還不假思索脱口而出，語言不免有些羅嗦、累贅，語意也容易混亂。而主持人所要表述的內容是豐富的，要求主持人的語言精練、條理清晰，語言含義絕不允許混亂。

(2)在人際交往和交流的過程中，信息的反饋尤為及時。傳播時除了語言之外，還可藉助人們的表情、手勢等手段，因此，可隨時修正已經發生的語言含義的混亂。而主持人在與聽眾的交流中，反闊需要一個過程，正是由於反饋有這樣一個時間差，主持人才很少有修正語言含義混亂的機會，因此主持人的表達一定要清晰明瞭，語意準確。

因而，我們可以説主持人在表述之前的思考就是一個創作的過程，他追求一種完美的藝術效果。主持人要在所表述的內容中尋找各欄目內部的篇與篇之間的內在聯繫，要籌劃欄目之間的銜接，要確定形成有聲語言時的基調，要完成每篇作品中完全結合，追求一種完美的藝術效果，完成藝術欣賞的願望。只有這樣，才能給受眾更多的機會選擇，才會使受眾最大可能地選擇。惟有如此，才能使主持人與受眾之間形成一定的默契，達成共識，這樣的溝通和交流才具有了現實意義。

主持人這樣的創作，是一種全身心投入的創作，不僅是主持人的感覺器官在參與，而且還要投入更多的創作，動用全部的力量進行參與。包括感覺器官、心智力量、感情與理智、情緒與意志等，全身心地投入到有聲語言的創作之中，使主持人那具有魅力的語言吸引聽眾、感染聽眾，使聽眾產生共鳴，使交流成為一種複合的、立體的、全方位的信息，從而完成整個創作過程。這實質上是主持人以一種自然的方式，表達深思熟慮的內容，將主持人的魅力充分表現。

4、聲音美感不同

我們都希望在交談時能生動地將自己的意思表達出來，但處於生活狀態中的交談，人的發聲器官處於懶散、鬆懈的狀態，發出的聲音並不很美。在這裏，我們可以通過生活中的談話和主持人台上的談話的比較來證明，這裏的差異非常明顯。主持人的語言力求在清晰、準確、流暢、自然的基礎上，追求聲音的美感。比如各發聲器官的正確的發聲狀態、發聲位置、氣息控制、共鳴運用、音域選擇……最終需求最富有魅力的聲音、最具美感的聲音色彩，來吸引聽眾、感染聽眾，使得"美"在節目中得到充分的體現。

總之，生活是任何藝術創作的本源，任何藝術創作又都是高於生活的，語言藝術也不例外。"來源於祕書工作生活，高於生活"這話確實有道理。以生活為創作本源，並不是指還原於生活的本來面目，進行無限循環，而是以生活為本，呈螺旋上升的趨勢。我們從主持人指出節目時的語言和他在日常生活中的語言的對比中也可以看出這一點。我們可以這樣説：主持人的語言，是源於生活但高於生活，具有創作過程和藝術特點的談話體語言。

如果我們不能把握主持人語言和生活語言的區別，不能駕馭整個過程，我們就不能自覺地進入這個創作過程，就不能保證每一次創作的成功。