電影《1921》觀看心得體會（精選27篇）

電影《1921》觀看心得體會 篇1

100年前，在那個大變局的時刻，一羣有志之士挺身而出，扛起了救國救民的大旗，擔當起了民族復興的大義；100年後，又一個百年未有之大變局中，回顧1921的故事，能有哪些新的啟示和思考？這是影片試圖回答的一個問題，也正是這種努力，使得這一表現歷史重大題材的影片主題得到了時代昇華。

“沒有毛主席，至少我們中國人民還要在黑暗中摸索更長的時間。毛主席最偉大的功績是把馬列主義的原則同中國革命的實際結合起來，指出了中國奪取革命勝利的道路。”這是鄧小平同志對毛澤東主席的評價。任憑世事變幻，中國共產黨一路走來的百年啟示就是把馬列主義的原則同中國革命的實際結合起來，走中國特色的道路。

電影《1921》再現和強化了這樣的理念，給百年大變局下的當代留下了深刻的啟迪。共產黨的與共產國際代表發生分歧，堅持的是“中國共產黨不是共產國際的分部，而要建自己的統一政黨”；代表們也有辯論，結論是“中國的路必須自己走，這是路線和原則問題。”

堅定地走中國自己的道路，儘管有苦難、有犧牲，從革命、建設到改革開放、創新發展，中國共產黨的這條獨立自主的道路，越走越寬廣；形成一套深入實際、調查研究、實事求是的方法理論，是應對任何困難挑戰的制勝法寶；貫徹了一切為了羣眾、一切依靠羣眾，從羣眾中來，到羣眾中去的羣眾路線，保證黨與羣眾的血肉聯繫，是我們黨不斷煥發生機與活力、永葆先進性的力量源泉；區別於其他一切政治集團，從沒有自己的特殊利益，也不代表某個特殊羣體，一切以最廣大人民的根本利益為出發點；始終保持自我革命的勇氣和鋭氣，開創了適合中國國情的社會主義現代化道路，引領着中國從一個勝利走向另一個勝利。中國共產黨的這些顯著特色，已經成為一種基因，歷經百年淬鍊，日益發展壯大。正可謂“其作始也簡，其將畢也必巨。”

從影片《1921》所展現的波瀾壯闊的歷史畫卷中回到今天，我們深深感受到擁有真理力量的政黨，愈是在艱難困苦中愈是能展示其偉大的品格，愈是在複雜多變的環境中愈是能擁有超卓的智慧。這就是堅定“四個自信”、講好中國共產黨的故事的要義所在，也是我們任重道遠、仍需孜孜以求的使命所在。

電影《1921》觀看心得體會 篇2

今年是中國共產黨成立100週年，舉世矚目。中國共產黨成立以來，於艱苦卓絕中屢創輝煌，帶領中國人民迎來了從站起來、富起來到強起來的偉大歷史飛躍，創造出百年來世界政治版圖上最耀眼的風景。電影藝術怎樣表現這段光輝歷史，怎樣刻畫這道耀眼風景，怎樣展現出藴含其中的深厚力量，是一件殊非尋常、值得傾情投入的大題目。影片《1921》對此所作出的探索和引發的思考，對於電影藝術如何做到重大主題能與百姓心靈契合，如何讓歷史題材引起年輕受眾共鳴，讓中國故事獲得世界更多認同，都作出了有益探索。在中國共產黨成立100週年這個重大的歷史時刻，在加強國際傳播能力這個重大的時代節點，該片所產生的價值，已經超越了一部電影，成為一個話題、一個現象。

生動的細節猶如宏大歷史的血肉。對細節的刻畫不僅關乎對歷史真實性的把握，也關乎作品的藝術魅力和感染力，當然，也最見創作者的功力。開天闢地的建黨偉業是國人皆知的歷史。《1921》的監製兼導演黃建新繼十年前的《建黨偉業》後，再度執導這一題材影片，力求有所創新和突破：從講述事件到塑造人物，在宏大敍事中追求鮮活形象和動人細節，體現了一種新理念和新視角。影片所體現出的對中國共產黨人初心的深情回望，寓於大量生動感人的細節。這些感人的細節，猶如一個個滾燙的沸點，温熱了觀眾的眼睛和心靈，使遙遠的歷史變得可感、可觸、可親、可敬。

電影《1921》尋求一條紐帶來喚醒當代人對中國共產黨的百年記憶，那就是青春力量、熱血中華。為了挽救垂危的民族，中華大地上一張張年輕的面孔、一個個熱血的青年，從大江南北匯聚到中國共產黨的誕生地。大家都有一個共同的初心：就是要打破一箇舊世界，為國家和民族找到一條出路，就是要建立一個新中國，讓人民當家作主。正是這一條紐帶，將歷史和現實緊緊聯繫在一起。

影片在這方面有大量的細節刻畫。李達急匆匆地冒險趕到被查封的印刷廠，只求改一個翻譯的詞語，堅持要把“百姓”改成“人民”，他急切地説：“兩個詞字義相近，意義完全不同，人民是主人”。當“人民”二字被排字工徐徐拼上、緩緩定格時，也定義了共產黨的人民情懷和百年初心。

當年輕的革命家們為一大的議題爭論不休時，劉仁靜擔心地問毛澤東，爭論多、分歧大，能通過決議嗎？毛澤東毫不遲疑地從容回答，“能！”。這一細節不僅表現了青年毛澤東堅定不移的性格特徵，同時也表現出那一代中國共產黨創始人對尋找革命道路的堅定信念，表現出中華民族的優秀兒女在災難深重之際對民族復興的堅定信念。

曾經，毛澤東為了擺脱舊家庭的束縛，竭力擺脱父親的追趕，在山村小道上奮力奔跑；後來，毛澤東來到上海，為了即將到來的“開天闢地大事變”，在繁華街頭忘情奔跑。反覆疊映的鏡頭，深情又寓意深刻地再現了“為中國人民謀幸福，為中華民族謀復興”，這個100年前中國共產黨先輩們的初心，這個100年後9000多萬黨員要接續奮鬥的使命。這是電影《1921》的故事內核，也是影片的時代價值。

電影《1921》觀看心得體會 篇3

每個人心底都有理想，為千萬人幸福勇於赴湯蹈火的革命理想，以其崇高性和犧牲精神，總是使人們產生共鳴、共情、共振。點燃跨越歷史與當代的理想之光，這是反映重大歷史題材的優秀文藝作品成功的重要經驗。“人們都生活在陰溝裏，但仍有人在仰望星空。”那是一個生靈塗炭、山河破碎的黑暗年代，影片塑造了一個個激情澎湃、生動鮮活的革命先行者形象。他們志存高遠，把理想鮮明地書寫在自己的旗幟上，匯聚成衝破漫漫長夜、穿越歷史時空、照亮當代人心靈的理想之光。

當毛澤東、李達、王會悟三個年輕人懷揣着建立新政黨的憧憬舉杯慶賀時，一個説“為新公司開業”，一個説“為早日開啟民智”，一個説“為中國早日告別苦難”。三句簡短的祝福語，是三個年輕人真實、直接的表達，也是他們心中深沉、厚重的理想情懷。

當李達為妻子王會悟講起在抵制日貨時，他劃開火柴時準備焚燒日貨，卻發現火柴是日本生產，那一刻他痛徹心扉。“在諾大的中國竟然找不到一個自己的火種”。兩個年輕人的眼中都閃爍着淚光，為積貧積弱的國家痛心。

當“老秀才”何叔衡談到革命理想時説，“讀書人不能抬頭做人，是何等的悲哀。我最想看到讀書人能抬起頭、挺直腰板，自由地看我想看的世界！”喧鬧的場景瞬間沉默，迴盪着的是一代知識分子的心聲和渴求。

千錘百煉，玉汝於成。這些畫面生動細緻地刻畫了革命理想生成於苦難的中國，具有沉穩而深厚的力量。堅守理想信念，從來不是一件容易的事，需要經受長期考驗，有的甚至需要付出生命代價。影片中閃現的許多場景，沉痛中又不乏激越的力量。在表現革命者為理想赴死的場景時，以強烈的反差、悲壯的情感，撞擊着觀眾的內心。一個個燦爛星辰的隕落，一片片大地閃耀的光華，如此傷感，如此悲痛，又如此激盪心靈，這正是革命理想激起的共鳴。

1930年，毛澤東在《星星之火，可以燎原》中説：我説的中國革命熱潮快要到來，絕不是如有些人所謂“有到來之可能”那樣完全沒有行動意義的，可望而不可及的一種空的東西。它是站在海岸遙望海中已經看得見桅杆尖頭了的一隻航船，它是立於高山之巔遠遙看東方已見光芒四射噴薄欲出的一輪朝日，它是躁動於母腹中的快要成熟了的一個嬰兒。這就是能夠穿破長夜的理想之光，無論時代如何變遷，她都會永遠存在並激勵着人們。一羣平均年齡28歲的共產黨先驅，以他們的理想、犧牲、堅韌和遠見，徹底改變了中國的命運。

電影《1921》觀看心得體會 篇4

從影片公佈的信息來看，電影《八佰》耗資逾5億，於20xx年底在蘇州拍攝，歷時230天。其中，劇組為1:1還原真實場景，挖了一條長達200米的“蘇州河”。論佈景花費，《八佰》在近代華語電影史上可算是名列前茅了。雖然影片中有多位知名影星參與，但鑑於出品方華誼兄弟、影片題材以及戲份的關係，我們認為明星片酬並不是《八佰》預算的大頭。另從影片預告來看，戰爭場面相當震撼，預算確實是花到了實處。

但是考慮到電影《八佰》臨時(因技術原因)撤檔，對於影片本身重新剪輯(為了過審)帶來的劇情缺失、立意表達不明確等風險，我們認為電影《八佰》的票房下限大約在10億左右，並降低了影片的票房上限預期，調整至20億元。

顯然，《八佰》是華誼兄弟的一步險棋。若是電影原版順利上映，從題材、製作、卡司班底來看，20多億票房基本沒得跑了。但是考慮到為了上映而進行的妥協，確實是給片方帶去了一定風險。

因此，我們預計電影《八佰》的票房大概率在15億元左右。若影片經過撤檔風波後依然沒有丟掉本來的立意和精髓，那麼有望衝擊20億朝上的票房成績。只是即使達到這個成績，對於華誼兄弟來講，也只有30%左右的利潤空間。畢竟5億成本太高，而且話題又過於沉重，還放在這個賀歲檔上映，想要票房超預期真是太難了。

另從電影《八佰》的拍攝歷程來分析，我們判斷該片的原預算應該在3億左右，由於佈景等因素大幅延長了影片的攝製週期，導致影片成本有所上升。

若是3億就能拍出《八佰》，按照15-20億的票房預期計算，華誼兄弟則有望收穫67%-122%的收益空間，而不是現如今最多怕是隻能賺30%的窘迫境地了。

電影《1921》觀看心得體會 篇5

螻蟻尚且貪生，在戰爭的巨大威脅下，老鼠也要求一個生。正如預告片中，閘北的大批難民正在湧向燈火輝煌的租界。

有人求生，有人卻在赴死。

上海郊外的田野中，一羣軍人正在艱難地行軍，操着湖北口音問離上海還有多遠。這個細節很帶感，因為該團其實之前已經打殘，一半士兵是從湖北保安團補充的。

而遠處的上海城，已經在連番戰鬥之後遍地烽煙、殘垣斷壁。

一座倉庫，四百多人，四天四夜，淞滬戰場的血肉磨盤，已經將整個城市化為廢墟。當謝晉元站在樓頂遠望南岸，那一片燈紅酒綠的繁華氣象，越發襯托得北岸宛如地獄。

預告片有一點非常有趣，至今沒有出現任何一位主演的正臉，但這或許就是電影的本意：沒有個人命運，只有家國;沒有個人生死，只有八佰。

電影的歷史考據也做得很好。因為怕重武器打到對岸的租界引起國際衝突，當時的日軍也只能用輕型坦克和步槍攻擊四行倉庫，雙方大多數時候都是短兵相接，而預告片裏短兵相接的鏡頭，可以説是驚心動魄。

包括後面，幾名戰士在樓頂牢牢抓住一杆千瘡百孔的戰旗，這應該就是四行倉庫戰鬥著名的護旗之戰。電影中將如何呈現，非常值得期待。

從預告片來看，管虎導演一貫的手持寫實畫風和快節奏敍事依然得以延續，電影可看性極強。那種血火之間的殘酷與忠誠，得以一覽無餘地表達。

對應片頭的偷生老鼠，預告片結尾也是動物，一匹雄壯的白馬從殘破的戰場中一躍而起，颯沓飛馳，其中的隱喻意味令人無比亢奮。

沒説的，《八佰》，必看!

電影《1921》觀看心得體會 篇6

電影《特警隊》是華語內地警匪片中第一部完全以特警為主角的電影，在籌備和拍攝過程中，得到了公安部新聞宣傳局、治安管理局的大力支持，並由北京市公安局聯合攝製。片方宣佈提檔上映，提前兩天與觀眾見面，也讓一眾期待影片的網友雀躍不已。

羅伯特·克耐普

丁晟導演憑藉獨特的硬派影像風格備受認可，《特警隊》也是其對於過往風格的延續和升級，添加了摩天大樓極限索降、浴室對峙、主觀鏡頭等頗受年輕受眾青睞的商業化、娛樂化元素。丁晟導演在採訪中直言“最初的設想，是想要挑戰前所未有的題材”。

為了確保影片的真實，他深入北京市公安局反恐怖和特警總隊，以國家級反恐精英隊伍“藍劍突擊隊”作為原型開展創作，更有真實特警為主演提供戰術、動作、槍械和裝備等多方面的專業指導。力圖揭開特警這一特殊警種的神祕面紗，打破以往銀幕作品對於特警固有形象的塑造，詮釋最真實鮮活的中國特警形象。

此次電影宣佈提檔12月27日，也凸顯了片方和丁晟導演對於影片的十足信心，作為元旦檔目前唯一一部商業動作大片，這部精心研磨的特警英雄獻禮之作，定能給觀眾帶來“原來警匪片也可以這麼爽”的觀影體驗，屆時來影院一探究竟。

練，瘋狂練，練的儘可能在鏡頭前更接近特警。

開拍前封閉訓練。

冠軍特警擔當教練，親自教學，所有在鏡頭前展示的項目，每個演員都親自體驗一遍。

現實中的特警生活，跟想象的差別很大，就拿槍械來説，不像遊戲裏那麼好操控，賈乃亮就對狙擊槍的後坐力印象深刻。

經過半個月的封閉訓練之後，導演發現，演員們的眼神變了，他們更像朝夕相處的戰友了。

丁晟被稱為硬漢導演，跟成龍大哥合作過很多次，他們合作的《警察故事20xx》口碑很好，以5.34億的票房成績打破了警匪片的記錄。20xx年的《解救吾先生》，更是證明了他在改編現實題材方面的能力。

電影《1921》觀看心得體會 篇7

看完政論片《復興之路》後，我洶湧澎湃，心情久久不能平靜。

一百多年前，中國遭遇數千年未見之奇變。可是，中國並沒因此而滅之，中國人民更沒因此而屈服，一代代革命先烈用鮮血和生命來捍衞民族的尊嚴，拯救國家的主權。中國共產黨人和中國人民以不屈不撓的意志、艱苦奮鬥的作風締造了新中國，開闢了社會主義道路，從此，中國進入了人類歷史的新紀元。如今的中國正在崛起，正逐步跨進世界強國之林，正在完成一個光榮而偉大的歷史使命—復興中華

是什麼打破了這數千年未見之黑暗—創造。我們必須看到，只有創造才能戰勝真正的黑暗。

馬克思主義的哲學認為十分重要的問題:不在於懂得了客觀世界的規律性，因而能夠解釋世界。而在於拿了這種對於客觀規律性的認識去能動的改造世界。?---如是説，---也曾説:創新是一個民族的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。回顧悠久的歷史，哪朝哪代的鼎盛時期不是由創造得來的?最為典型的以創造來戰勝黑暗的輝煌時期—春秋戰國。春秋戰國是天下交徵於利，黑暗混亂的時代。如今我們提起這樣的時代，只是感到光榮和自豪，就是因為在那個時代出現諸子百家，特別是孔孟、老莊的創造。

今天的中國能夠取得如此輝煌驕傲的成績，得益於創造。走中國特色的社會主義便是前無古人的最偉大創造。改革開放又是一偉大創舉，自改革快放三十多年來，中國發生了翻天覆地的變化:從貧窮落後的農業國到發達現代的工業化國家;從解決温飽到奔入小康;從計劃經濟到市場經濟，如此種.種，都源於改革開放的創造精神。正如哥德所言:?民族的生命，正在與蓬勃的創造精神。?

一個國家、一個民族如此，一個人更應有創造精神。我們每個人都渴望成功，如果我們把先輩們?不屈和頑強善與挑戰逆境?的品質作為我們的精神食糧來磨練自己，並能將其應用在實際生活和學習中去，一定是能夠戰勝所有的挫折和困難，創造驚人的成績。

在學習和生活當中，遇到困難和挫折在所難免。當不幸來臨時，有些人總想有貴人來幫助，幻想着不費吹灰之力就將不幸打倒。而現實生活告訴我們，這是個部不可能的。

一個人不管做什麼，只要不怕困難，積極主動地迎接和挑戰困難，他最終就能取得成功。一個小品的台詞説得好:有困難要上，沒有條件創造條件也要上。當然，我不是誰我們要給自己創造困難，我只是在説，要想成功就要具備創造意識。

中國的革命道路可謂是曲折而艱難，轟轟烈烈的太平天國運動失敗了，舊民主主義革命同樣遭遇了失敗，就其原因是沒有從太平天國運動中沒有汲取失敗的教訓，總結經驗。因而重蹈了以前的覆轍。但是，在中國共產黨領導下的新民主主義革命，最終取得了勝利。他們積極的從前人那裏總結經驗，善於從失敗中總結經驗，善於從失敗中吸取教訓，並能勇敢地從失敗中站起來，繼續奮勇前進!

一個國家有如此意志和精神，一個人也不例外。每個人都可能成功，也都可能失敗。即使你是一個成功者，也不可能是一帆風順的。在你取得成功之前，你也曾經歷過很多次失敗，或大或小，失敗是避免不了的。我們應給予他正確地認識，給予他充分的理解，坦然地面對他，接受他，並最終戰勝它，征服它。失敗了，總結教訓，從頭再來，你總會有成功的那一天。如果只是一味的自責、懊惱，活在失敗的陰影裏，實際上於事無補。俗話説?吃一塹長一智?，經歷一次危險之後，並努力避免再犯同樣的錯誤。

中國從改革開放以來，經歷了多次磨難。98洪水氾濫，20__非典入侵，世界的目光都在注視着中國。不同時期不同，最高領導人出現在最前線，鼓舞我們要有戰勝一切磨難的勇氣和信心。中國共產黨和中國人民眾志成城、萬眾一心，不畏艱難，勇往直前的品質和精神，足以讓國人自豪，叫世界震驚。偉大的中華人民共和國沒有讓人民失望，沒有讓世界當成笑柄，抗擊了洪水的肆虐，抵制了非典的橫行。生活秩序又迴歸正常，從這裏，我又深深體會了那優秀的品質，從這裏，我看到了不屈，學會了堅強。這就像人生，我們隨時都有可能遇到一切變故，尤其是突如其來的變故。我們要學會堅強與鎮定。

?天有不測風雲，人有旦夕禍福?，曾經我也天真地認為，這些是不會發生在我身邊，更不可能發生在我身上。但是我錯了，而且大錯特錯。當命運的噩耗向我傳來時，我茫然不知所措，感覺生活失去了本真，沒有了意義，更沒有了希望。總是在抱怨為何老天對我是如此的不公，為何過早剝奪那年輕的生命。在看到《復興之路》中抗擊洪水和非典的片斷時，我發現，我又錯了，而且翻了一個很傻的錯誤。我猛然驚醒，要鎮定、要堅強，從這我重拾生活的信心，重新點燃希望的火把。我抬頭闊步向前，從容面對這突來的變故。感謝此片，我從中學到了教育意義，感謝學校組織觀看此片給我帶來的震撼。

伴隨着申奧的成功和奧運鐘聲的臨近，只能而且只有一個理由充分説明，中國正在變得強大而富有。在世界驚歎之餘，我們更不能有片刻鬆懈。作為生活在新時代的我們，要懂得居安思危，不要安於現狀的享受，要充分發揮自己現在的創造精神。為了體現自己的價值，奠定民族自立的基石，為了中國在世界上的穩固的地位，我們一起開拓!

中國最為最璀璨耀眼的星在東方冉冉升起，光輝照耀世界的每個角落，我相信，不久的將來，中國將像登上珠穆朗瑪峯一樣踏上是將強國之巔!

電影《1921》觀看心得體會 篇8

看完復興之路，我慶幸自己出生在這樣一個時代。中國一路這樣走來，經歷了多少風風雨雨，我們才有今天。在這樣一個和諧的社會生活。

大唐盛世是我們的自豪，八國聯軍侵佔中國的恥辱我們不能忘記，五千年的文明古國，在跌倒後終於又站起來了，我們迎來了美好的日子。

復興之路，從衰落到再次興盛的過程中所探索走過的道路。而國人，或辛酸或憤苦或彷惶或堅定地在這條充滿坎坷的路上已走了一百六十多年。這條路我們走的太苦，滿滿的艱辛，滿滿的勞苦，每一步都流着苦澀的淚水;每一腳都能踩出濃豔的鮮血。

即要辨明歷史的正確走向，就必須以科學的理論為指引。即如片中所言，鴉片戰爭後，隨着帝國主義侵略的擴大，民族危機日益加劇，中國出現了千年未有的變局。這時，各種思潮交相激盪，主義之爭此起彼伏。尊孔崇儒者欲引導中國“走孔子之路”;自由主義者、全盤西化派既不滿專制復古，又排斥馬克思主義，寄希望於走歐美資本主義的道路。地主階級和買辦資產階級封殺馬克思主義，企圖用封建的法西斯主義主宰“中國之命運”。而---在《新民主主義論》中開宗明義，首先指出了“中國向何處去”這個關鍵問題。可見，這思想的較量，主義的鬥爭，其實質是不同的歷史走向之爭，是中國發展道路的方向

中國仍然在努力，相信中國一定會變的越來越強大。

電影《1921》觀看心得體會 篇9

許靈均是以“右派”的身份送到敕勒川“勞教”的，那時，他感到孤獨、絕望，差點結束了自己的生命。解除“勞教”後他無家可歸，被留在牧場放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾擋風，董大娘給他送去熱騰騰的麪條，把他當做自己的孩子一樣看待。用他們自己的話説就是“吃飽飯，不想家，住到一起就和一家人一樣”。為了能讓他留下牧馬而不至於被送去學習班報道，大家齊心協力、想方設法保護他。後來在鄉親們的幫助下，他組建了家庭。那一堆糧票、兩袋米還有每家五毛錢的份子錢。看起來微不足道，但在那份時代，那樣的條件下，可能是大家省吃儉用省下來的一點點積蓄慷慨、熱情的幫助他。

善良的牧民温暖了他的心，在他們當中，他找到了親情，找到了温暖和希望。我想許靈均沒有去美國根本原因不僅僅是他自己説的那樣，“我看到了祖國的希望，我不能在人民前進的時候離去”，我想更重要的原因是他妻子説的那樣“你捨不得學校的孩子，捨不得這裏的鄉親”。

我來自農村，看到了這些，我一下子融入了劇情。我感覺回到了自己的家鄉，電影的那些人不就是家鄉那些質樸、熱情的人嘛!這樣的感情只有出生在農村的孩子才能真正的體會到。

電影《1921》觀看心得體會 篇10

就在《八佰》開機之前，劇組曾走訪了19個城市，隨機採訪街頭的年輕人是否瞭解“淞滬會戰”“四行倉庫”“謝晉元”等歷史名詞。結果是令人遺憾的，除了少部分人表示聽説過“淞滬會戰”的名字，其他人紛紛表示一無所知。

或許正是因為這個原因，不論是管虎導演，還是《八佰》其他台前幕後的創作人員，都保持着堅定的信念和使命感：哪怕經歷了項目三度重啟、主創排期問題等諸多困難，依舊不改初心，堅持要將這部電影以最好的品質呈現給觀眾，讓這段歷史不被後人所遺忘。

預告片發出的瞬間，在管虎導演的微博之下，一直低調的《八佰》主創們紛紛前來“報到”，評論區亦可窺見影片中熊熊燃燒的男兒熱血，也讓人更加期待影片上映!

電影《1921》觀看心得體會 篇11

近身肉搏激發血性，更有全員大秀好身材帶來荷爾蒙暴擊，配以震撼的槍炮聲，獻上視覺和聽覺的雙重震撼，相信飽含熱血與激情的預告，已經點燃了大眾對影片的期待。

電影《特警隊》在延續丁晟導演一貫熱血的個人風格基礎上，新增加浴室裸身的性感對峙、摩天大樓外高空索降飛檐走壁等大量娛樂化、商業化的元素，凸顯視覺效果令觀感升級。

在電影《特警隊》的籌備和拍攝過程中，得到了公安部新聞宣傳局、北京市公安局的大力支持，並有眾多真實特警隊員參演其中。開機前兩週，丁晟導演讓演員們進入北京市公安局反恐怖和特警總隊，進行全天候封閉式“魔鬼”集訓，接受了槍械、戰術、動作和裝備等多方面的專業指導。

導演丁晟一直以動作警匪類電影見長，加之專業演員的全情演繹、實力加盟，電影《特警隊》有如此黃金班底坐鎮，勢必再掀高潮，不負觀眾期待!

電影《1921》觀看心得體會 篇12

小人物的奮鬥，總是激盪人心。

只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩着我們的影子。

如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。

被時代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最後戰場。

奮鬥、拼命、流血、犧牲之後，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。

上司們軟弱、貪腐、戰敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區別對待。

這是不正常的。

對待底層的態度，代表了國家的良心，和民族的底線。

《八佰》中的人物就是底層。

生難做人傑，死亦非鬼雄，但是，他們活過!

電影《1921》觀看心得體會 篇13

近日，按照市煤炭局機關黨委通知，我觀看了《築夢中國—— 中華民族復興之路》的專題教育片，該片共分為“風雨如磐、中流擊水、正道滄桑、偉大轉折、世紀跨越、發展新境、圓夢有時”7集，用細膩而真實的鏡頭，將大家帶回歷史的長空，再現了自鴉片戰爭後中國人民的奮鬥歷程，以及共產黨人帶領人民建立新中國的革命史;同時，以紀實、靈活的視角，解讀在新時代、新背景下各地方、各行業、各領域在推進現代經濟結構轉型升級進程中所展現出來的新思路、新亮點、新方法，主題鮮明突出，內容豐富精煉，故事生動感人，充分展示了中華民族的復興之路，生動闡釋了中國夢的深刻內涵，具有很強的思想性、藝術性、觀賞性和教育意義。

其中第3集——“正道滄桑”，介紹了1950年至1976 年新中國建設的歷史，本片中介紹了抗美援朝的勝利，成渝鐵路、鞍山鋼鐵廠的建成，土地改革的完成等歷史事件。至1952年底，僅僅用了三年，工農業生產就超過了歷史最高水平，完成了國民經濟恢復的工作。1953年第一個五年計劃全面展開。1956年，社會主義三大改造基本完成，社會主義基本經濟制度在中國全面建立。雖然歷經了“大躍進”的曲折和的十年動亂，使社會主義建設事業遭受嚴重挫折。但1964年10月16日，我國第一顆原子彈爆炸成功。1967年6月17日，我國第一顆氫彈爆炸成功。1970年1月30日我國第一代遠程地地戰略導彈東風-4試射成功。1970年4月24日，我國又成功地把“東方紅”人造地球衞星送上了太空。“兩彈一星”極大地增強了我國的國際地位，鼓舞了我國人民建設社會主義的信心和民族自豪感。一個更為顯著的變化是在外交領域，在不斷加深與亞、非、拉國家友誼的同時，二十世紀七十年代，新中國一步步打開西方世界的封鎖，為國家發展開拓了新的空間。以---為代表的中國共產黨人在探索建設社會主義的過程中，做出了一系列理論創造，提出了一系列獨創性的理論觀點。此時的中國，強烈的民族自豪感交織着建設新國家的巨大熱情，匯聚成一股無窮的力量。以---為核心的黨的第一代中央領導集體帶領全黨全國各族人民完成了新民主主義革命，進行了社會主義改造，確立了社會主義基本制度，成功實現了中國歷史上最深刻最偉大的社會變革，為當代中國一切發展進步奠定了根本政治前提和制度基礎。在探索過程中，雖然經歷了嚴重曲折，但黨在社會主義建設中取得的獨創性理論成果和巨大成就，為新的歷史時期開創中國特色社會主義提供了寶貴經驗、理論準備、物質基礎。

通過觀看紀錄片，自己更加了解為實現中華民族的復興之路，中國共產黨如何披荊斬棘、力挽狂瀾，從一個勝利走向又一個勝利，實現國家富強、民族振興、人民幸福，看後讓人倍感振奮，增強了自己身為一名共產黨員的榮譽感和使命感。

中國夢的提出，展現了中國人的自信，它不是虛幻的夢想，而是能用腳步丈量的希望。中國夢是要讓國家富強、民族振興、人民幸福。百年坎坷復興路，世紀滄桑強國夢。沒有夢想的民族是可悲的，對美好夢想沒有堅定不移、矢志不渝精神的民族同樣沒有前途。只有自強不息堅定夢想的奮鬥才會有當今強大的中國。習説過，讓每個人人生出彩之夢，是每個人和祖國一起成長的夢。我們每個人的“中國夢”匯成整個國家的“中國夢”，所以我們要堅定夢想，自強不息地去奮鬥去拼搏，完成自己的中國夢。

我們要牢記歷史，珍惜現在，在日常工作和生活中要注意發揮先鋒模範作用，踐行“三嚴三實”要求，幹在實處，走在前列，為建設經濟強市、文化名城、生態淄博的目標而不懈努力。

電影《1921》觀看心得體會 篇14

不同於前兩次發佈的精彩預告，此次該片發佈的“巔峯對決”版終極預告不僅在大場面和極致視效上持續發力，也將影片全陣容呈現於觀眾眼前。預告開篇，特殊任務下達便對特警隊員們提出了嚴格的要求，單兵戰能力過硬，亦需要互相配合。點到名字的精英隊員一一上陣，特警隊員們之間“你們的後背交給我”、“等我回來”的動人許諾，向觀眾展現了特警隊員們團魂在線，真摯情誼自然流露，將真實鮮活、有血有肉的中國特警形象生動刻畫。

面對強勁的對手，中國特警浮潛搏鬥、強勢突圍彰顯了其堅守初心，時刻將守護城市安全、守護人民安危、守護這一方萬家燈火的責任使命抗於雙肩。整支預告用槍聲串起了一支刺激非常、驚心動魄的交響曲，炫酷的主觀鏡頭盡顯衝突感，拉近觀眾與事件的距離感，增強代入，讓觀眾更易沉浸於影片緊張刺激的氛圍之中，可謂是亮點滿滿。同時，預告中還揭示出後面的任務會更加危險，究竟是什麼樣的對手頻頻威脅人民安危?中國特警和犯罪者這場巔峯對決又將走勢如何?讓人拭目以待。

電影《特警隊》是華語內地警匪片中第一部完全以特警為主角的電影，為了更真實地還原特警這一精英羣體，突破國內警匪片中固有的風格和格局，導演丁晟也希望能展示更為具有代表性且新穎的東西，因此在影片中可以看見許多專業警用裝備，力證了中國特警是中國警務工作羣體中一支尖刀力量，也為該片酷燃的商業大片氣質奠定了基礎，夯實了其華語動作警匪電影突破之作的匠心品質。

電影《1921》觀看心得體會 篇15

能從這部電影中引發出的思考真的有很多。

第一是許靈均的堅強意志。本來是一個無辜的人，卻硬生生的被打上了右派的標籤，在生活受盡了苦難，也受盡了很多人的冷眼，就連小孩子都叫其老右，我看到這裏覺得特別的心酸。這換做是我或者是其他人應該都受不了，因此他也想到過要死，但他最終還是選擇了生存下來。這是為什麼呢?因為他相信生活是有希望的，他相信總有一天是能見到陽光的，他堅信自己只要要緊牙關就能堅持過去，因此他選擇或下去，獨自忍受，堅強活下去。這真的不得不令我佩服!

第二，是許靈均的愛國主義。電影中，許靈均拒絕了出國，選擇了回到大草原。其實我相信許靈均樸素的情感，我知道現實中真的有這種捨身取義的人。我相信許靈均那種回報草原的真誠。美國在那時就是先進，富裕的代名詞吧，而祖國那時相對是很貧窮的，出去外國可以看到從來沒有見過的世界。但他卻相信祖國正在走上坡路，相信祖國一定可以變的繁榮富強起來，而且他也願意用自己的雙手與祖國人民一起去建設祖國，這體現了他強烈的愛國精神。

第三是牧民的質樸和熱情。許靈均是以“右派”的身份送到敕勒川“勞教”的，那時，他感到孤獨、絕望，差點結束了自己的生命。解除“勞教”後他無家可歸，被留在牧場放牧。老牧民董大爺給他釘上門簾擋風，董大娘給他送去熱騰騰的麪條，把他當做自己的孩子一樣看待。用他們自己的話説就是“吃飽飯，不想家，住到一起就和一家人一樣”。為了能讓他留下牧馬而不至於被送去學習班報道，大家齊心協力、想方設法保護他。後來在鄉親們的幫助下，他組建了家庭。那一堆糧票、兩袋米還有每家五毛錢的份子錢。看起來微不足道，但在那份時

代，那樣的條件下，可能是大家省吃儉用省下來的一點點積蓄慷慨、熱情的幫助他。

善良質樸熱情的牧民温暖了他的心，在他們當中，他找到了親情，找到了温暖和希望。我想許靈均沒有去美國原因不僅僅是他自己説的那樣，“我看到了祖國的希望，我不能在人民前進的時候離去”，另外一個原因是他妻子説的那樣“你捨不得學校的孩子，捨不得這裏的熱情的鄉親”。

第四是許靈均在逆境中的堅持學習的態度。從電影中可以知道，許靈均儘管被打為右派，但是他一直堅持努力的學習，勞動改造時也看很多很多的書，或許他這樣有兩個原因吧。一是為了提升自己的素質，為了讓自己能過度過艱難的生活因而尋求精神上的昇華。二是為了能學到更多的知識從而可以做出貢獻，後來他之所以能做老師也正因為他平時堅持讀書的原因，讓他可以為了下一代而努力。

電影《1921》觀看心得體會 篇16

牧馬人情節很簡單，小説也不長。講一個在西北牧馬的牧民突然接到失散多年的父親的邀請去美國繼承龐大的財產，因為捨不得這方水土和妻兒，最終回來的故事。故事有三個主題思想，一：強調勞動換來金錢，和不勞而獲的金錢的區別。裏面從珊有一句台詞(對她兒子説的)：“錢只有自己掙來的花得才有意思，花得才心裏安逸。我買鹽的時候，我知道這是我賣雞蛋得來的錢;我買辣子的時候，我知道這是我割稻子得來的錢;我給你買本本的時候，我知道這是我加班打場得來的錢……”二：強調社會地位改變對愛情的影響。從珊(對他丈夫)説：“你是右派的時候，在我眼裏你是我男人，你平反了還是我男人，你要去美國坐汽車住洋樓你還是我男人。”三：強調知識差距無法改變愛情。當男主人公父親的女祕書，一個留美的美女問男主人公，怎麼和他不識字的老婆交流的時候，男主人公説：“人是高級動物，知識帶來的差距本來就很小，況且經歷也是一種知識。”

當然這種精神是在當時特定的歷史環境下被推崇的，現在看來有點過，但是如果稍稍吸收一點的話也許會有助於在功利時代保持心態的平和。1：勞動獲得報酬，即使是微薄的，我們不説驕傲，但最起碼也並不可恥。2：婚姻就是一個共同體，應該抱着一榮俱榮一損俱損的心態，從吃不飽飯的牧民到美國億萬富的差距不敢説，但最起碼賺點小錢掌點小權出點小名的時候就先別急着換老婆(老公)了。3：別老覺得婚姻需要什麼事業上的共同語言，只要對生活的態度是一致的就行，在家裏還原的都是最本真的自我，一個男人一個女人。你説的話她(他)不懂又怎麼樣，那就説點能懂的，只會説別人聽不懂的話那才叫有病呢。

寫這篇文章的時候QQ上一個做記者的女孩子跟我聊天，我問她如果你可以向上帝提一個要求，希望他把你的男人變成一個什麼樣的你才滿意呢?她説，我提要求的話就讓上帝改變我了，要麼永遠美貌，要麼長生不老，這樣想要什麼樣的男人都有!

回答得很絕，但其實就我對她的瞭解，應該在內心深處也是對純潔的愛情有幻想的，只是遇不到所以才關閉了心。回頭看看，誰不是呢。

電影《1921》觀看心得體會 篇17

今天去了擴建後的國家博物館，去觀看《復興之路》的展覽，這次展覽以大量珍貴歷史資料和文物，真實再現了自鴉片戰爭以來，陷入半殖民地半封建社會深淵的中國人民在屈辱和苦難中奮起抗爭，為實現民族復興上下求索，特別是中國共產黨領導各族人民爭取民族獨立、人民解放、國家富強、人民幸福的奮鬥歷程，展示了盛世中華團結和諧的繁榮景象。

鴉片戰爭之前，西方列強已經進行了工業革命，並且通過對外侵略和擴張完成了生產資料的原始積累，在政治上實行資本主義，經濟上大工業生產，而中國逐步走到封建社會的末期，經濟上仍以手工作坊為主，在那樣一個弱肉強食的環境中，無論從哪方面講，孱弱的中國都註定成為犧牲品。一個個喪權辱國的條約像刀子一樣割着每個參觀者的心，弱國無外交，血淋淋的事實讓我們這些蜜罐中長大的人不寒而慄。

中國人民從來沒有停止過抗爭，太平天國起義，義和團運動，還有包括地主階級和資產階級在內的仁人志士，他們都為中國擺脱任人宰割的地位作出了自己的努力，無論階級如何，他們都是英雄!在這個反抗的過程中，外國勢力不斷進行干預，以太平天國為例，美國的洋槍隊並不是為了維護清政府的統治，而僅僅是為了鞏固它在華的既得利益，正如它現在插足利比亞，並不是為了使利比亞人民擺脱獨裁統治，而是為了控制它並控制它的石油資源，一切國家行動都是利益驅動的結果。

中國共產黨成立之後，中國的革命面貌煥然一新，嶄新的思想將貧苦大眾與工人階級聯合在一起，鮮明的綱領始終使人感到未來充滿希望並願為之奮鬥終身。在中國共產黨的積極努力下，北伐戰爭基本上推翻了北洋軍閥的黑暗統治。大革命失敗後，白色恐怖之下，中國共產黨依舊沒有停止過奮鬥。七七事變之後，中國共產黨妥善處理西安事變，促成國共合作，實行民族抗日統一戰線，抵抗日本侵略。在極端艱苦的條件下，極大地消耗了侵華日軍，為抗日戰爭的勝利作出了巨大的貢獻。

解放戰爭後，新中國從東方站了起來，在國內外形勢依然嚴峻的形式下，黨領導人民在短時間內取得了巨大的成就，隨着經濟，軍事實力的不斷增長，中國的國際地位不斷攀升。改革開放以來，中國的經濟實現了不可思議的增長，在這樣的一個人口大國，黨領導人民完成了在外國人眼裏不可能完成的任務。

黨的正確領導，穩定的周邊環境，已經成為了我國實現實現民族復興不可或缺的條件。而這幾十年所取得的舉世矚目的成就也無可爭議的證明：只有堅持中國共產黨的領導，才能實現中華民族的偉大復興!

此時此刻，作為一名黨員，我在為自己驕傲的同時，也越來越感到自己肩上的責任之重大，我必須不斷豐富自己的才幹，才能不負黨的信任，人民的重託。

電影《1921》觀看心得體會 篇18

昨天，單位老幹部處組織參觀國家博物館的復興之路展覽。儘管我們這一代對此段歷史幾乎耳熟能詳，但我還是隨着講解員認真看了一遍。記得曾買票去國家大劇院看過演出“復興之路”，當時除了感官震撼和重温歷史的感慨外，略有不滿足。既然是復興之路，時間跨度又從1840年以前直至現在，那麼無疑是指中華民族之復興之路，其涵蓋內容就不應僅僅是中國共產黨之歷史，但可惜的是，這方面內容太少，過於簡單，幾乎是一帶而過，特別是抗日戰爭階段。

這次去參觀，我也是想看看代表國家水平的展出到底如何，所以認真跟着講解員走了一遍。結果還是有些失望，依然基本上是中國共產黨的復興之路。解説詞方面的瑕疵就不去説了(涉及對歷史事件的評價、考證和如何解釋和用詞)，特別是抗日戰爭期間，共產黨有八路軍、新四軍二路軍及民兵游擊隊等武裝力量，主要在華北，在全國各個地區展開抗日行動，在與共產黨的部隊交叉地帶雙方也有相互配合作戰。

期間陣亡的高級將領就很多，如張自忠、趙登禹(現在北京還有以他們的名字命名的道路)、戴安瀾等等，數以十計不止。竟然提得很少!這不僅不尊重歷史，愧對那些陣亡將士，而且當前正值國共醖釀第三次合作，走向兩岸統一之路之時，這樣對待歷史，使海外華人、香港、澳門，特別是中國台灣民眾如何感想!已然是21世紀，已然兩岸合作到目前局面，代表國家水平的展覽做這樣的處理實在令人失望!殷切希望國家博物館能站在歷史的高度和前瞻的`視角，再次審視這個展覽，重新審視、考證、修改、補充、完善之，求得温故而知新，為中華民族的偉大復興，做出一個經得起考驗的，受全球華人讚賞的展覽。

電影《1921》觀看心得體會 篇19

《特警隊》是華語內地警匪片中第一部完全以特警為主角的電影，該片以真實的特警精英隊伍“藍劍突擊隊”為人物原型，故事圍繞特警隊內的兩個小隊展開，講述了一隊、二隊隊員對內在實戰演練中，互相博弈，置身於訓練場不斷淬鍊自我，場場來真的;對外無懼艱險，深入虎穴，齊心協力搗毀製毒基地、解救線人，共同守護城市安全的故事。

在官方發佈的這組“守護”版海報中，真實特警與演員比肩站立，凌厲而專注的眼神中透露着堅毅。他們緊握鋼槍目視前方，彷彿在告訴大家“人民的幸福生活由我們守護”。凌瀟肅、金晨眼神果決剛毅;而賈乃亮與張雲龍臉上則有着面對危難的從容淡定。海報中“中國特警守護你”的響亮口號，更是給觀眾帶來十足的安全感。

電影《特警隊》是華語內地警匪片中第一部完全以特警為主角的電影，影片以特警精英隊伍“藍劍突擊隊”為原型，邀請真實特警參與拍攝並進行專業指導，此次海報中曝光的這四位更是實力超羣。

屢立戰功的全國冠軍特警龔彪、“藍劍突擊隊”特警趙朔、世界射擊冠軍餘帥與省級跆拳道冠軍李旭陽，這組海報的曝光，不僅讓屏幕前的網友們感受到來自中國特警的震撼力量，也讓他們對電影《特警隊》更加期待。相信真實特警與優秀演員的組合，一定會給觀眾帶來驚喜。

電影《1921》觀看心得體會 篇20

這兩個人的結合奇特、偶然，甚至有些荒唐、可笑。男方一窮二白，除了一件破屋之外一無所有。女方流落他鄉、無處安身，只想找到一個棲息地。電影裏兩個人分吃粥的時候，因為只有一個碗，許靈均不得不就着鍋吃。李秀芝笑他説，“你可真能將就”，其實她自己更能將就，為了有一個吃飯的地方就隨便找了一個人嫁了，一句“他們説你不是壞人”就把自己一聲交隔在這裏了。

雖然他們的結合荒唐、將就，但他們的感情忠誠、牢固。許靈均認為自己是“右派”，有比女方大十五歲，就拉出自己所有的積蓄(四十元錢和二十斤糧票)要送李秀芝回家。可李秀芝認定了他，堅決的留了下來。

同是天涯淪落人，他們沒有戀愛，直接結婚生子，李秀芝的善良、勤勞讓許靈均感動。彼此就這樣相扶的走完一生。

許靈均的父親説，“婚姻本身是一種條約和義務，不管有沒有感情，都要把感情守候到底”。而在許靈均夫婦的眼裏感情就是信任對方，真誠守候一輩子。許靈均説，“在我的生活中，突然闖進了這樣一個善良的人，好像彼此等待多年了，我們之間沒有一點陌生的感覺”。李秀芝也説，“他就是當上了官，我也不稀罕;再放二十年馬，我也不嫌棄，我把心交給他了”。

現在社會愛情觀已不再是這麼純潔了，沒房、沒車、是結不了婚的，沒錢是見不到丈母孃的。這部影片告訴我們，我們心中的那份天然的、真誠的感情埋藏的太久了，我們應該拿出這顆心去面對生活，面對生命!

電影《1921》觀看心得體會 篇21

導演丁晟一向以成熟的丁式硬派警匪類型著稱，擅長塑造各種硬漢形象，丁晟坦言想在警匪片的商業性上再嘗試一下，“想做一個場面更大、衝突更強、視聽語言的表現更大一些的片子。”

拍攝《特警隊》也是難得的機緣，“我們這次是與公安部新聞宣傳局和北京市公安局合作，有非常大的施展空間，電影拍的完全是在北京，甚至可以在北京的馬路上封路拍，可以拍攝北京CBD的景象。”

對於為何要拍攝一部特警題材的電影時，丁晟是這樣解釋的，“這個隊伍很神祕，這個警種在中國的影視作品裏還很少，在電影中這是第一部以純特警為主角的電影。而特警的造型有特別酷，特警這幫姑娘小夥又長得特別帥，又禁看，那觀眾為什麼不看好看的呢?”

片中賈乃亮飾演的是一名特警隊的狙擊手，為了角色，賈乃亮做足了準備，“開拍前15天，演員進行為期15天的封閉訓練，這期間住在特警隊的宿舍裏，不能帶助理，不能帶手機，不能和家裏聯繫。”

攀爬彩虹橋、負重30公斤拉練30公里、拉防暴運兵車等“魔鬼訓練”，即使傷痕累累也不輕言放棄，那份執着和專業的信念感動了在場的所有人。在訓練的時候與特警隊員同吃同住，還參與執行任務，揣摩人物角色的心理動態。賈乃亮直言拍完這部電影，不僅僅給自己留下了一部佳作，更重要的是通過特警隊這樣一個特殊的羣體，真正磨練了自己的意志，“直到我拍完回家，整個人的狀態是脱胎換骨，我媽從來沒怎麼誇過我，直到那一天我媽説‘你有個大小夥子的樣子了’，整個狀態都是不一樣的!”

《特警隊》是華語內地警匪片中第一部完全以特警為主角的電影，影片以真實的特警精英隊伍“藍劍突擊隊”為人物原型，講述了特警隊員們對內在實戰演練中互相博弈，置身訓練場不斷淬鍊自我，場場來真的;對外無懼艱險，深入虎穴，齊心協力搗毀製毒基地、解救線人，共同守護城市安全的故事。電影將於12月27日全國上映。

電影《1921》觀看心得體會 篇22

你給我所想要的安靜與尊嚴，我給你所願的認可與提攜!

——題記

電影《觸不可及》是根據自傳小説《第二次呼吸》改編，它是一個真實的故事。

菲利普，一個無憂無慮的富豪;德瑞斯，一個遊手好閒的混混。本是兩個不可能觸碰的階層，本應是兩個此生毫無交集的人。本應就像是電影名字那樣——觸不可及。然而一次意外的跳傘事故，一次不想應徵的面試，兩人卻因此形成了僱傭關係，並結下了一生的友誼。

在眾多的應徵者中，菲利普選擇了德瑞斯，他給出的回答是：他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣的人，沒有憐憫沒有特殊對待沒有歧視。我要的是你把我當正常人對待，不要把“他有病”作為向別人解釋的託詞;不要把那同情的眼神時刻掛在臉上;不要時刻存有那一絲憐憫之心。

有人説，是德瑞斯讓菲利普獲得了新生。的確是，一個活潑幽默，一個沉穩內斂，兩種截然不同的性格，卻在慢慢的相處中越發融洽。把他放在副駕駛，在公路上的飆車;取笑他是癱子;調皮的把他的鬍子刮出各種樣式;在他生日Party生跳舞助興;凌晨四點帶他去呼吸新鮮空氣;帶他去和筆友見面……在菲利普那片的黑暗的世界中，德瑞斯是一縷陽光，給他帶來了平等、快樂、温馨、愛情。

在潛移默化中，德瑞斯也在發生着變化。學習畫畫，培養藝術氣息，在菲利普的幫助下賣出處女作;在又一次面試中，跟HR談論藝術，受到賞識，獲得了一份司機的工作;當鄰居把車再一次停在菲利普的家門前，德瑞斯耐心解釋門口標有不能停車的標誌，彬彬有禮，盡顯紳士風度。

影片的結局是，菲利普再婚，育有兩女，德瑞斯成為公司高管，育有子女三人，兩人一直保持着很深的友誼。

因為看懂了彼此的善良，所以不會把自己認為的好意強加給你，只是在我能力範圍內帶給你想要的一切。

電影《1921》觀看心得體會 篇23

故事發生在生活在新西蘭的一對華人夫婦身上，結婚第十五年，妻子羅芸(楊彩鈺飾)猝然離世，隋東風(黃軒飾)帶着內心的悲痛和分成四份的妻子骨灰上路，他重走留下二人足跡的地方，重温了過去美好回憶，完成妻子遺願，將妻子的骨灰分別留在了她最想“呆”的地方。在故事的結尾，隋東風回到北京，如妻子所願，又重新拿起了笛子，養了一條像死去的“布魯“一樣的狗。

故事本身相當簡單，尤其展現了隋東風對妻子羅芸的深情與無微不至的照顧。電影主要採用了倒敍和插敍的手法來講述出，妻子離世、二人開餐館、結識梅林娜、豢養“布魯”、林太家的生活、二人相愛結婚、看鯨魚，向岳父母報喪等事件。明地裏以路線，實則以時間為線串聯起全部情節。影片缺點在於情節之間聯繫鬆散，缺乏張力，故事本身欠缺矛盾衝突，依靠好看的畫面，動聽的音樂再輔以 “嘴上”功夫來吸引觀眾注意力，觀影中難免讓人打起哈欠。同時人物塑造單薄，缺乏立體感，主題不明確，勉強提溜出來兩個主題：一個是”苦的是留下的那個人“——中年喪偶的悲痛，另一個是“開餐館的那九年你都沒吹過笛子，願餐館能夠毀掉”——生計的操勞毀掉了生活的熱情。當然，兩個主題也都只是泛泛的點出來，缺乏有力支撐與深刻洞見。

影片的優點在於，精心設計過的優美鏡頭，展現了新西蘭優美恬靜的自然風光。深情款款的配樂，幫助人們更好的進入角色的悲傷。對戒指、鯨魚、笛子、長椅等具有象徵意味元素的巧妙設計，撥動觀眾內心琴絃。同時電影突顯了三個小驚喜，楊彩鈺的美顏，黃軒的演技以及徐帆的方言。

這部電影的好壞短長涇渭分明，顯示出馮氏電影一貫的創作風格——對故事矛盾與人性挖掘的忽視，對視聽元素與情感共鳴的高度看重。這些特點也決定和回答了為什麼馮小剛的電影往往是票房得意，賽場失意。也説明了為什麼馮小剛在名利雙收後想要追求“藝術創作”卻屢屢受挫。因為電影藝術的核心要義便是要在由矛盾不斷推動的故事劇情中，對人性複雜而隱晦的深層紋理進行展現。可“美術助理“出身的馮小剛，沒有受過電影專業的系統培養，未能經驗並得到歷代電影前輩遺留下來的，關於創作理論與實操技巧上的寶貴遺產。一切都依靠自己在行業的摸爬滾打，積累實戰經驗，依靠自己的聰明才智，總結出一套吸引觀眾的手段，從而靠着這一套票房手段從“低頭哈腰”混到了“揚眉吐氣”。

毫無疑問，在現實角度來評價馮小剛，他是非常成功的，貧苦出身，沒有受到過良好高等教育，卻依靠自己在電影行業的努力與實績，成為中國當下最知名導演之一，成功躋身上流社會。成名之後，他也試圖去進行藝術創作，對社會現實進行批判，從這些方面上來説，馮小剛理所應當得到人們的尊重與敬佩。只可惜“成也蕭何，敗也蕭何”，電影票房在成就馮小剛的時候也將他的天花板給封死了，多年積累下的經驗讓他過於迷信“優美畫面，動情音樂，賣慘煽情”能夠帶來的魔力。殊不知，一部電影的思想深度才決定了它的高度，一切外在的形式最終都要為思想服務，顛倒主次後，只能是娛樂觀眾。這就要説到“匠”與“家”的區別，前者迎合觀眾，後者啟發觀眾;前者顯示出技巧嫻熟的聰敏，後者藴藏深刻洞悉的智慧;前者總是汲汲於追求，後者歎息兮求索。

馮小剛身上的矛盾太多，大家對其人品與作品評價也都趨向兩個極端，這一切的根由或許能從其矛盾的性格中找到答案。豆友五色全味在其影評《抱歉，我無法讚美〈芳華〉》中對馮小剛的性格進行了分析，已無我置喙的空間了，詳情大家可前去一觀。以下引該文的一句話。

時常都感到馮小剛的誠惶誠恐與自相矛盾。就像他經常語出驚人，但又常常很快認慫，內裏其實異常謹小慎微，膽怯又不安。”

最後進行總結，馮小剛的成功與侷限無不透露出其所處時代的特徵，重“感性”而輕“理性”，重“利”而輕“義”，國家與經濟一路高歌猛進，留下了一羣膽怯而又不安的個人。

電影《1921》觀看心得體會 篇24

想必大家都知道李小龍吧!他武功高強把武術發揚光大，而李小龍的師傅呢，估計中國前十穩不變，李小龍的師傅叫做葉問。

《葉問4》講述的是李小龍的師傅葉問出國給他孩子葉正找學校。受到白種人的嘲笑，以自己的實力讓中國武術發揚光大，是外國人對中國人有所尊重。而葉問最終得到了頭頸癌不幸去世。

本片電影最讓我感動的地方有兩處，第一處是在唐人街表演時，美國人派軍事教練在唐人街挑事，許多中國人挺身而出兒都紛紛失敗，這時葉問看不下去了，三兩下就把美國人打倒了地上，打敗了美國人，其他中國人拍手叫好，從這裏我想到了語文老師的一句話:我們不一定要出拳，但是一定要有鐵拳，否則一定會被其他人欺負。

第二處是一個外國軍事司令，打敗了所有移民在美國會武術的人，葉問要給中國報仇雪恨，主動找那位軍事司令，並把他打敗了，讓外國人不再看低中國，所有在場軍事人都拍手鼓掌。自此以後中國功夫列入美國軍人學習的必修課程。

我們要無時不克的守護祖國，保護祖國，不讓外國人看低中國!

電影《1921》觀看心得體會 篇25

“國產、翻拍、犯罪”，近幾年貼着這些標籤的電影屢見不鮮，賣相看着都不錯，但到最後，沒有誰真能博得一個叫好叫座的結果。

《誤殺》算是突破了這層無形“界限”，它或許不如原版《誤殺瞞天計》那樣精巧、凌厲、暢快，但它在原故事基礎上做了許多富有成效的加法，譬如人性掙扎、譬如社會縮影。

更令我印象深刻的是，初次執導長片的柯汶利，居然能使用那麼多技法去實現那麼多想法，且不説完成度有多少，光是此能力就足以另眼相看了——比如讓觀眾絕對無法忽略的“羊”。

能做到這一切，都離不開那份對“電影”的熱愛，而“熱愛電影”恰恰也是《誤殺》的看點之一……於觀眾們而言，這樣用心的創作者越多越好。

故事發生在有些“架空”意味的泰國村鎮，男主角李維傑是個不算移民的移民，父母早年死於暴亂，他從小以孤兒的身份長大，成家立業後守着妻子阿玉和兩個女兒，過着清貧拮据、知足常樂的小日子。

李維傑和萬千男人一樣，有着大同小異的“中年危機”，尤其是上高中的女兒平平與自己日漸疏遠，他察覺到了這份生疏，卻總是無可奈何，無法改變。

此外，李維傑還是個妙人，力所能及惠利旁人之餘，平時沒什麼不良嗜好，唯獨酷愛看電影，國小都沒畢業的他，通過多年觀影延展了自己靈魂的寬度和深度——近一年觀影量達800多部，李維傑絕對是超級資深影迷。

對喜愛電影的觀眾來説，這是個能拉近距離的親切設定，那句“當你看過1000部以上的電影，這世界上壓根就沒有什麼離奇的事情!”成了許多人最喜歡《誤殺》的台詞，而拉韞那句“給我查他一年的觀影記錄!”更是讓我情不自禁笑了好久……

然而，李維傑又是“聽過許多道理，卻依舊過不好這一生”的典範，他自認沒什麼本事，最後能做的，就是依靠自己僅有的“經驗”擋在妻女面前。

和李維傑棋逢對手的警察局長拉韞，一定程度上與他有許多相似之處，同樣信奉破過上千個案件的經驗，同樣會為了孩子不顧一切，又同樣在憤怒、仇恨、愧疚中迷失。

《誤殺》把“麥高芬”(指電影中推展劇情的物件、人物或目標)玩到了極致，據我統計，電影中先後出現了8次與羊相關的場景或線索，把它們貫串起來，也就理解了主題和角色。

影片的英文名叫《Sheep Without a Shepherd》，直譯為“沒有牧羊人的羊羣”，意譯為“羣龍無首，烏合之眾”，剛開場就是黑暗中的一聲羊叫，這也為整部片子打下了基調。

第二次出現羊，是李維傑去寺廟裏祈福佈施——李維傑信佛，在自己能力範圍內樂善好施，僧人背後的羊意喻着他良善的本性。

第三次出現羊，則是在李維傑沉車滅跡的時候——羊羣和牧羊人意味着目擊者，李維傑恐懼地躲避，象徵着他本性的抽離。

第四次更明顯，李維傑正盤算換地拋屍，碰上了惡警桑坤前來報復生意夥伴，一番爭執後，暴怒的桑坤打死了身邊的羊，李維傑也借保護妻女之名，徹底踏入了“惡”的領域。

第五次是老師在課堂上講解，“羊是種羣居動物，視力極差，當它們單獨行動時，很容易被肉食動物捕食。”此時李維傑已經千叮萬囑，確保家人們別在警察審訊時成為“獨羊”。

接下去有一段插曲，雖然沒有出現羊，但性質同樣重要——素察被埋時並沒有死(和倒地拳手一樣都是閉氣假死)，李維傑意識到了這一點，但為了永絕後患，他默許讓素察悶死在了棺材裏，之後還用羊屍調了包——恐懼、內疚的李維傑再次去寺廟佈施，被僧人拒絕了。

因為僧人説只接受“無相佈施”：先前李維傑沒有慾望和訴求的“善”才稱得上無相，而此時他與許多追求名利、渴望卸下負罪感的俗人一樣着了相，自然無法成行。這場佈施完全對標了前一場，僧人背後的羊也不見了。

第六次出現羊就是大雨中開棺查屍的關鍵戲份，這次更像是對前幾次的補充，羊屍曝光、眾怒難平、騷亂橫生，李維傑作的惡、造的孽，也像那具羊屍一樣示於眾人且無法控制了。

第七次，李維傑又一次回到了寺廟，此時他已決定向都彭和拉韞坦白，認罪悔過，面對僧人他問心無愧，羊也又一次現身。

第八次，便是牧羊人在結尾接受採訪時説，“羊只要能好好吃草，才不會管是誰在褥他們身上的毛呢。”暴亂之後的街道看似正漸漸恢復秩序，但有些東西一直都沒有變……

再結合“烏合之眾”這個英文片名：羊一直是羊，也始終是羊。

除了花式把玩“羊”這個麥高芬外，《誤殺》在許多細節和鏡頭上，都彰顯了自身細緻的考量和不俗的技巧。

比如“李維傑看拳賽”和“阿玉平平反擊素察”兩場戲剪到一起呈現，不光是時間和節奏上的同步，同時也暗示了素察的假死;

比如小女兒安安用叉子劃飯桌，讓李維傑聯想到了素察死前抓棺材板的慘狀，強裝鎮定的他立刻叫停;

又比如安安遞上了改過分數的100分考卷，聯繫到之前一家人看了電影《天才槍手》以及殺人事件的瞞天過海，顯然安安有了撒謊和不擇手段的苗頭，而這也是李維傑決心自首的原因之一……

《誤殺》中的慢鏡頭讓人過目難忘，特別是大雨裏開棺的的高潮戲，幾乎全程使用慢鏡頭，進一步放大了濃郁的戲劇張力。

所有角色都匯聚在了這個看似寬闊實則狹小的空間裏，焦慮、急迫、跋扈、憤怒、恐懼、驚惶、悲愴等無數心緒都混雜在濕潤的空氣中，配合高曝光度的灰暗畫面和循序漸進的音樂渲染，眾生百態輪番出現，情緒敍事一氣呵成。

此外，肖央和陳沖兩位主演的演技也值得吹一下：

年近40的肖央在展現中年小男人“油膩感”方面，算是有得天獨厚的優勢，在此基礎上，他懂得情緒上的“收”，更顯出了李維傑的小心謹慎和口是心非;陳沖抓住了母親“老來得子”的溺愛心態，用拉韞專業幹練的一面，反哺她關心則亂、衝動盲目的另一面，使這個角色成為“誤殺”中的補充註解。

相比之下，譚卓的阿玉就沒太多發揮，像是又一個典型的“譚氏人妻”，許文姍的平平就更一言難盡了，反倒是小女孩安安看着很有靈氣。

值得一提的是，《誤殺》還加入了許多罪案之外的元素和思辨(前文中的“羊”其實也有這方面的意思)。

倘若父親都彭不疏於管教素察，母親拉韞不過分溺愛素察，倘若李維傑平時不樂於助人，沒給大家留下個好印象，倘若桑坤平時不欺壓平民，沒惹得街坊鄰居怨聲載道……故事不會走到最終一步。

正片結束前的最後一個鏡頭，是秦沛飾演的頌恩大叔接受採訪，他面帶笑意即將開口，觀眾卻沒能聽到他對李維傑的看法……

這番留白，以及上述所有影片的成績，無不彰顯着《誤殺》監製陳思誠以及導演柯汶利的野心。

對陳思誠來説，《誤殺》是他在“唐探系列”外的又一次豪賭，對柯汶利來説，《誤殺》是他走向更遠的敲門磚。

雖然前面説了很多優點，但此片終歸還是差了口氣：柯汶利像是一個刷題無數的國小霸，熟悉並抓住了所有得分點，可在最終卷面上，仍然缺乏一些“渾然天成”的順暢和從容，這是“好學生”與“優等生”之間的距離，也是《誤殺》距離優秀電影之間的距離。

電影《1921》觀看心得體會 篇26

由徐崢監製，劉瑞芳任總製片人，楊子執導的電影《寵愛》日前正式開啟全國路演。24日，影片主演之一的吳磊現身成都。雖然生病發燒，但吳磊仍然堅持與影迷互動，賣力宣傳《寵愛》。

電影講述了不同年齡段的人們，在寵物的陪伴和守護下，收穫愛、發現愛、重新學會愛的故事。而吳磊在影片中飾演一位盲人，在張子楓的友情陪伴下重拾勇氣，兩人還在天台相互喊話，“我要你跟我做一輩子好朋友”。

談及首次出演盲人，吳磊直言壓力很大。在前期接到電影《寵愛》劇本時，因沒有信心演好這個角色，所以內心有些擔心和抗拒。吳磊説，自己也養過寵物，“最大的感受就是拍完之後覺得暖暖的，其實有時候我們在寵愛動物的同時也在寵愛我們自己吧，最後希望大家能給盲人羣體更多的關愛。”

整個影片都圍繞着動物進行，所以當被問及自己的角色更像什麼動物時，吳磊坦言像一隻貓，“感覺就是受傷，非常痛苦的一頭小獅子，而江楠(張子楓飾)就像一道光一樣，照進了陳樂雲(吳磊飾)的世界裏。”

吳磊由於感冒發燒看上去比較疲憊，不過仍堅持參加路演活動，與粉絲互動。談起成都熱情的粉絲，吳磊表示：“很感謝粉絲，他們每次都讓我印象特別深刻，在我很累的時候，正是因為粉絲的寵愛才激勵我一直走下去。他們每次都非常有心思地準備一些口號給我，每次都不一樣，我特別感動。”

據悉，電影《寵愛》由於和偉、吳磊、張子楓、鍾漢良、楊子姍、陳偉霆、鍾楚曦、檀健次、闞清子、郭麒麟、李蘭迪領銜出演，將於12月31日全國上映，陪觀眾一起温暖跨年。

電影《1921》觀看心得體會 篇27

電影講的是一個：一狗，兩人，三餐，四季的故事，時間跨度是20xx年，敍事結構：倒敍+閃回，攝影指導趙小丁把新西蘭拍的很美，山川樹木，田園小鎮，鏡頭唯美，可以説是一部新西蘭宣傳片。

人和人的關係：不明白男主為什麼愛女主，前面沒有鋪墊，同居房子就能產生情感，海外華人在異國他鄉就那麼容易產生感情，前面故事交代，男主和女主在青年時期就邂逅了，男主文工團和女主做公交車邂逅，時隔多年在異國他鄉相遇，這個故事真小兒科，太扯淡了。莫名其妙的就在一起了。沒有細膩的情感戲。

人和動物的關係：男主和女主收養了一條狗布魯，養了很多年，得病去世了，兩人都很傷心，但是前面根本沒交代動物和主人公的各種細膩的經歷。這層關係坦白講太淺了。

人和自然關係：新西蘭風景是好，有山有水，山川樹木，突然冒出來一顆大樹，顯得特別突兀，小鎮恬靜優美就是太安靜了，既然選擇了這個環境，住了一段時間為什麼厭倦。這層關係交代的太淺了，一點思考都沒有。

最後説説主人公的愛情，男主就是一個無私奉獻的人，女主想幹啥她都陪着一起去，女主生病去世還滿足她一生的夙願，男主為了一個停車位和人打架，他們結婚也是一場賭博，男主賭贏了一次，缺輸了一輩子。女主隱瞞了早產兒有心臟病的歷史，這其實就是一種欺騙，兩人相愛的前提就是互相坦白自己的一切，我就是這樣的一個人，我很有很多的缺點，你是否能接受，你是否能愛我。女主想看極光，想看鯨魚男主都陪着她，看見極光還許願失去那個餐廳，因為她想要外面的世界去看看，她顧及過男主的感受嗎?從這些事來看，女主就是一個特別自私的人，雙魚座天真爛漫表現的特別突出。從來沒問過男主想要什麼，太自私了。難道男主就愛這樣一個自私的人嗎?

兩人相愛，都需要付出，一起經歷，一起成就最好的的彼此，男主好像也沒啥夢想，全劇情都是圍繞女主轉悠，女主也沒有為男主做過什麼，也沒體現怎麼愛男主。如今這樣的好男人不多啦。不計任何回報的莫名其妙的愛一個人。

最後説説馮小剛，這部電影講的是個啥，海外華人莫名其妙的愛情故事。真扯淡。失望透頂，流水賬故事。新西蘭觀光MV,兩首歌貫穿電影。太忽悠觀眾了。

最好的愛情就是一起經歷，一起體驗，一起攜手扶持共同進步。一起對抗這個世界。

婚姻不是賭博，是一種責任和擔當。