我國電視情景喜劇淺析

又到畢業季了，大家的論文準備的怎麼樣了，下文是我國電視情景喜劇，一起來看看吧!

情景喜劇起源與美國，早期可分為廣播情景喜劇和電視情景喜劇兩種，電視情景喜劇是模仿廣播情景喜劇的產物，然而隨着科學技術的發展，電視情景喜劇已經成了情景喜劇的代名詞。1992年，英達經過五年時間精心製作的《我愛我家》搬上電視熒屏代表着中國第一部真正意義上的電視情景喜劇的誕生，從此中國的電視觀眾看到了一種全新的電視節目形式，電視情景喜劇也開始了它在中國本土化的成長曆程。如今電視情景喜劇已經成了當今電視屏幕不可或缺的電視節目類型。經過十幾年的發展，電視情景喜劇雖然誕生了不少優秀作品，但是這種藝術形式仍然處於市場的邊緣狀態，收視率欠佳。總體來説，我國的電視情景喜劇的製作和播出制度仍然有待完善，劇本的質量有待提高。

1、我國電視情景喜劇的現狀

1.1製作成本低，劇本質量差目前，我國的電視情景喜劇的製作規模簡單、投資較少，質量也普遍偏低。因為情景喜劇的錄製大都是在攝影棚裏，場景簡單，外景不多，所以情景喜劇更被人誤解為是所有電視劇中投入最低的一種。“中國情景喜劇之父”英達就曾説“：情景喜劇的預算資金非常少。”尤其是給編劇的錢，最多也只有1萬元1集。然而，情景喜劇想要成功必須需要一個精彩的劇本，以美國的《老友記》為例，一集的製作成本就高達數千萬美元，付給編劇的片酬也已達每集百萬之巨，從《老友記》得到的高收益(大結局的售價就高達30秒200萬美元)來看，這是完全值得的。xx年的《武林外傳》就因為劇本的質量高才得到觀眾的喜愛。由於成本低、劇本質量差，我國電視情景喜劇的質量始終得不到提高，市場效益欠佳，僅能勉強收回成本。另外，由於大量缺少文化積澱的業餘寫手擠進情景喜劇創作領域，導致情景喜劇的劇本質量普遍比較低劣。

1.2選材單一，情節雷同

我國的電視情景喜劇大部分是展現都市世俗生活，選擇題材比較單一，表現兒童生活的只有《家有兒女》，表現農民生活的迄今沒有。而且內容基本上流於表面而缺乏深度，表達的內涵保守而膚淺，缺乏對許多社會深層性問題的探討。故事情節雷同，表演形式固定，場景毫無新意，演員表演重複，觀眾早已失去新鮮感，生活沉重的中國老百姓難以從這些情景喜劇中尋找到心靈的蔚藉。而美國的情景喜劇選材十分廣泛，戰爭、死亡、犯罪、失業等問題經常出現在各類情景喜劇中，進而折射出社會的千姿百態、生活的形形色色、社會的光怪陸離。

情景喜劇是一個民族文化的縮影，表達了觀眾的價值觀、態度、傾向、擔心與希望，應該鍼砭時弊、披露社會矛盾，而不是侷限於家長裏短、雞毛蒜皮的生活瑣事。

1.3方言的應用

近年來，情景喜劇中演員大多使用方言。方言的使用是為了突出地方特徵，反應地域特色，在情感上和心理上貼近觀眾，進而取得區域性的收視成功，然而卻難以在全國產生較大影響。不過，也有的情景喜劇突破了這一限制，比如《武林外傳》。該劇彙集了陝西話、東北話、福建話和天津話，諸多方言並沒有妨礙其在全國的推廣，反而成了該劇的一大特色。但是筆者認為《武林外傳》的成功只是一個特例。一般來説，方言的使用隔離了的外地觀眾。不同地區的人們對幽默的理解和接受能力存在地域性的差異，很難使方言情景喜劇取得全國性的成功。

2、我國電視情景喜劇的特點

2.1大家庭場景在大家的印象中，三代同堂才是最典型的平民生活。對於編劇而言，大家庭中的人物多，故事多，可供作者創作更多的情節。因而導致我國的電視情景喜劇大都是以大家庭為背景，比如我國電視情景喜劇的開山之作《我愛我家》就是如此。受其影響，此後拍攝的情景喜劇都擺脱不了“大家庭”。如《都市男女》，故事中的人物白天一起工作，晚上還住在同一公寓裏。還有《東北一家人》、甚至《家有兒女》都擺脱不了這個陰影。這種家庭情節是電視情景喜劇在本土化的過程中的必然產物，是劇情發展的需要。

2.2温馨的基調

室內情景喜劇的矛盾一是來自與角色之間，再就是來自於以客串或虛擬形象出現的人物。主要角色之間沒有絕對的利益衝突，通常他們的衝突都能得到圓滿的解決。另一類矛盾主要是激發內部矛盾，最後內部成員的智慧和團結戰勝了外部因素，致使矛盾仍然能以妥善的方式解決。“杯中風暴”是室內情景劇矛盾設置的典型模式。

2.3逃避現實

情景喜劇完全走娛樂路線，它無法解決太過尖鋭的矛盾，即使是鍼砭時弊，也是採取一種點到為止的方式。

3、從《武林外傳》看我國電視情景喜劇的創新《武林外傳》是我國電視情景喜劇發展過程中的一個探索，它採用的新的敍事結構，新的表現手法，更開放的表演狀態，它的成功來源於全體創作人員共同探索的情景喜劇的創新之路。《武林外傳》的主創者把它定義為“寫給70年代生人”的東西，觀眾必須瞭解流行文化。如果沒有一些流行的電影、電視、港台文化、流行歌曲的背景知識，是不會對《武林外傳》的台詞有反應的。“70後”很容易辨認這些東西，因為它來自你所經歷的流行文化的整個過程。以借古寓今的手法用古典的形式包裝今天的情感，是這部情景喜劇的創新之舉。雖然在形式上比較大膽，表演上過於誇張，但是它在內容和道德規範上卻保持着傳統特色。它顛覆了我們對於江湖和武俠的認識，重新構建了一個由眾多平民人物組成的充滿人性和温情的江湖。自從《我愛我家》之後，我國的電視情景喜劇已經陷於模式化的弊端而難於突破。而《武林外傳》無論從形式還是內容都是一次全新的嘗試。在價值傾向與表現手法上，它更加傾向於表現普通民眾的價值觀念和美好感情。它以古代生活配以現代喜劇的形式來表現小人物的江湖生活與夢想，雖然劇中演員都是古裝造型，但是他們所説的台詞都是大家耳熟能詳的流行語言、網絡詞彙，讓觀眾耳目一新。在這之前，我們對“俠”的理解一直都是“俠之大者，為國為民”，作為一部情景喜劇《，武林外傳》則是直接泄了這些大人物的“底”：傳説中的盜聖白展堂膽小如鼠，毫無威震江湖的高手風範;為了還賭債，嶽盟主在比武時故意作弊輸給還是孩子的莫小貝。生活中那些能把握自己命運並善待他人的小人物才是真正的英雄。

4、結語

我國的電視情景喜劇經過了十幾年的發展已經進入了瓶頸階段，觀眾不在滿足於那些傳統的模式、乏味的情節。因此我國的情景喜劇需要創新，而不是繼續模仿國外的作品，我們需要找到一條適合我們自己的路，只有這樣才能讓我國的電視情景喜劇走的更遠。

上文是我國電視情景喜劇