《不想討好全世界》讀書心得3篇

這是我讀《不想討好全世界》之後的心得，歡迎大家閱讀。

《不想討好全世界》讀書心得一：

我們正生活在一個由無數成功人士，例如郭敬明，所聯手打造的“小時代”。過去的時代是大時代，那裡有大手筆，大情懷，大理想，大格局，大氣度，人們都想活得“大”，人們把自我認同於很大的東西，雖然人們不免被“大”所碾壓、所犧牲，犧牲了個人的小幸福，但是“大”有“大”的意義;但是在小時代，人們只想與時代俱“小”，年輕人只想追求吃喝玩樂，以及比周圍的人更“成功”，他們不再渴望“大”的“意義”，他們只想要“小”的“意思”。為了達到這種“更成功”，小時代裡的人，普遍變得比他們的父母輩甚至十年前的那一代人更精明，更會算計，更懂得利用遊戲規則，於是就成了更精緻的利己主義者。

但是，戴正陽筆下的這些“小”人物卻沒有選擇與時代俱“小”。他們在或艱難或庸常的生活中，仍然在其身上保留著大時代裡生活過的氣息，這種氣息被可以翻譯作理想、情懷，甚至是“江湖氣”，也可以被詮釋為“俠義精神”。千古文人都有俠客夢，但戴正陽筆下的這些小人物並不是天生就想做俠客的，只是性格使然，脾氣使然，習慣使然，也可以說是命運使然。他筆下的許多人物都有一種骨子裡的仗義，有一種《大宅門》裡頭白景琦那種混不吝的感覺。比如那個外表好色、喜歡吹牛的法務人士瀟灑哥，在遇到企業員工在非洲遇襲身亡時，愣是揹著公司要賠40萬的標準，偷偷給受害人家屬那兒多賠了3萬元，不惜冒著被辭退的危險。還有那個計程車司機，出於好心拉了傷員去醫院，可沒想到傷員死了，家屬卻硬說是他撞的，他只好認倒黴，卻不後悔當初救人的初衷。

因此，在我看來，真正的小說家或說書人都是孔子所謂的“仁者”，他們都是愛人的。那些不起眼的小人物，那些平凡的不能再平凡的芸芸眾生就生活在我們周圍，但沒有“故事意識”的人，就不會把他們當一回事，看不到他們身上的閃光點。對那些不如我們混得好的人，我們甚至是不屑一顧，冷漠對待。但小說家愛人，愛每一個有故事的人，愛他們的平凡生命中的寶貴品質，愛他們的喜怒哀樂，儘管你可以說，他們的“愛人”是功利的，因為他們想從其身上“榨”出些故事來。但如果沒有這些講故事的人，這些平凡的、毫不起眼的人又有誰會注意呢，他們的存在感在哪裡呢?

歷史是王侯將相、英雄豪傑的歷史，野史是才子佳人、土匪強盜的野史，只有fiction(小說)是平民英雄的舞臺。戴正陽這本書中最令我感動的幾個故事，就是書寫了這種平民英雄。一個是《少年壯志不言愁》，描寫了一個勇敢無畏的人民刑警老雷，為了要破獲黑社會販毒案，不惜做了臥底，還為此染上了毒癮，然後變賣家產、一貧如洗，不僅不被警察同事們所理解，最終在多次往返戒毒所之後身心疲憊的內退，而且還被自己的孩子所嫌棄，為了破案而喪失了父子情。他就像電影《無間道》中的臥底陳永仁，永遠生活在無間地獄中，痛不欲生卻不被人理解，這樣的平民英雄在現實中必有其真實原型，讀來“長使英雄淚滿襟”。

另一個全書中最讓我感動的故事就是《書店故事》，這個故事由一個大故事內套兩個小故事構成，簡直一個文字版的俄羅斯套娃，其構思之巧妙令人稱奇，“鯉魚”和“蛤蟆”這兩個水中生的動物，卻分別講述了兩個具有這種動物特性的小人物，讀上去也是工整有趣，尤其是鯉魚(李魚)的故事更是蕩氣迴腸：李魚是一個浪裡白條式的青年漁民，俠義心腸，不僅幫窮人家打撈兒子的死屍，分文未取，最終在一次營救自殺婦女的女兒的過程中不幸遇難，只在報紙上獲得一個豆腐塊大小的報道。我的複述遠不能反映這幾個故事的精彩程度，故事人物雖“小”，文章篇幅雖“小”，卻在其中透露出那麼一種“大”來。

最後我來談談戴正陽新書的幾個突出特點：第一，文筆老辣。他的文字有一種超越年齡的成熟，讀起來朗朗上口，能感覺到作者年幼時必定深受傳統章回體小說之影響。

第二，貧嘴京片子。能把小說寫出京片子的感覺並不容易，往常我們只有在北京籍作家諸如老舍、王朔、王小波筆下才能讀到用地道的北京話寫出的小說和戲劇。

第三，故事性極強。所謂故事性，說白了就叫“有看頭”，不是平鋪直敘，不是平淡如水，而是有料、有包袱、有起伏、有節奏、有始亦有終。這個特點按理說應該是故事寫手們手到擒來的技巧，然而現在很多人的所謂“暢銷小說”都太沒勁兒，要麼讀完幾篇你也找不到觸動你的“點”來，要麼就匠氣太重，恨不得拎著個板磚往自己身上硬拍出幾個慘烈的故事來。但是，這個戴老溼卻能於很多平常的故事中發現閃光點，再以他頗有節奏的筆法寫出打動人的情緒來。

《不想討好全世界》讀書心得二：

翻開《不想討好全世界》，真擔心這又是一本催眠的書，所以我機智的躺在床上，做好隨時倒下就睡的準備。

看第一部分“生活裡沒有主角”六篇文章時，我從躺著的姿勢，漸漸變成了坐著。到第二部分“活著就是最好的答案”開篇文章《味道》，我已經按耐不住情緒，開啟桌上的筆記本，準備寫點什麼。在《剃頭》處，我就制止了想寫的衝動，因為我笑的根本停不下來。《酒話》之二“檢察官”，簡直就是真實版的偵察片啊，明明想起身喝口水，我都捨不得放下書。直到把全書227頁全部看完，我仍意猶未盡。讀後有怨言，三十二元八的書，還能不能多寫點東西啊，還能不能啊。

這本書真真是讓人看的喜怒哀樂都全了。倒數第二篇文章《俠客行》，從心之俠、行之俠，俠之夢三節，將作者的性情突顯出來。“知君憐我忠肝膽，贈此一片荊軻心”，如此俠心，必當支援。

何謂俠?

俠在人群裡。

俠如何?

俠用筆，還原人物本色，有血有肉，有愛有恨，虛虛實實在人間。

這世上俠客都沒了嗎?

不，俠客仍在。

鐵路內退人員鬍子劉是俠嗎?如果是，那俠以武犯禁，怎麼破?

北京的士司機是俠嗎?如果是，那一句“別做好人，好人都活不長”，作何理解?

警察老雷是俠嗎?如果是，他又為何說出那句：“我不是英雄，我是狗熊”?

如果生活可以簡單的用對與錯來理解，那麼是不是俠就容易分辨了。當面對各種現實、利益，道德漸漸淪陷，凡還堅持道義者，我都充滿敬意，道一句俠客不足為過。

李宗盛有首“凡人歌”：你我皆凡人，生在人世間;終日奔波苦，一刻不得閒;既然不是仙，難免有雜念;道義放兩旁，利字擺中間……看完整本書，再聽聽這歌，各種心酸湧上心頭，無奈一句，生活不就是如此嗎?好像也是可以坦然了。

作者在自序裡說：“今年，我終於開始安安生生地過日子。上下班，擠公交和地鐵，在招商引資的酒局裡喝得斷片兒。網上嬉笑怒罵寫段子的時間少了，筆墨裡冷嘲熱諷的東西也少了，裝孫子和二愣子的技能倒是熟練了起來。 ”得到了安安生生的生活，是不是就意味會失去某些我們曾經珍貴的東西，就必須得長成社會覺得我們應該長成的樣子呢?還是隻是，我們自己告訴自己，生活需要妥協呢?

馮唐在《如何成為一個怪物?》裡說：“我依舊不知道自己該幹什麼。年輕的時候，這種樣子叫做有理想。到了我這種年紀，我媽說，這種樣子就叫做怪物。”

對，我就是喜歡著各種怪物，我希望怪物們堅持著自己的怪。作者說：“只希望，你們能夠喜歡。 這就夠了。”如果我們說喜歡，很喜歡，作者會不會繼續寫下去呢?

《讀書謬論》裡說，讀書的第一重境界是，為了愛情;第二重境界是，為了求知;第三重境界是，去了解。而我的理解剛好相反，讀書，首先讓我去了解，懂得無知才會求知，再能成全自己的愛。

“藉著作者的文字，瞧瞧不一樣的故事，沿著旁人的視線，懂得如何生活。”這本書，做到了。

《不想討好全世界》讀書心得三：

汁水豐富地活著其實也是一件幸福的事情，知道自己還能痛快地哭，痛快地大笑，何嘗不是充滿魅力的一生。就算你一把年紀了，還能那麼感性甚至有點敏感，也不見得就是壞事。所謂成熟一方面似乎就是接近麻木，對什麼都無感，或者裝得無所謂。

不管是生活中還是電視裡，我見不得男人哭，尤其是上了年紀的老男人。可能因為少見，或者多是近乎崩潰的狀態，記得《深夜食堂》拋棄女兒的父親，看到女兒再次成名演電影的時候，在稀稀拉拉的電影院裡，對著一對談戀愛的情侶，泣不成聲地炫耀銀幕上的就是自己女兒，那一幕差點讓我這個幾年不掉淚的男的，留下眼淚。

《不想討好全世界》這本書有個雞湯味道很濃的書名，但是內容卻是走的硬派煽情的路子，就是抖一個機靈，再煽情一下;罵一句操他娘，再來一句深情。這種寫法集大成者基本就是當紅辣子雞張嘉佳了。目測這種“瀟灑又痴情”的浪蕩公子的路線可以俘獲很多女子的芳心。

很明顯，戴老溼就是這種人。

看名字裡就帶著鹹溼的意思，老師又是很正經的形象，所以這個名字就是一個謎一樣男子。

以上調侃，回到內容本書，我覺得拋開雞湯的書名和文案，這本書是本好玩的書，雖然文筆略顯嘮叨，但是的確算是上乘之作，你可以毫無障礙地一篇一篇讀下去，痛快。然後，多是身懷絕技，又悲劇似的人物，他們充滿力量，卻被現實逼著，爆發出一種“孤獨而悲壯”的美感。絕對不是“我有一個朋友”似的吹牛打屁，而是真正感動了戴老溼，當時可能真的是鼻涕眼淚一把，然後文藝青年之心，有種不吐不快的飽滿的創作慾望，然後他擦掉鼻涕眼淚，開始用筆和紙一句一句寫下自己的感動。這個謎一樣男子應該還是挺帥的，略文藝。以上又是我胡思亂想，不能當真。

這篇東西寫得不三不四，因為我一點也不想掩飾我對作者的喜愛，在這個雞湯改變一切的世界，還能寫寫段子，把故事寫下來，我覺得就是可愛得很。然後筆下的這些人，都是俗世奇人。或者在某個時刻出現在你的記憶裡。就像《功夫》裡的幾個絕世高手，他們平時可能就是賣苦力的，或者是個裁縫，但是卻有一手絕活。其貌不揚，偶爾做出一件讓人津津樂道的事情成為傳奇段子。

我希望戴老溼繼續寫下去，寫得再精練一點，細節也更出彩一點。等到了一定年紀和一定積累，視野格局會大有不同。再一開口，再一下筆，一席話，必然讓人受益匪淺。