播音主持中最基本的八大要求（通用18篇）

播音主持中最基本的八大要求（通用18篇）

播音主持中最基本的八大要求 篇1

有稿播音和無稿播音都必須堅持充分準備，而決不允許打無準備的仗。而“結構”，“主題”，“背景”，“目的”，“重點”，“基調”，就必須成為準備的“綱”。有了“綱”，才能“提綱摯領”，“綱舉目張”。這是一種“積草屯糧”的工夫，長久練習，必能習慣成自然地形成思維動勢，化入潛意識之中，到話筒前，鏡頭前，就會“招之即來”，“來只能戰”。因此不能小看這六步，只有持之以恆，才能熟能生巧。

播音主持中最基本的八大要求 篇2

“播音”也好，“主持”也好，作為語言藝術，當然應該顯示“個性”。但是，所謂的“個性”，並不是整個個人的穩定心理特徵的全部呈現。

每個人都有個性，日常生活中，也不是在任何場合都全部呈現，何況在有限的廣播電視節目中呢!況且，我們所說的個性，主要是指“藝術個性”，因為我們是“創作主體”，不但要有個性，還要逐漸形成風格。不過，這“個性”如何進入藝術範圍，遠不是自封的，它是一個長期磨練餓過程。

在具體節目中，總是強化和美化節目所需要的那部分自我，淡化和弱化節目所不需要的那部分自我，而不是不顧節目，一味的“張揚自我”。初學者千萬不要受某些“理論”的迷惑，急於“展現自我”。羈於“個性展現”，忘記大眾傳播“喉舌”的主功能，“提升”大任務。否則，陷之深矣。

播音主持中最基本的八大要求 篇3

從自由交談到嚴格播讀，其中存在無數個“點”，在這整個序列中，每個點都成就著一種樣態，實現著節目的某個環節。沒有任何一個節目只被某一種樣態所限定，而不允許其他樣態呈現併發揮作用。

這正是有聲音語言傳播的複雜性和多樣性，失去了它，就會幹癟和花白，節目也就單調和淺薄了。

播音主持中最基本的八大要求 篇4

有稿播音要能錦上添花。無論是歷代名篇佳作，還是課堂命題作文，只要進入播音創作，就應該令人心馳神往，比自己看那文字作品，所得更多。

無稿播音要能夠出口成章，無論是自選話題獨白，還是現場言說交流，只要進入播音創作，就應該引人專注傾聽，比日常進行人際對話，更具魅力。在各類節目中，二者經常交叉重疊，難捨難分。

播音主持中最基本的八大要求 篇5

播音的語言樣式，不外乎四大類：宣讀式，朗誦式，講解式，談話式。各類樣式都有自身的多種樣式，而四者的交融樣態又呈現多姿多彩的情況，猶如三基色，可以配出無數種顏色一樣，有聲語言也是這樣。

千萬不要包有聲語言看做一成不變的東西，或者是可以套用的某種固定模式。在我們的語言寶庫中，儲存越多，用起來越方便。

播音主持中最基本的八大要求 篇6

節目是傳播的主體，節目內容十分豐富，節目形式色彩紛呈，節目形態不同，節目樣式各異，就會出現多種多樣的區別。如新聞節目，全世界都是莊重地播報，很難進入“即興口語”的表達範圍，於是就產生了“有稿播音”;如談話節目，全世界都是自如地講說，很難進入“反覆推敲”的表達範圍，於是就產生了“無稿播音”。

有稿播音和無稿播音相輔相成，互補互融，將永遠支撐有聲語言在大眾傳媒中的基礎性地位，並不斷提升到審美層面。

播音主持中最基本的八大要求 篇7

在各類節目中，因內容和形式的需要，有聲語言會隨之變化。不要以為“播音”就是“有稿”，“主持”就是“無稿”。這是一種形而上學的思維方式，孤立地，靜止地，片面地認識事物，雖然省力，卻會造成失真，失效，受害的往往是自己。

現在的“新聞”，有的是要同現場記者對話，有的要同嘉賓交談，那是“無稿”;現在的“主持”，有的事先寫好稿子，直播(錄音)時一字不差地“說”出來，有的完全照著稿子播送，配音……也不要以為“播音”就是“念”，“主持”就是“說”。這是一種形式的思維方式，主觀地，簡單地，膚淺地認識事物，雖然省心，卻會造成疏漏，上當的往往是別人。

現在的播音，正處於“語文合流”的興旺時期，書面語朝者口語的通俗靠近，口語也朝著書面語的文采努力，“上口”，“易懂”，“耐聽”，“有味”，已經成了人們的共同期待。初學者更不要受那些“理論”的迷惑，耽於一項，醉於一隅，忘記有聲語言的“十八般武器”。否則，悔之晚已。

播音主持中最基本的八大要求 篇8

廣播是靠聲音傳播的，電視是靠聲音和圖象傳播的。廣播要求“聲情並茂”，“悅耳動聽”，電視要求“聲畫和諧”，“賞心悅目”。

播音主持中最基本的八大要求 篇9

那些年

我們好像很有錢

走進宿舍樓的時候

會買一包爸爸都捨不得抽的煙

那些年

我們好像很有錢

你會在櫃檯前天上半天的化妝品

可媽媽用的最多的“化妝品”

卻是年復一年陪伴著她的透明皁和洗滌靈

那些年

我們好像很有錢

冷天出門就叫出租車

而爸媽上班卻頂著凜冽的寒風騎著自行車

那些年

我們好像很有錢

一個月的電話費

抵得上爸媽僅有電話、簡訊功能的手機

爸媽的手機是那麼的簡單

然而它最大的意義

是在你需要的時候

他會告訴你爸爸媽媽在惦記著你

可是 接到爸媽電話的我們

卻時常覺得他們嘮叨

只有在索要生活費時

才主動打電話給他們

那些年

我們好像很有錢

玩紙牌、麻將不在乎贏錢輸錢

誰會想到爸媽餐桌上吃的是哪些菜飯

那些年

我們好像很有錢

成為自己情侶吃穿玩樂的“保姆”

回家卻不能給爸媽買一件最便宜的衣服

那些年

我們好像很有錢

經常參加同學朋友的生日聚會

而不記得爸媽的生日是哪天

什麼時候

我們學會睡到中午起來

然後臉也不洗的撥通樓下飯店的訂餐電話

什麼時候

我們忘記了兒時做英雄的念頭

只學會了在飯店裡叫嚷服務員上酒上菜

什麼時候

爸媽開始為兒女的面子問題

從自己的腰帶上擠出我們的燈紅酒綠

什麼時候

網路的虛擬變成生活的虛榮

網聊、網遊結婚讓你不以為恥，反以為榮

父母付出千辛萬苦

送我們來他們想念而沒有機會念的大學

而我們卻在他們給予厚望的地方

享受著父母永遠享受不到的生活

這一年

我們要畢業了

明白了大學曾是讓人所有的虛榮

都覺得心安理得的地方

這一年

我們要畢業了

在電話這端不停的埋怨爸媽

為什麼還不託親戚朋友給自己找工作

而忘了本應該是把自己找到工作的訊息告訴父母

換來他們電話那邊含辛茹苦的一個微笑

這一年

我們要畢業了

才想起用爸媽血汗錢買的教科書看的那麼少

而那些激發我們虛榮心的時尚雜誌

和充滿虛幻的暢銷小說卻看的那麼多

這一年

我們要畢業了

有誰敢說自己沒有缺過一節課

甚至連和別人談起掛科都引以為榮

那些年

我們真的沒有錢

儘管下館子、進網咖、檯球室、KTV

說一些花花綠綠

唱一些愛你愛他

那些年

我們真的沒有錢

儘管用的是幾百塊的化妝品

穿的是幾百塊的籃球鞋

那些年

我們真的沒有錢

儘管充值卡、遊戲卡買的一摞一摞

那些年

我們真的沒有錢

儘管煲電話粥一天一天

玩遊戲一夜一夜

那些年

我們真的沒有錢

當你有能力賺錢的時候

便不會把無知當個性

那些年

就讓他只是那一年吧

真心希望我們未來會很有錢

讓爸媽過上幸福的日子

去補償我們曾經為了向爸媽要錢

而說過的謊言

我們的大學之路

承載了多少父母的期待

父母又多少次因你考入大學而引以為榮

而現在

如果僅僅以為一張大學錄取通知書回報他們

到現在

如果僅僅揣著四年書籍變賣換成的幾十塊錢

走出校園的大門

我們如何面對校門外父母臉上

頭髮上歲月的痕跡

又如何面對自己曾經20xx年的寒窗苦讀

和4年的青蔥歲月

播音主持中最基本的八大要求 篇10

有一種語言

有一種語言，它很神祕——

它蘊含著一個民族上下幾千年悲喜交加的情感。

有一種語言，它很古老——

古老到那刻在甲骨上的文字也難以觸及它的起源……

有一種語言，它很豐富——

平上去入迴盪著慷慨激昂，

開齊合撮傾訴著溫婉纏綿……

蒹葭蒼蒼裡忽縱著它迷離的魅影，

關關雎鳩中婉轉著它曼妙的和鳴……

這便是中國話，一個古老的東方神話——

是孔子奔走相告的雅言，

是楊雄勵精圖治的通語。

中國話是如歌如舞、如詩如畫的表達:

“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”

哪一種語言有如此逼真的描摹?

“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”

哪一種語言能說出如此圖畫般的美麗?

“春江潮水連海平，海上明月共潮生”

哪一種語言能有如此動聽的節律?

“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”

哪一種語言能一語譯透你豐富的含義?

中國話是中國人心靈深處的吐納。

是屈原的長嘆，項羽的嘯吼;

是李白的浪漫，杜甫的激憤。

是“五四”前夜李大釗在拊掌歡呼庶民的勝利;

是面對敵人的屠刀魯迅在指斥無聲的中國;

是迎著特務的彈聞一多拍案而起弘張正義;

是禮炮聲中毛澤東在莊嚴宣告民族站起!

那黃河的不羈和剛強是中國話。

那長江的奔放和瀟灑是中國話。

那大山的雄武和高原的粗獷是中國話。

那江南的溫柔和水鄉的秀雅是中國話。

聽——

中國話已在聯合國講壇上響起，

那麼神聖，那麼偉大。

聽——

中國話正通過我的喉頭傳遍世界各方，

那麼清麗，那麼優雅。

因為她來自蒸蒸日上的華夏……

我愛你，中國話——

讓我們一起培育這世界文明的大同之花!

播音主持中最基本的八大要求 篇11

三月三，小三去登山。上山又下山，下山又上山。登了三次山，跑了三裡三。出了一身汗，溼了三件衫。小三山上大聲喊：“離天只有三尺三!”

青龍洞中龍做夢，青龍做夢出龍洞，做了千年萬載夢，龍洞困龍在深洞。自從來了新愚公，愚公捅開青龍洞，青龍洞中湧出龍，龍去農田做農工。

天上一群大白鴿，河裡一群大白鵝。白鴿尖尖紅嘴殼，白鵝曲項向天歌。白鴿剪開雲朵朵，白鵝撥開浪波波。鴿樂呵呵，鵝活潑波，白鵝白鴿碧波藍天真快樂。

牆上一個窗，窗上一支槍，窗下一籮糠。槍落進了糠，糠埋住了槍。窗要糠讓槍，糠要槍上牆，牆要槍上窗。互相不退讓，糠趕不走槍，槍也上不了窗和牆。

一個半罐是半罐，兩個半罐是一罐;三個半罐是一罐半，四個半罐是兩罐;五個半罐是兩罐半，六個半罐是三滿罐;七個、八個、九個半罐，請你算算是多少罐。

山上五棵樹，架上五壺醋，林中五隻鹿，箱裡五條褲。伐了山上樹，搬下架上的醋，射死林中的鹿，取出箱中的褲。

小妞妞，叫小秋，梳著兩個小抓鬏，小胖胖，叫小牛，穿著一個小兜兜。小秋幫著小牛記扣扣，小牛幫小秋剝豆豆，小秋、小牛手拉手，一塊兒玩，一塊兒走。

說你會燉我的燉凍豆腐，來燉我的燉凍豆腐，不會燉我的燉凍豆腐，別胡燉亂燉假充會燉看燉壞了我的燉凍豆腐。

小陳去賣針，小沈去賣盆。倆人挑著擔，一起出了門。小陳喊賣針，小沈喊賣盆。也不知是誰賣針，也不知是誰賣盆。

半邊蓮，蓮半邊，半邊蓮長在山澗邊。半邊天路過山澗邊，發現這片半邊蓮。半邊天拿來一把鐮，割了半筐半邊蓮。半筐半邊蓮，送給邊防連。

小艾和小戴，一起去買菜。小艾把一斤菜給小戴，小戴有比小艾多一倍的菜;小戴把一斤菜給小艾，小艾、小戴就有一般多的菜。

老方扛著黃幌子，老黃扛著方幌子。老方要拿老黃的方幌子，老黃要拿老方的黃幌子，末了兒方幌子碰破了黃幌子，黃幌子碰破了方幌子。

播音主持中最基本的八大要求 篇12

Mozart死了，死亡的證書上說他是腎衰竭，由於寒冷加速了他的死亡。Mozart和其他二十幾具屍體一齊埋在貧民鋪孤墓的一個石灰石坑裡，那裡沒有墓碑。

我的感覺怎麼樣呢?當然是輕鬆了，我承認。但是，多少有點兒憐憫，因為是我促使他毀滅的。

Mozart去世之後，《安魂曲》演出過，由我指揮，當然由我指揮。那個時候我負責主持所有盛大的音樂活動，受到人們的尊敬，我簡直成了歐洲最著名的音樂家。我被名望所包圍，被名望弄得忘乎所以，被名望所埋葬。

在我十歲的時候，一組湧現出來的音符就使得我天旋地轉，站不住腳啊。十二歲那年，我就一個人整天在那個大楊樹底下走來走去，嘴裡頭哼哼著我為上帝所譜寫的讚歌和詠歎調。我這一生的願望就是能夠擠進偉大作曲家的行列。我虔誠的祈禱著，主啊，讓我成為一個偉大的作曲家吧，讓我透過音樂來讚美你的榮耀。

可就在我來到維也納成為宮廷音樂大師那一年，就在我潔身自好十年的時候，一個神童在全歐洲巡迴演出，一個剛剛十歲的音樂大師Wolfgang Amadeus，意思是“上帝的寵兒”Mozart。

他是我的偶像，也正是他使得我的音樂變得絕對的毫無價值。評論家們給我的結論是，三十年來由於人們沒有鑑別能力而使我成了著名的音樂家。

上帝的安排真是巧妙啊，當我處在名望頂峰的時候，突然從我的身邊奪走，一點兒不留。Mozart的音樂響徹全世界，而我的作品則徹底消亡，根本沒有人演奏。

多謝你啊，上帝，你賦予我為你效勞的意願，這一點許多人並未具備。可結果呢?我為你效勞寫出來的曲子，連我自己聽了都感覺到羞愧;

多謝你，上帝，你賦予我讚美你的意願，這一點許多人並未具備。可結果呢?我卻像啞巴一樣，一首讚美詩也唱不出來;

多謝你，上帝，你賦予我無與倫比的鑑別力，許多人並沒有能具備這種能力。可結果呢?卻鑑別出自己永遠是個平庸之輩。

因此，我必須使他死亡。那是我用音樂為他準備的一場葬禮。想想看吧，大教堂，全部維也納的人坐在那裡，中間就是Mozart小小的棺材，然後在沉默中音樂響起。

突然冒出了天籟般的音樂，偉大、神聖的死亡彌撒，為他自己Wolfgang Mozart而作的《安魂曲》，由他最忠實的朋友Antonio Salieri所寫。啊，真是太完美，太有深度，充滿著熱情的音樂啊。

Salieri終於受到了上帝的感召，而上帝，上帝則被迫要去聽，沒有任何的力量可以阻止。而我，最終也找到了機會去取笑他。上帝，上帝，你等著瞧吧!

他死啦。親愛的朋友們，上帝賜予我一對耳朵，除此之外，一無所有。這是我一生的最後一個夜晚，我看到到處都是庸才，向他們致敬吧，我是他們的聖人，當你們無地自容的時候，可以向我祈禱，我寬恕你們。

播音主持中最基本的八大要求 篇13

人這一生，真的很難。誰不是一邊咬牙堅持著，一邊輕描淡寫發生在身上的苦與痛。 就算深夜裡崩潰，瘋狂買醉，第二天依然雲淡風輕，一切照常。

成年了，我們再也不能像孩子一樣，面對一切，我們需要扛起肩上的責任。為了生活，我們不斷奔波，把委屈的淚水嚥進肚子裡，崩潰的時候，想大哭一場，可是哭過之後呢?生活依然要繼續，所有的一切都不曾改變。

願你累了有人疼，哭了有人哄

有時候，流淚都是很奢侈的一件事。

你可能覺得自己事獨的，沒人懂你，在別人的世界裡你就是一個過客，你的眼淚在別人眼裡根本微不足道，可殊不知別人何嘗又不是這樣。我們每個人好像單匹馬的活成了一座座孤島，根本沒人懂。

人生這條路很漫長，我們每個人都是普通人，既沒有光環護體，也躲不過生老病死，每日生活已經如履薄冰，一場突如其來的變故就可能會奪走我們所有。

成年人的世界從來沒有容易二字，如果有人懂，沒有人願意一邊假裝快樂，一邊偷著擦眼淚，如果有人疼，沒有人願意一邊捂住傷口，一邊綻放笑容。

我們渴望有一個懂自己的人，累的時候，有個肩膀可以依靠，哭過之後，有人幫你擦去眼角的淚水，然後鼓勵你，讓你重新獲得勇氣。

餘生很長，你終究會捱過所有的不愉快，披荊斬棘的走出一條屬於自己的路。就算再累，也要挺住，因為挺住意味著一切，所以現在的你，必須要堅強的生活，也只有這樣，你才能實現人生的價值。

人生之路並不順利，但亦然不會讓人太失望。

在往後餘生，願你三冬暖，願你春不寒;願你天黑有燈，下雨有傘;願你獨闖的日子裡不覺得孤單;在人生的路上累了有人疼，哭了有人哄。

播音主持中最基本的八大要求 篇14

《我是你們的孩子》

12歲的女孩，獨自去陌生的城市上中學。

父母是軍人，到處有戰友，臨走讓女兒隨身帶一封信，拜會居住在那個城市的老戰友夫婦。父母的本意是，萬一有什麼事情，可以找他們幫忙。畢竟那是40年前，連電話都沒有的。

老戰友夫婦都50多歲了，比女孩父母年齡還大些，沒有生育，女孩文靜懂禮貌，讓他們喜歡得不得了。

可是後來發生的事，令女孩及父母都始料未及。

週末下課，伯伯已經在校門口等著，伯母則在家裡張羅一桌豐盛的飯菜。

學校伙食簡單，女孩的確是有點餓，埋頭吃了半碗飯，一抬頭驚呆了，二老都不吃，光看著自己吃，彷彿看她吃的味道，比他們自己吃還要好。

在人生地不熟的城市，有這麼一份濃濃的親情，一次兩次，女孩很感動，可每個週末都這樣，受不了。她有時故意在教室磨蹭很久才出來，伯伯還站在馬路對面的路燈下面，幾十年後她回想起來說，像是在等一個前世的情人。

後來說好不去吃了，他們就做好送來。一個罐子，包在棉襖裡，送到女孩宿舍，看著女孩開啟，伯伯說，趁熱吃，啊。非要看著她吃上幾口，才肯離開。

國慶節放假，伯伯說帶她去看戲，看到精彩處，卻聽到鼾聲，一回頭，伯伯已經睡著了。他根本不愛看戲，只是想帶她看。

女孩偶爾也去看二老，吃完飯想幫著洗碗，不可能，他倆只希望她坐著看書，吃水果，有一次伯伯竟然試探地說：我可以給你洗一下腳不?

女孩笑著說為什麼呀，我給你們洗腳還差不多。伯伯難為情地說：哎呀，可惜你已經大了，要是再小一點，我就可以給你洗腳了。有一絲辛酸。

三年很快過去，女孩要離開了，老夫婦竟然雙雙病倒，生離死別一樣。伯伯還住了院。

她是個好心的女孩，臨走時特意去醫院，對伯伯許諾：我會寫信的，我會來看你們的。

很多年後女孩自己做了母親，才明白這對無子夫婦心底的憂傷。她從醫，照料他們晚年病痛中的生活，直到生命終點。她說，我在自己父母那裡，從未得到過如此細膩到極致、愛到不知所措的感受，我一定是他們前世的孩子吧。

她在兩位老人的墓碑上刻下這樣一行字：我是你們的孩子。雖然她從未對他們喊出過一聲爸爸媽媽。

播音主持中最基本的八大要求 篇15

男演員穿藍制服，女演員穿棉製服，藍制服是棉製服，棉製服是藍制服。男演員穿藍棉製服，女演員穿棉藍制服。

一個半罐是半罐，兩個半罐是一罐;三個半罐是一罐半，四個半罐是兩罐;五個半罐是兩罐半，六個半罐是三滿罐;七個、八個、九個半罐，請你算算是多少罐。

出南門，走六步，見著六叔和六舅，叫聲六叔和六舅，借我六斗六升好綠豆;過了秋，打了豆，還我六叔六舅六十六斗六升好綠豆。

樓上一塊破瓦，樓下一匹騾馬，破瓦落下來打了騾馬，騾馬跳起來踩了破瓦。天上一顆星，地上一個人，星照人，人瞧星，星照不清人，人瞧不清星。

一個胖娃娃，畫了三個大花活蛤蟆;三個胖娃娃，畫不出一個大花活蛤蟆。畫不出一個大花活蛤蟆的三個胖娃娃，真不如畫了三個大花活蛤蟆的一個胖娃娃。

播音主持中最基本的八大要求 篇16

草蕾

記憶

在剝落的土牆上

尋找

歲月老去的皺紋

鄉愁

匆匆走到山路的盡頭

瞭望炊煙升起的屋頂

光伏扳的錚亮

讓他的視野陣痛

當母親端出

電器灶上做出的飯菜

鄉情

在眼前驀然昇華

夜晚的山村

路和路燈結伴同行

歸來的心

敞亮而溫暖

回望

邁開帶著傷疤的腳

行走在平坦的水泥路上

痛楚

在逝去的泥濘裡

掙扎前行

熟透的杏子呻吟著

艱難地走進

繁花的集市

往事

在時光裡

背起沉重的行囊

獨自遠行

廣場舞的節奏

塞進時間的罅隙裡

把城市和鄉村的夢

濃縮得爛漫璀璨

播音主持中最基本的八大要求 篇17

站在高大的石牌樓前，我彷彿一下子走進了杏花村的歷史。

江南的清明，少有的無雨時節。陽光照在桃花和杏花競相開放的枝頭，點染出許多魔幻色彩。迷濛之中，現實與歷史時空交匯，日月與時光順序倒流。我依稀看到，牧之先生在1169年前的今天，沿著光黃古道一步一步走來。稜角分明的臉龐上寫滿了落寞抑鬱;飄飄舞動的長袍裡帶著一路風塵;有些弱不禁風的馬兒羞怯地跟在他的身後;古道、西風、瘦馬，一下一下叩擊著詩人蒼涼的心境!

岐亭古鎮旁邊，人困馬乏;杏花村道當頭，牌樓滄桑。天公亦不作美，淚雨紛紛灑。離開繁華的京城到還有些蠻荒的黃州任刺史，難怪牧之一路臉色漠然。

青石牌樓很有些年頭了，不像今日光鮮明亮;黑色的苔蘚滿布其上，昭示一個溼潤的江南!一條小徑蜿蜒向內延伸，在雨霧中顯得幽深莫測。牧之頎長的身軀探入牌樓四處張望，忽有歌聲伴著牛鈴的叮噹，一步一搖穿透霧靄傳來：“三裡桃花店，五里杏花村;店裡有美酒，村裡有美人。”

聲音稚嫩，帶著童趣;反覆呤唱，別有韻味!牧之精神一振：在這個冷雨浸淫的時候，酒可是暖身的上品!

牛鈴近了，歌聲停了。橫坐在牛背上的牧童，好奇地打量著面前的這個仙風道骨一般的陌生人。

牧之趨前一步：“仙童，借問何處有酒家?”

牧童回身一指：“杏花村。”

一問一答，成就了千古佳話;片刻凝視，催生了不朽詩篇。

“清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂;借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”就這樣被刻在了麻城的歷史上。

播音主持中最基本的八大要求 篇18

“醉過才知酒濃，愛過才知情重。”我們總說，如果沒有遇到對方，或許，日子會過得有些平淡，但彼此都會歲月靜好。可這世間的因與果，誰又能隨心隨意，誰又能自安自排?

光陰薄涼，人生有情。那些曾經的有緣人，最開始也是踩著七彩祥雲，在最深的紅塵，照亮過你的世界。沒有堅守的諾言，都留在舊年的風裡。總有一天，街頭偶遇，各自都可以坦然微笑，因為你過得很好，我也早已走出最初的肝腸寸斷。

隔夜的茶，就倒掉吧，續上新的，茶香依舊嫋嫋。好的感情，讓你活得有尊嚴;壞的感情，讓你丟失自我。當時間沖淡過往，距離產生了距離，你終會看清，哪些人讓你珍惜，哪些人讓你繞道。

醉月醺風，你啟壇往事，邀我對酌，而我，卻沒有開胃的小菜配你。付出與回報，沒有絕對的同等，只有持久的包容與在乎。有的人，無論你多麼留戀，都無法陪你走到歲月的深處。所有的過往，都是歲月的恩賜，但並不意味著所有的過往，都被畫地為牢，作繭自縛。

時間，好像都在重複，在遠方的曾經，你可以看到童年的自己，夢寐以求的是商店裡的洋娃娃或小汽車。母親不給買，你哭喊著不走。於是你被痛打一頓，強行抱走。是誰告訴你，喜歡的必須要得到?又是誰告訴你，得到後不喜歡了就扔掉?

兒時的幸福，是得到一個又一個的新玩具。長大後的幸福，是珍惜你手中的擁有。

生命的每一個階段，都有特定的故事。一意孤行的等過，全力以赴的錯過，像是計劃好的。從幸福恩愛，到各自天涯。從爭吵不斷，到重歸於好。成長中的歲月，誰也無法拒絕。一杯紅酒好不好，適不適合你，品了才知道。不必急著故事中的答案，有時候，你需要耐住性子，等一等。

《流年》中唱到：“愛上一個認真的消遣，用一朵花開的時間。你在我旁邊， 只打了個照面。有生之年 ，狹路相逢 ，終不能倖免，手心忽然長出糾纏的曲線.......”

每個人都向往一段傷感浪漫的愛情，哪怕是一個人的獨角戲。或痛苦，或歡悅;或雨雪紛飛，或奼紫嫣紅。多年後，我們總會從戲裡的主角，轉至為臺下的看客。演來演去，不過是把戲臺搬進了生活，那些曾經沸騰的熱血，曾經自我陶醉的纏綿，曾經嚮往遠方的靈魂，歷經光陰沖刷，都終將化為靜默。在靜默中，開出小朵小朵白花，淡雅且剔透。

生活不是彩排，每一分鐘都是現場直播。既然錯過了昨日的風景，又怎能再錯過今朝的這抹新綠。生命短暫，即便你很平凡，也要多讀書，多微笑，活得漂亮，並且相信愛情。

時間的微妙，就是讓粗糲變得柔軟，也沉澱出那個守護你的人。在最隱祕的江湖，好像一生只認識了這個人。因為愛，讓兩顆孤獨的心，都有了安放。不管是好的、壞的、苦的、甜的，統統都化成夏日的風，冬日的暖。在如水光陰中，記錄著每一個細節：

白水米飯，有你在身邊，嚼起來會特別香。雷鳴閃電，有你陪著，就會不驚不恐。偶爾的賭氣，你故意讓著，這種感覺很奇妙。無聊的時候，兩個人說著無聊的話，也不覺得無聊........

“擇一城終老，遇一人白首”。在偌大的塵世，我們都在尋找一個屬於自己的同類。就像張愛玲所說，“不管你的條件有多差，總會有個人在愛你。不管你的條件有多好，也總有個人不愛你。”走到一起，是緣分。珍惜緣分，是厚道。我們能做的，就是把握好當下，真誠善待那個值得的人。

從今往後，少一點矯情，多一點踏實;餘生很貴，願你所有的深情，終不被辜負。