《長安道》觀看心得5篇大全

為破獲一起大型國寶失竊案，身為刑警的趙紅雨（焦俊豔飾），為了調查親生父親萬正綱（範偉飾）的現任妻子林白玉（陳數飾），在搭檔邵寬城（宋洋飾）的掩護之下，到其身邊卧底。就在案件得以水落石出之時，這批國家寶藏竟在警察的嚴密監控下不翼而飛，林白玉也突然失蹤。下面是小編為大家收集的關於20xx《長安道》觀看心得5篇大全。希望可以幫助大家。

20xx《長安道》觀後感1

《長安道》聚集了一批演技相當有保障的演員，範偉自不必説，陳數、宋洋、焦俊豔每個人風格都很獨特，任務完成度都不錯。

雖然戲裏他們的表現，在各自的表演生涯中都不算最出類拔萃的高光時刻，但也都可圈可點。

陳數飾演一個將慾望全寫在臉上的角色，如果再更無畏、更風情一些可能更有魅力，不過現在這版的幹練、陰狠也還不錯。

宋洋在知道真相之後一人飲酒醉，且笑且痴且狂且悲的表現相當有張力。

焦俊豔一前一後，演一個吊兒郎當的混混和一個帥氣上進的警察，兩個角色的區分度很明顯、完成度頗高。

雖然她中槍後表演的生理反應在我這個醫學盲的常識範圍之外，讓我無法判斷她演得對不對，但至少她演警察很討喜，自帶“大寶特別棒”的好感濾鏡。

整體而言，這部電影堪稱“一流表演”合集。

相比之下，故事則顯得有些遜色，“二流故事”。

電影上線時的敍事角度頗有意思，開局幾分鐘就告訴你結局：女一號女二號都死了。

縱使是在“知道誰死”的已知條件下，電影也沒有損毀故事的懸念感和後半程反轉的力度。

這個反轉本身很有驚奇感。

首先是破案之後棺槨才被盜。“破案”是一個結束性的敍事指標，在此之後反轉讓後續劇情很有意外感。

其次是人倫之外的意外。

電影開始的劇情是範偉飾演的父親抱着中彈的女兒趕到醫院，哭天搶地救救我女兒。

沒有人會懷疑“親爹謀殺了親生女兒”。

假扮小混混的警察女兒，回到當年辜負母女二人的父親身邊，拿的是“兩頭為難的老父親和不肯原諒的女兒劇本”，儼然一副父愛如山的模樣。

罪行敗露之後，他不送中槍的女兒去醫院及時搶救，反而耗到她失血而死為止。

這層意想不到，倒不是因為電影裏的細節多麼縝密，反轉多麼高級，而是因為這件事有違人之常情。沒有人會在看戲的時候提前想這個爹一會要殺親閨女(除非劇作提前反覆鋪墊這個爹沒人性)。

當然，戲裏範偉這個角色的走火入魔、執迷不悟、貪慕虛榮，為他的“反常”做了很充分的合理註解。

問題在於，這部電影裏的很多細節處理，處於三流水平、非常拖後腿。

警方已經破獲盜墓案件，這之後棺槨居然丟失?

賊已經伏法，“隱形的賊”是誰?毫無頭緒。

而揭開這巨大懸念，找出對案件起到重要作用的反轉證據，太依賴一次又一次的小概率偶然事件。

賊在現場留下了腳印，鞋子上剛好有商標，商標的形狀剛好完整印在了沙地上。

宋洋飾演的角色傷心難過獨自喝酒，偌大一個西京市，這個賊恰好也就在這家店裏。

喝到瘋瘋癲癲、頻頻引人側目的宋洋，居然還能一眼就在人潮熙熙攘攘的店裏看見賊的鞋。

而賊居然還沒換鞋。

真是巧上加巧非常巧。

僅僅憑藉這樣一雙爛大街的普通運動鞋和碼數，宋洋就能斷定，這就是盜墓賊。

編劇你一定是在逗我，抓盜墓賊怎麼比抓“滿大街都是的發傳單的”還容易啊?

細節過度巧合，又缺乏背後深層的必然性，還將故事的重要轉折寄託於此，太牽強。

當然，電影裏也有非常驚豔的細節，比如下墓之後將唐朝景象流光溢彩呈現在黑暗中，如痴如醉如夢如幻。

整體而言，《長安道》是一部基本合格的電影，雖然有非常拖後腿的內容，但也不乏閃光亮點。

有好演員，也有不錯的故事，最後敗在了細節質感上，如同只差臨門一腳，是否太過可惜?

20xx《長安道》觀看有感2

導演李駿的作品一貫有着懸疑緊張，奇峯迭出的敍事風格，以往作品的累積讓業界和觀眾認識到他對作品的思想性、藝術性的掌控能力，無論是故事的發展脈絡，人物的情感走向，演員的表演表現，於其中都有着鮮明的個人色彩。

電影《長安道》是李駿導演的新作品，改編自海巖小説《長安盜》，是一部以偵破文物盜竊犯罪為核心的懸疑推理影片，緝毒警察趙紅雨為了參與破獲一起文物盜竊案，在邵寬城的掩護下，改變身份，來到多年未見的父親身邊，開始對他的妻子林白玉進行調查，但隨着案件的偵破，一個更大的謎團出現在這對父女身上……

導演在《長安道》的拍攝中採用了與以往不同的拍攝手法，沒有去選擇那些長時間的，有距離感的鏡頭，一切影響故事的技術與視覺營造都被規避，將更多的視角，留在了人物身上，抓捕行動中吃糖的小動作，吵架過程裏的文藝腔，拍攝最後一期節目的懇求……通過直視人物的行為特徵，去推衍背後的心理動機，力求通過演員表演展現人物複雜性，這種拍攝手法，給予了演員能量，甚至也削弱了商業化鏡頭語言的調度，為表現人物不惜隱藏自己鋒芒，其意圖提煉“反類型片”的動機顯露無疑。

這種全新的導演風格，其實與其一脈相承的精神內核並未有偏移，在《長安道》這部影片中，文物盜竊、卧底、推理、原生家庭、父女關係，甚至設置了一個非常極致的狀態揭開自私和男權的偽裝……這些都只是外在的故事元素，藉助這部影片，導演更想讓觀眾看到的，則是人性中被掩藏或被忽視的黑暗與美好——不避談人性黑暗，堅信人性美好永存。

也正因為影片的視角關注人物，在《長安道》中，觀眾會發現演員都不同程度上表

20xx《長安道》觀後感 3

強劇情犯罪電影《長安道》正在全國熱映，今日，影片發佈導演特輯，揭祕李駿導演創作電影《長安道》的幕後故事，特輯中不僅有演員焦俊豔感慨導演“自我榨乾”的專業能力，這次與他合作的範偉、宋洋、陳數也紛紛對導演的專業態度和過硬能力表示認可，直言“他知道抓住演員最好的瞬間”。除此之外，李駿導演的獨家紀錄片《追夢人》正式上線，不僅講述了李駿導演多年來堅持電影夢想的心路歷程，還有電影《長安道》的獨家幕後花絮曝光。

歷經四年打磨，七次不同方向的改編，《長安道》這樣一部“榨乾導演”的現實主義作品自上映以來就收穫了眾多好評，不僅有觀眾看完影片後表示“內地終於拍出了有自己獨特味道的犯罪類型片”，更有影迷直言：以為20xx的年底，華語電影不會再有驚喜，結果誰曾想遇見了一匹年度黑馬!《長安道》必定會是今年華語電影十佳的熱門候選者!據悉，電影《長安道》根據海巖小説《長安盜》改編，正在全國熱映。

李駿“榨乾自己”講述心中之道

範偉説：“他知道抓住演員最好的瞬間”;宋洋用“很舒服”來形容和他的合作;焦俊豔説“其他導演會榨乾演員，但是這位導演會先榨乾自己”;陳數用“精準”二字讚美他……他就是電影《長安道》的導演李駿。在最新發布的導演特輯中，李駿導演也表達了《長安道》中的“道”就是“在現實社會生活中，每個人心裏最尊重的，堅守的，不能觸碰的底線是什麼”。電影《長安道》根據海巖小説《長安盜》改編，但是影片故事已經跳脱原著本身，李駿經歷七次不同的改編嘗試，最終呈現給觀眾的是一部非常現實主義的作品。就如他自己所言，“這部電影想表達的最核心的東西——你知道愛的真相是什麼嗎?”而這種大膽的改編嘗試也得到了專業人士的認可，演員張歆藝就評價道：“這是一部有準備的電影，它非常考驗導演功底，如何將原著那麼厚的一本書在短短兩個小時呈現出來。”

除此之外，李駿導演的獨家紀錄片《追夢人》也在今日上線，不僅記錄了李駿導演堅持電影夢想的心路歷程，還曝光了《長安道》拍攝時的幕後花絮。在電影中，李駿導演呈現給觀眾一系列複雜而極致的人物，他們或為名所困，或為利所擾，或為義羈絆，或為欲焚身，但他最終想傳遞給觀眾的是，“通過看這樣一個故事，看這樣一羣人，讓你認識自己，重新有一個思考。最終面對生活，對愛留有一份美好的想象。相信愛總是能戰勝恨”。看清生活然後直面生活，李駿導演將這種精神貫穿於自己的創作之中，“不管你願不願意，你都要對這個世界有所認識”，或許這也是他想通過《長安道》為觀眾帶去的一種力量：“晚認識不如早認識，那你還不如就進去遊個泳，看看水到底有多深，浪有多急”。

李駿“反類型”創作打造“年末驚喜”

熟悉李駿的人都會提到《驚天大逆轉》這部作品，電影《驚天大逆轉》憑藉着超高完成度成為20xx年暑期檔華語片口碑之最，被觀眾評價為“國產懸疑犯罪動作片里程碑式作品”、“商業動作片的外殼，懸疑類型片的內核，整體質量是近年來國產同類電影的一流水平。”時隔三年，李駿攜《長安道》歸來，又一次打破了類型片的固有風格，甚至可以稱得上“反類型”。

《長安道》雖聚焦文物盜竊案，卻並未放大案件本身，只是以此為引線，串聯出案情裏裏外外的人性黑暗。正如一位網友所言：“許久沒在大銀幕前看到這麼有質感的電影了，懸疑、非線性敍事、盜墓刑偵、人性較量、古今隱喻，故事很有意思。更可貴的是，在娛樂大眾的同時還能對男權社會中知識分子的生存境況有所探討，這很難得。”《長安道》不同於以往港韓美的警匪、槍戰敍事邏輯，不僅將父女情感擺在了主線，最後更用唏噓的結局震撼觀眾。

20xx《長安道》觀看有感4

實在記不清已經多久沒有在屏幕上看到過海巖老師的作品了。回想起當年海巖劇的流行程度和造型能力，實在是讓人感到唏噓不已。大概是從翻拍版的《永不瞑目》《玉觀音》還有《一場風花雪月的事》開始，海巖這塊曾經的金字招牌不斷貶值，甚至有退出江湖之勢。

不過平心而論，背鍋的，不該是海巖老師，而是當年糟糕的製作模式和流量明星讓人鬧心的演技。犯罪故事+複雜人性的組合，是他的法寶，即使用今天的眼光來看，也沒有過時。《長安道》比較紮實的劇本，就是有目共睹的明證。

卧底警察的套路，海巖老師用得再順手不過了。但本片中的探案元素，説實話還不夠扣人心絃。以一部懸疑電影的標準來衡量的話，本片裏頭的盜墓案實在有些單薄。而破案的幾個關鍵環節，也顯得有些兒戲。比如宋洋扮演的邵寬城莫名其妙就在大街上拽住了路人的腳，抓到了罪犯。又比如，盜墓組織也看不出有何高明之處，三下五除二就被全滅了。

不過，海巖老師一貫的風格就是，用罪案來襯托人性的灰暗之處。《拿什麼拯救你，我的愛人》《河流如血》《深牢大獄》……這些海巖劇裏的人物，都很難用簡單的好或者壞來形容。更不用説，給觀眾留下過深刻印象的舊日經典，比如《永不瞑目》《一場風花雪月的事》等都曾塑造出讓人過目難忘的人物形象。

這一回的《長安道》裏，挑起大梁的無疑是範偉老師。他扮演的知識分子萬正綱，大概是今年國產電影裏性格最複雜的人物之一。他是一位成功的大學教授，且為人低調、謙和，專心學問，不問世事。甫一亮相，範偉老師就用台詞裏的成語威震全場，把這個學者有點迂腐又有點可愛的地方表現得淋漓盡致。

萬正綱又可以被看作是一位慈父。對分開十多年的女兒，他心存愧疚，在生活中處處忍讓。不僅如此，不慕財富的他，還為了補償女兒而決定鋌而走險。難怪，電影進行到中段，觀眾和卧底的女兒一樣，都在感情上發生了搖擺。

可是，萬正綱終究只是個自私的男人。在他看來，當年離開前妻，只是因為後者不能理解他的學問和志向。但這恐怕只是他的託辭而已，萬正綱成為負心漢的真正原因，還是經受不住情慾的誘惑。這一點，從他為現任妻子按摩的一場戲裏，可以看得清清楚楚。

而影片結尾的大反轉，也讓所有觀眾認清了萬正綱的真面目。不過，儘管如此，看完本片的觀眾，恐怕也很難為他下一個清晰的定語。當他以對着牆壁懷念女兒，喃喃自語的瘋癲狀態最後一次亮相時，相信屏幕前的所有人，心情都是複雜的。

範偉老師的演技自然不用懷疑，幾個動作幾句台詞，就能勾勒出人物的性格，這就是功力的體現。當然，影片其他主要演員的表現，同樣不遜色。比如，陳數扮演的“蛇蠍美女”林白玉，是對其知性、温柔形象的大膽突破，讓觀眾又一次見識到了中年女演員的無限可能性。

不過，光有人性的灰暗，還不能完整概括海巖作品的特色。正如《永不瞑目》裏有不怎麼討人喜歡的歐慶春和為愛痴狂的肖童，但也有他們共同堅持的理想主義。正是這種信念幫助迷茫的肖童經受住了考驗，最終完成了任務。而這一點，在今天的影視劇中已成“珍稀動物”。

《長安道》裏的趙紅雨和邵寬城，如今扛起了這面大旗。焦俊豔扮演的趙紅雨是個性格非常討人喜歡的警察，而她的悲劇，也更容易讓觀眾心生同情。更重要的是，一心要懲惡揚善的趙紅雨在本片中顯得格外真實可信、有血有肉(比如她對邵寬城表達出想談戀愛的願望)。而襯托出這一點的，正是在下海創業(社會地位)和繼續從警(理想信念)之間猶豫不定的邵寬城。影片利用他的視角，解開了案件之謎，也體會了一把在理想與現實之間掙扎的滋味。

而邵寬城的蜕變和萬正綱的墮落，更使趙紅雨身上的理想主義光輝無比耀眼。依我看，她比當年的肖童更令人心疼。

本以為，影片還會在最後留有一些餘地，為趙紅雨的不幸命運尋找到一些出路。但黑色到底的劇情設置，倒是體現出了海巖老師向來不留一絲情面的作風。畢竟，無“殘酷”不海巖嘛。

從完成度上來説，《長安道》已經是一部相當合格的犯罪懸疑片。這倒也説明，當下的國產電影是多麼渴求紮實的劇本。就此而言，説海巖老師“落伍”，顯然還為時過早。

不過，海巖作品裏的套路終究還是略顯做作，一旦處理得不好，就容易走向“狗血”。電影《長安道》裏的“電視劇味”，還是濃了一點，這倒讓我覺得，如果本片的故事被翻拍成電視劇，也許更能在市場上掀起一點波瀾(《長安道》的排片，實在有點寒摻)。只是，真拍成電視劇，恐怕觀眾就無緣範偉老師的精彩演出了，這該有多遺憾。

20xx《長安道》觀看心得5

由李駿執導，範偉、宋洋、焦俊豔、陳數主演的犯罪劇情電影《長安道》正在熱映。作為同檔期唯一一部現實題材電影，自上映以來便憑藉激烈緊湊的劇情衝突和深刻的人性思考被觀眾讚譽為“中國電影人的誠懇之作”，焦俊豔更是憑藉“共情式”演技被誇讚，並承包觀眾淚點。

《長安道》講述了女警察趙紅雨(焦俊豔飾)以卧底身份潛伏在親生父親萬正綱(範偉飾)身邊尋找犯罪證據，從而破獲了一起文物盜竊案的故事。雖取材文物盜竊案，卻並未放大案件本身，只是以此為牽引，更多描繪的是對人性的思考。在最新曝光的正片片段中，近景鏡頭的特寫下，中槍後奄奄一息的趙紅雨依靠在門旁，沒有過多台詞，哀怨絕望的眼神、抽動的臉頰，眼睛流下的那顆淚都很具感染力。不少業內人士和觀眾也對焦俊豔和範偉之間的對手戲發出由衷好評。

日前，《長安道》正在全國熱映中。由董潤年導演並編劇，焦俊豔搭檔黃渤等主演的現實主義愛情話題大片《被光抓走的人》也即將與大家見面，更多角色新精彩敬請期待!

20xx《長安道》觀看體會1

《長安道》聚集了一批演技相當有保障的演員，範偉自不必説，陳數、宋洋、焦俊豔每個人風格都很獨特，任務完成度都不錯。

雖然戲裏他們的表現，在各自的表演生涯中都不算最出類拔萃的高光時刻，但也都可圈可點。

陳數飾演一個將慾望全寫在臉上的角色，如果再更無畏、更風情一些可能更有魅力，不過現在這版的幹練、陰狠也還不錯。

宋洋在知道真相之後一人飲酒醉，且笑且痴且狂且悲的表現相當有張力。

焦俊豔一前一後，演一個吊兒郎當的混混和一個帥氣上進的警察，兩個角色的區分度很明顯、完成度頗高。

雖然她中槍後表演的生理反應在我這個醫學盲的常識範圍之外，讓我無法判斷她演得對不對，但至少她演警察很討喜，自帶“大寶特別棒”的好感濾鏡。

整體而言，這部電影堪稱“一流表演”合集。

相比之下，故事則顯得有些遜色，“二流故事”。

電影上線時的敍事角度頗有意思，開局幾分鐘就告訴你結局：女一號女二號都死了。

縱使是在“知道誰死”的已知條件下，電影也沒有損毀故事的懸念感和後半程反轉的力度。

這個反轉本身很有驚奇感。

首先是破案之後棺槨才被盜。“破案”是一個結束性的敍事指標，在此之後反轉讓後續劇情很有意外感。

其次是人倫之外的意外。

電影開始的劇情是範偉飾演的父親抱着中彈的女兒趕到醫院，哭天搶地救救我女兒。

沒有人會懷疑“親爹謀殺了親生女兒”。

假扮小混混的警察女兒，回到當年辜負母女二人的父親身邊，拿的是“兩頭為難的老父親和不肯原諒的女兒劇本”，儼然一副父愛如山的模樣。

罪行敗露之後，他不送中槍的女兒去醫院及時搶救，反而耗到她失血而死為止。

這層意想不到，倒不是因為電影裏的細節多麼縝密，反轉多麼高級，而是因為這件事有違人之常情。沒有人會在看戲的時候提前想這個爹一會要殺親閨女(除非劇作提前反覆鋪墊這個爹沒人性)。

當然，戲裏範偉這個角色的走火入魔、執迷不悟、貪慕虛榮，為他的“反常”做了很充分的合理註解。

問題在於，這部電影裏的很多細節處理，處於三流水平、非常拖後腿。

警方已經破獲盜墓案件，這之後棺槨居然丟失?

賊已經伏法，“隱形的賊”是誰?毫無頭緒。

而揭開這巨大懸念，找出對案件起到重要作用的反轉證據，太依賴一次又一次的小概率偶然事件。

賊在現場留下了腳印，鞋子上剛好有商標，商標的形狀剛好完整印在了沙地上。

宋洋飾演的角色傷心難過獨自喝酒，偌大一個西京市，這個賊恰好也就在這家店裏。

喝到瘋瘋癲癲、頻頻引人側目的宋洋，居然還能一眼就在人潮熙熙攘攘的店裏看見賊的鞋。

而賊居然還沒換鞋。

真是巧上加巧非常巧。

僅僅憑藉這樣一雙爛大街的普通運動鞋和碼數，宋洋就能斷定，這就是盜墓賊。

編劇你一定是在逗我，抓盜墓賊怎麼比抓“滿大街都是的發傳單的”還容易啊?

細節過度巧合，又缺乏背後深層的必然性，還將故事的重要轉折寄託於此，太牽強。

當然，電影裏也有非常驚豔的細節，比如下墓之後將唐朝景象流光溢彩呈現在黑暗中，如痴如醉如夢如幻。

整體而言，《長安道》是一部基本合格的電影，雖然有非常拖後腿的內容，但也不乏閃光亮點。

有好演員，也有不錯的故事，最後敗在了細節質感上，如同只差臨門一腳，是否太過可惜?

20xx《長安道》觀看感想2

《長安道》上映之後，很多人都衝主創陣容走進了電影院，本人也不例外!

電影由李駿執導，範偉、宋洋、陳數、焦俊豔主演，故事改編自海巖的小説《長安盜》，講述了緝毒警察趙紅雨(焦俊豔飾)，為了參與一起文物盜竊案，在同僚邵寬城(宋洋 飾)的掩護下，卧底在多年未見的生父萬正綱(範偉 飾)身邊，調查他的現任妻子林白玉(陳數 飾)的故事。

其中影片中涉及的文物盜竊案還是真實案件，這樣的陣容+題材就很難讓人不期待!

走進電影院後會發現這還不是一部簡單的懸疑犯罪片。電影一開始，大銀幕上的字幕就透露了一個信息——“故事取材自真實案件，但其中的人物全部進行了藝術化處理。”

它的懸念之處也不是所謂的真實盜墓案，而是開場就已告知觀眾的“趙紅雨之死”。

————下文劇透有兇手是誰!介意請划走————

電影開場的幾分鐘，萬正綱抱着渾身是血的女兒趙紅雨狂奔到醫院，一臉絕望無助地對着醫生大喊：“救救我女兒。”狠狠抓住了觀眾的心。

那麼“趙紅雨是怎麼死的?”

而趙紅雨的親生父親萬正綱是唯一犯罪現場的目擊者，他口中的真相，又是否值得相信?這個疑問從一開始就留在觀眾心中。

接着畫面一轉回到了故事的起點。趙紅雨原本是一名緝毒警察，為了協助調查一起文物盜竊案，她以一個剛出獄的不良少女身份回到了十多年沒見的親生父親萬正綱身邊。

這次充當卧底的重要任務就是調查萬正綱的現任妻子林白玉。

林白玉是一個將慾望和野心寫在臉上的狠角色，當年萬正綱因為她拋妻棄女，隨後幾十年靠吃她的“軟飯”，獲得了足夠高的社會聲望和地位。

趙紅雨和林白玉第一次見面就劍拔弩張，互相看不上。

林白玉又和文物盜竊案嫌疑人林濤之間也有着不可告人的關係，因此成為破案的關鍵。

在趙紅雨默默蒐集證據的同時，萬正綱在知曉林白玉偷情之後決心報復，他表面答應林白玉，願意與林濤合作為他提供文物賣家的資源，暗地裏串通警察，要將這對“狗男女”一起送進監獄。

最終警察成功抓住了盜墓團伙和嫌疑人林濤，但案件卻又出現了反轉，林白玉失蹤，而那件唐代石槨也同樣不知所蹤……與此同時，通過這段時間的相處，趙紅雨對父親萬正綱的仇恨逐漸化解，彼此都想要重拾這段失落已久的父女情，可林白玉又再次出現攪局讓悲劇發生。

觀眾最後會發現，最開始哭得一臉絕望的父親萬正綱，竟然是造成趙紅雨死亡的兇手。

——————劇透結束——————

兇手身份固然令人意外，可必須要説的是電影最後三十分鐘出現的大反轉仍值得一看。萬正綱精心編織的謊言被一一揭穿，各個人物之間的情感濃度達到峯值，每個人物都迎來了自己的高光時刻，用“一出好戲”來形容也不為過。

不難發現其實父女相愛相殺才是整個故事的核心，電影最終也通過這對父女的情感糾葛將觀眾的思緒帶入到每個人物的“意難平”中。角色所涉及到的中產階級的情感裂變、知識分子的虛偽、原生家庭的隔閡矛盾等等元素，都遠遠超過一部懸疑片的侷限。

它不是一部純粹的商業懸疑題材，導演顯然也沒有將它定位成類型片的意思，它給予觀眾可思考的空間很大，這也是這部電影最值得肯定的地方，以懸疑的手法去試探人性的尺度。

人性問題很複雜，三言兩語或一個故事根本無法解釋清楚，可要理解起來卻很簡單，只要有參照就夠了，這部電影的參照系就是主角萬正綱。

還記得電影上映當天，#範偉演活了渣男#就出現了熱搜榜上，令人不免好奇角色到底有多渣?

看了電影后我想説的是，雖然這個話題本意是在讚美範偉老師的表演，可迴歸到人物本身，“渣”這個形容就顯得太草率和輕浮。

萬正綱這個角色很有諷刺意味，他是典型的中國式知識分子精英，外人看來他是文質彬彬的大學教授，痴迷學術，兩袖清風，有自己的講壇節目，還有一名美豔嬌妻林白玉，是一個世俗意義上成功的中年男人。

一方面他對十幾年後重新相認的女兒趙紅雨滿懷虧欠，願盡一切努力去補償。另一方面當這份愛與自己所愛惜的名望有了衝突，他又果斷選擇了後者。

固然他對女兒的愛一片真心，可當得知女兒真正身份是警察之後，他無情地“見死不救”，甚至還假裝無辜，將自己視為被“全世界欺騙”的可憐人。

他最後對着趙紅雨所説的那句“爸爸現在一無所有了，就剩點尊嚴和形象了。”完全扔掉了知識分子最後的遮羞布，露出赤裸裸的人性之惡。

如果林白玉沒有出軌，讓他男人的尊嚴掃地;如果女兒還是一隻待被拯救的迷途羔羊，不是所謂的正義使者……如果波瀾不驚的生活可以讓他一直維持體面，那麼他的虛偽假面將永遠不會被揭穿。

這就是萬正綱“盜亦有道”，也是他們那一代知識分子共有的劣根性——虛偽、自私、傲慢、自大等等，他們活在一種自我營造的優越感之中，把這些人性弱點隱藏在所謂“精英教育”的良好素養下。

不得不説範偉老師的演技也的確成就了萬正綱這個角色，將一個表面謙謙有禮，與世無爭，骨子裏卻住着帝王將相，唯我獨尊的知識分子刻畫得非常真實飽滿，讓這個人物變得可恨又可歎!

可萬正綱這個核心人物所帶來關於人性的思考，不僅是範偉老師一個人的作用，在觀影中還有另一個比較驚喜的感受是，片中女性角色也跳出了依附男性的固定框架，有了鮮明的個性化表達。

當女人不再迷戀情感，追逐權利和慾望，渴望實現自我價值時，她們身上所散發的魅力更甚。電影中一句台詞是這樣説的：“”中國歷史是一部男人的歷史，而女人是男人的鏡子和引子，所以女人也是歷史的鏡子和引子。“

林白玉和趙紅雨這兩個女性角色，分別成為了促成萬正綱墮落的“因”和“果”，林白玉出軌是因，女兒身死是果。

拋開萬正綱這個人物，她們也各自有着難斷的”意難平”，林白玉渴望名利而不得，為之瘋狂。

趙紅雨追求正義而身死，亦無悔。

這些都是讓人物變得更鮮活生動的地方，也因此襯得萬正綱的“惡”更有人味。

導演李駿在採訪中説過“我倒不是説特別喜歡拍懸疑片，只是類似這樣的故事，會讓人物接近一個更為極致的情感世界。而我比較喜歡看的是，人性在極致時刻的表現。”。

我想，正是主創演員們對每個人物有血有肉的、豐滿立體的表達才使得這部電影在向內挖掘人性的層面上做得如此優秀。現出了尚未被觀眾認知的新特質——焦俊豔的痞子氣：短髮的焦俊豔一直有一種英氣，但在這部影片中，她因為卧底的原因，身份變成一個女混子，雖然也在英氣的基礎上，但卻更生猛了，這一點耐人尋味的不同讓人對這個角色大為喜愛;範偉的文人氣質：當然，不是“藥匣子”那種草根型的酸腐，是一種更為高級的，可以走上電視熒屏開“講壇”的文人氣質，是一種會對着發脾氣的老婆説：這十幾年你每次跟我發脾氣，我都百看不厭，你美的不可方物，我不忍打斷;還有陳數的侵略性美感：那種強勢之下的美感，危險但又充滿欺騙性的誘惑力……

從用好演員講好故事，到用演員的好表演去講好故事，是導演在這部影片的創作角度上的最大不同，前者建立在演員的知名度號召力上，後者，則建立在演技與故事的相輔相成。表演沒有絕對的高與低，與導演的喜好和他準備拍的東西有關，而《長安道》恰好擁有一羣愛琢磨的演員，能恰到好處的展現複雜人物的細微變化。

觀眾對好演技的感受也受到剪輯的影響，《長安道》的剪輯幾次打亂了時間線，一次次地細碎的把故事的過程和細節重複的剪輯出來，讓觀眾一次次從不同的時間節點去進入故事，也一次次在原來如此的恍然大悟中，去感受這場激盪人心的人性“悲劇”。

20xx《長安道》觀看心得3

範偉演的萬正綱説的最多的一句話是：我是知識分子，不看重錢。他驕傲於或者説熱衷標榜自己的出淤泥而不染，這是文藝愛好者最容易陷入的一種刻奇。這個犯罪電影，講的是一個文藝中年的毀滅。

萬正綱不但是文藝中年，而且是腦內劇場一觸即發的文藝中年的頂配。動不動就能從文字創作上升到帝王將相酷吏詩人附體的高潮。他哀求着保留着最後一期電視節目，理由是有話要説否則會憋死，這種執着壓倒了一般知識分子非同小可的尊嚴。

他當然是才高八斗還在恰當的遇到了知音兼伯樂兼財神，物質來得太容易，太充裕，也太抽象。於是可以在活在雲端，假裝不跟泥濘發生關係，哪怕泥漿已經沒到了大腿根。

警察和罪犯一度都迷惑於他的動機，但擁有上帝視角的我們可以看到並確信，他對女兒的贖罪欲是真的，對歷史的狂熱痴迷是真的，對龐大名利的留戀是真的，對紅杏出牆的憎惡是真的，對乾淨體面的潔癖也是真的。

但這些真，沒法兼容在一個真的人身上。當他試圖同時維持這些人設，就被它們的矛盾點中了死穴。就像一個聲色犬馬的名人試圖維持純情形象，就像大字不識的暴發户要裝作飽讀詩書。

前半段電影裏萬正綱是充滿喜感的，喜感來自於他笨拙地處理突如其來的父女關係，無厘頭地撫平妻子的憤怒，似乎是範偉喜劇形象的延續。但到後來我們會發現，那種喜感其實來自於多種人設衝撞後的凸起爆裂。

從趙紅雨答應認爹的那一刻，萬正綱已經毫無懸念走上了末路。曾經事事老練得體的他，突然失去了平衡內心的能力。

他處心積慮地展開復仇，策劃出螳螂在後的計謀，與此同時卻對聯名卡會有短信提示這樣的常識置若罔聞。那一部分沒有沒有作喜劇處理，但貫穿在這個角色身上的喜感被放大到轟轟烈烈。

這個電影裏有很多犯罪分子，投行老闆，公司老總，盜墓分子，他們伏法後至少都坦蕩地招供。

他們很清楚自己求的是財，富貴險中求，本來就是賭命遊戲，願賭服輸，所以心平氣和。就像警察也很單純，案子破了就K歌慶祝。他們都有光滑的定位，沒有自我拉扯。

而自以為無欲則剛的萬正綱，對精神的溝壑束手無策。多年的窮經皓首，包辦一切的太太，讓他早就迷失了真實世界的結構(邵寬城可以看做是萬正綱年輕時的倒影)。

所以萬正綱後知後覺，一敗塗地。貪婪確實沒有從物質上腐蝕他，卻在精神戰場把他殺得片甲不留。

電影的最後，萬正綱近乎猙獰地嘶吼着真相不存在。自欺欺人自詡清白了那麼久，他終於不得不雙手沾血，終於不得不聲譽掃地，終於不得不面對無法否定的自己而陷入分裂。

如果他再無恥一點就不至於這樣了，或者哪怕是再貪財一點呢。

20xx《長安道》觀看體會4

每年11月，常常都是進口片眾多、年底重磅華語片尚未到來的一段檔期。所以在進影廳看《長安道》之前，並沒有想到這會是一部蠻不錯的華語電影。

從類型角度而言，這部懸疑犯罪電影傳遞出了不同於大多數常見同類項的氣質。很大程度上，這拜電影的劇作所賜，元素豐富，糅合得也較為成熟。人物情感與影片主題互相纏繞，達成了層層深入的效果。

影片採取了多線碎片化的敍事策略，而且在開頭就揭示了女主角趙紅雨(焦俊豔飾)死亡的最終結局。一樁“事先聲明”的慘案發生，觀眾必然會意識到開頭來自趙紅雨父親萬正綱(範偉飾)的口述並不靠譜，不同版本的真相有待揭曉。

視角在之後便開始輪轉——原來，趙紅雨的出現是為了破獲一起大型的盜墓失竊案。她負責調查父親的現任妻子林白玉(陳數飾)，在搭檔邵寬城(宋洋飾)的掩護之下，到其身邊卧底。但就在案件得以水落石出之時，這批國家寶藏竟在警察的嚴密監控下不翼而飛。事件陷入謎團，並在最終導致了悲劇的發生。

如果説大多數懸疑犯罪片都會強調案件本身的包裝，會將重點放在案件的前因後果和層巒疊嶂的敍事結構上。那麼《長安道》則是一部蠻特別的“異數”，它的前因後果在開頭就擺在了我們面前，主打的內容更適合被看作是“從情感出發的懸疑”。某種意義上，這是反類型的創作——在扣人心絃的案件之中，編導放棄了將重心放在警方破案的“抽絲剝繭”上，而是把人物面臨的多重困境擺到我們面前。

相比於導演李駿的上一部作品《驚天大逆轉》，《長安道》有了些許進步。《驚天大逆轉》很像一部標準化的“韓國犯罪片”，有着工整的同時也挺好猜的劇本，概念亦並不複雜。但《長安道》則顯然不是靠“逆轉”就能簡單説得清楚的。

在人物關係(尤其是這對父女關係)的設計上，《長安道》採用了一種相對極端的設定。趙紅雨憤恨父親在十多年前拋下自己和母親，對他的情感是複雜的。再次重逢，萬正綱希望用自己的方式去盡力補償女兒，趙紅雨則因身份的特殊而陷入掙扎，要在法理與人情中作出抉擇。 懸疑片,《長安道》,電影,觀後感

我們可以看到，《長安道》中既包含了當下社會頗受熱議的“原生家庭”問題，諸如父女代際之間親情的隔閡;又塑造了萬正綱這麼一個鮮活的“油膩中年知識分子”形象。前者的話題性無需多言，在影視作品中是頗為常見的，相比之下，後者更加值得被説道説道。

萬正綱這個人物形象，是一個極富戲劇衝突的核心角色，代表的其實是我們上一輩的知識分子。他們在這幾十年中，人生不斷地離析、重組，並且與子女產生了非常強烈的理念衝突。這構成了影片推進的前提，其中所顯露出的，既是萬正綱的自我審視與中年危機的“雙重圍困”，也是新一代年輕人所要面對的問題源起。

作為一位看似“一心學術”，實則只在乎自己的面子、形象的歷史學教授，萬正綱的人物形象頗具典型性。在影片中，他的為人與處世方式不斷地轉變，而當我們深究起這種轉變的原因，卻又現實無比。

對外，他是受人尊敬的著名學者，但外人看不見的內在真相，卻全是千瘡百孔。一方面，他自己的節目《唐史講壇》收視不佳，即將被砍，與電視台的合約馬上到期，事業上可謂“萬馬齊喑”;另一方面，他在家庭中也要忍受來自女兒的敵對、來自妻子的明槍暗箭，家庭地位岌岌可危，甚至連尊嚴都在丟失的邊緣。

於是乎，他才會滑向犯罪的深淵。但最令人震驚的，還是他在面對深受重傷、快要死去的女兒時，產生“救與不救”的兩難選擇。那一刻他的“失神”與逼問女兒到底會不會報警，擊中了我。

不難看出，萬正綱的可憐與可恨之下，是過時的知識分子在這個時代的尷尬。當下時代的轉向就從此中也得以詮釋——知識在後現代狀況下變成了一種商品，它的衡量價值徹底地發生了改變。有人能適時合宜地將自己進行“包裝推銷”，獲得灰色收入，但他們也很容易會陷入歧途甚至不堪的境遇之中。對萬正綱而言，名譽、面子是重中之重，令他不惜犯下大錯，也要維護到底。

這種複雜的人物形象，很難想象如今除了範偉老師外，還有誰更適合出演。上一次在影院中看範偉飾演男主角，還是梅峯導演的《不成問題的問題》，他憑此奪得金馬影帝。那部電影中的丁務源，同樣是一個好面子、精明而又虛偽的中年知識分子，展露的是中國式人情世故中的弊端。《長安道》何不是如此?範偉讓萬正綱這個具有多面性的角色擁有了説服力，是又一次不錯的表演範例。

當然，影片中的其他演員也表現出色。焦俊豔飾演的趙紅雨、陳數飾演的林白玉、宋洋飾演的邵寬城，都是“一體兩面”的角色。影片中的這三個主角，雖然沒有萬正綱那麼多變，但也都擁有着各自複雜的面向。

從中可以看出，《長安道》所看重的是人性的“灰色地帶”。從始至終貫穿全片的，都是人物之間糾葛的情感狀態，並且直通影片在主題上的呈現。編導塑造出一個個複雜的人物形象，讓每個主要角色之間的關係都保持着張力。

看完影片第一幕時，我還一度揣度，影片最終也許會有新的生機，讓趙紅雨的命運得以反轉。但《長安道》並沒有這麼做，而是走向了一個頗為暗黑的血色結局。導演李駿借用懸疑犯罪電影的外包裝，不僅講述了一個充滿着情感糾葛的故事，而且從中透出了複雜的主題探討。不得不説，放在11月，這的確算是一部值得看的電影。

20xx《長安道》觀看感想5

近年來優秀的現實題材電影並不少見，當中的優秀電影就有《無名之輩》、《烈日灼心》、《我不是藥神》，而《長安道》也是一部絕不容錯過的懸疑電影，更重要的是它是我國首部反映打擊文物犯罪的電影。

《長安道》改編自我國首次通過法律程序索回國家一級文物的真實事件，在改編的同時仍不忘保留了案件的真實性。無論是“武惠妃的敬陵”、“石槨重達27噸”，還是“販賣了100萬美元”等細節，都一一與真實事件相符合，除了能讓觀眾瞭解當時的情況，還為後續同類型的電影開了個好頭。

作為強劇情犯罪片，《長安道》的敍事結構可謂是典範。導演用了倒敍加閃回的方式來講述故事，在影片開頭就設下懸念，趙紅雨死前到底發生了什麼，先將觀眾帶入一種緊張的氣氛當中，通過倒敍的形式梳理各個人物之間的關係，再利用閃回的方式來講述真相。這種結構方式能更好地幫助觀眾整理劇情脈絡，鋪墊情感，更在最後的大反轉中徹底披露人性最陰暗的一面。

而《長安道》裏最複雜的角色無疑是萬正綱。中年失意的萬正綱，他所面臨的困難簡直是內憂外患，自己在電視台的節目馬上就要被撤掉，妻子林白玉與犯罪團伙勾結甚至還出軌，還必須與失散多年的女兒趙紅雨重修舊好等等。不得不説，範偉老師確實是老戲骨中的代表，他將萬正綱的角色刻畫得入木三分，把身為知識分子的萬正綱演得人前從容不驚，人後老謀深算，徹底將一個父輩的失意、壓抑、爆發乃至最後的瘋癲演繹得淋漓盡致，讓人不得不感歎導演選角的高明。

除以此外，焦俊豔所飾演的趙紅雨才是徹底驚豔了我。趙紅雨可謂是電影史上最活潑開朗的卧底警察，而焦俊豔的英姿颯爽搭配上趙紅雨的活潑開朗簡直是絕配。雖説很久以前在《遇見王瀝川》中，焦俊豔早已用紮實的演技證明了自己，但沒想到她在《長安道》中面對範偉、陳數這些老戲骨也絲毫不顯弱勢。作為80後的女星，焦俊豔的長相算不上出眾，但其身上帶有的真摯氣息實屬圈中少有。我想焦俊豔也是正因為自己這份率性灑脱才贏得了趙紅雨這個角色。

趙紅雨與萬正綱的關係轉折是全片最值得回味的地方，無論是趙紅雨最初作為女兒身份去卧底調查案件，在相處中明白了自己與父親的親情，還是臨死之際認清了父親真面目的悲慟，無一不讓人感到動容。但趙紅雨身上最難得的是有身為警察的職業自豪感，正因為這種自豪感貫徹了她，所以在面臨親情與正義的困難抉擇，趙紅雨才會堅定不移地選擇深明大義。在某種意義上來説，萬正綱與趙紅雨的價值觀無疑是相反的。願意為深明大義選擇自我犧牲的趙紅雨，和為了一己私利而選擇放棄親情的萬正綱，讓我們看到《長安道》是用犯罪懸疑片做外衣，其內核卻是細膩真摯的情感描繪，無疑將懸疑犯罪電影裏最深刻的主題人性的複雜詮釋極致。

除了看到《長安道》背後複雜的人性主題，我們更應該去關注片中對文物警察的刻畫。

近年來，各個地方的古遺址、古建築屢遭破壞，古墓葬、石窟等屢被盜掘，文物損毀和流失的現象嚴重，實在是令人痛心。為了守護古老的文物，為了傳承文物帶來的珍貴史料，文物警察可謂是嘔心瀝血。可惜許多人都不清楚文物警察的職責，甚至有些人認為他們比普通警察的地位還要底。實際上文物警察與其他警種的地位相平等，但他們背後的工作量和付出遠比我們想象的要多。

盜墓賊大都在深夜作案，因此文物警察需要長時間在各種墓穴和遺址附近潛伏，他們常常餐風露宿就為了阻止犯罪分子有機可乘。有時候文物警察還需要冒着生命危險去混入犯罪分子裏做卧底，獲取情報。文物警察進入墓穴抓捕，不僅要小心墓穴的機關，有毒氣體，甚至還會遭受盜墓賊的攻擊，生命常常會受到嚴重威脅。

除了要打擊盜竊文物的猖獗行為，文物警察還必須日以繼夜去追查文物的下落，再以法律的程序去追討流失文物。就拿《長安道》裏武惠妃的石槨被盜的真實事件來説，文物警察花了長達三年去搜尋棺槨的買主，通過運用國際法律條約與買主展開的兩次不讓步談判，最終避免武惠妃棺槨被他國佔有。

印象最深刻的是電影裏石槨迴歸的記者發佈會上，有一個發人深省的問答。

“我們關心的是這件文物值多少錢?”

“如果有人為保護文物獻出生命，你覺得它值多少錢?如果守護這些文物的人是你的家人，那你又覺得它值多少錢?”

文物的無價不僅僅因為歷經過歲月的洗禮，而是在背後默默守護它們的文物警察曾付出了生命的代價。一直以來，我國在追討流失文物的道路上依然面臨着諸多困境和阻擾，而文物警察卻一直大銀幕中稀缺的形象，儘管他們的英勇事蹟不像其他警種在公眾和媒體面前廣為流傳，然而文物警察卻始終貫徹着鞠躬盡瘁地保護國家文物的職責。

如今我們能安全悠閒地在博物館或者展會上看到我國各種瑰麗珍寶，感受歷史文物帶來的厚重滄桑，全是文物警察在背後默默付出的功勞。希望《長安道》的問世能警醒起世人保護文物的職責，更重要的是給文物警察塑造重要的銀幕形象，讓我們可以致敬這羣一直英勇奉獻的無名英雄。

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