觀看電影《利刃破冰》心得體會範文（通用15篇）

觀看電影《利刃破冰》心得體會範文 篇1

電影《利刃破冰》是由彭發執導，張子健、王雨甜、柏華力·莫高彼斯徹、楊剛、沈保平、石兆琪、王豔領銜主演的公安邊防禁毒片。

該片根據福建公安邊防部隊真實事件改編，講述了境外毒梟聯合國內不法分子在我國製毒、販毒，我國公安邊防部隊不惜一切代價堅決打擊的故事。而黑與白的戰爭，即將開始。

在最新預告片的開頭就是緊鑼密鼓開展的抓捕行動，正義之師公安邊防部隊兵分三路，佈下天羅地網，部分偵查員卧底跟蹤埋藏的犯罪嫌疑人，公安邊防人員通過鍥而不捨地追蹤，隱藏在犯罪團伙中的“幕後BoSS”的真面目也即將被層層揭開。

電影《利刃破冰》是一部包括了販毒、卧底、懸疑等多種元素，集動作和燒腦為一體的電影，是繼《湄公河行動》《紅海行動》等電影后的精心之作，讓觀眾在享受視聽盛宴的同時，也能夠了解“刀尖上的戰士”——緝毒英雄是如何在一次次行動中出生入死，在一場場槍林彈雨中勇往無前的偉大壯舉。

“如果我們不行動，那些似是而非的，又將會流入社會，對社會造成極大的危害。”這是來自正義一方鏗鏘有力的掃毒宣言。邊防緝毒警和毒販正式打響戰鬥，雙方戰況膠着，鬥爭激烈，動作、懸疑層層推進，漂移追兇、海中爆炸等大場面震撼來襲。

觀看電影《利刃破冰》心得體會範文 篇2

難得的是原劇組人馬全部迴歸，讓大家在有生之年可以在大屏幕上看一次豪華，精美，油畫質感的英國紅樓夢!

電影延續電視劇的人物羣像風格，每個人物都有2-3輪出場機會。過場很快，沒看過劇的人可能會有點困難。總結幾大看點：

1.兩個老太太的再次對決!《哈利波特》系列裏嚴格的麥格教授vs.惡毒虛偽的烏木裏奇教授在此重聚，化身老謀深算的奶奶pk深藏祕密的遠房堂妹，再次較量!由於老太太的健康問題，不論是劇中還是劇外，看她懟天懟地精彩獻技的機會都不多了。

2.被洗白後瘋狂吸粉的彎男Thomas榮升管家，卻在皇室來訪時被臨時免職。誰知因禍得福，遇到了此生第一個真愛。由於他在劇集裏storyline太悲慘坎坷，終於在這裏見到一絲陽光了。

3.三妹夫Tom在這集裏很搶鏡，不論是識破危險還是找到靈魂伴侶，都顯得很成熟穩重，和年輕時反差巨大。感歎生活改變了他，把他變成了更好的人。

令我感動的是，僕人們和主人們有一點精神是一樣的，就是他們每個人都有責任感，歸宿感，榮譽感，都想把自己的角色扮演好。作為大小姐，就要承擔起家族的命運;作為管家，就要管理好莊園的事務;作為廚娘，就要做好精美的飯菜。

我們和唐頓莊園的差距，不在銀器，不在衣服，不在能力，而在精神。

下面是我在看完劇集之後對於英國的精神的一些理解。咱們去粗取精，只看精華，糟粕扔進垃圾桶。

一個對於英國一無所知的人，只需要看一看唐頓莊園，便可以理解很多英國民族的核心。一個民族如果可以偉大到引領科技革命、強大到自稱日不落帝國，那麼它一定有着值得尊敬的民族性格。這種本性最能體現於貴族和鄉村，而不是更加現代化、更加趨同的大城市。

提到英國，我們第一反應是“紳士”“淑女”。這兩種人物的性格在《唐頓莊園》這部劇中表現的淋漓盡致。

傳統英國貴族的性格最主要的幾個特點是：honor“榮譽”、loyalty“忠誠”、manners“舉止”、responsibility“責任”。

honor榮譽

貴族與平民最重要的區別，是榮譽感。他們的行為必須要符合他們的貴族身份。一方面，他們鋪張、虛榮，生活的方方面面極度奢華;另一方面，他們又嚴格自律，恐懼醜聞，在家中也執行嚴格的生活方式;當戰爭來臨的時候，貴族更因為自己的頭銜高人一等而身先士卒。

擁有榮譽感是一種品德，儘管乍看上去高冷、傲慢，卻同時限制了醜惡。一個人如果時刻提醒自己要做出表率，那麼他有不良念頭的時候，都會認真考慮利弊，然後做出理性的決定。

loyalty忠誠

這種忠誠是君臣、主僕、夫妻、朋友之間不言而喻的承諾。每個人都要發誓忠於另外的人。這種忠誠是雙向的，自願的。

《唐頓莊園》之中的主僕關係最能體現這一點。對於僕人來説，莊園就是自己的家。儘管主僕身份有別，但是彼此關心、相互幫助。主人不可以任性對待僕人，僕人沒有意外情況也絕不會“跳槽”。

manners舉止

英國紳士的舉止是深入骨髓的。就算在家也風度翩翩，主僕之間使用尊稱。平時説話婉轉，儘量不要提及他人痛處，不像美國人説話不講究，很愛傷人。就算説話或者舉止過分時，他們及時道歉，努力挽回。儘管説出去的話覆水難收，但是人都有寬恕的心，誰能不犯錯呢?相互容忍、才能和諧相處。

大姐和二姐這一對冤家，一個是鋒芒畢露的大美女、一個是懷才不遇的灰姑娘，她們總是相互傷害，卻又相互依賴。不論做過多麼傷人的事情，也能相逢一笑泯恩仇。就算是奶奶那麼不講道理的任性老太太，當自己做事有偏差的時候，也會努力彌補。

responsiblity責任

每個人都重視自己的職業，盡職盡責。就算是一個普通的男僕，他也為自己的職業為榮。

貴族的頭銜更是與責任密不可分。唐頓莊園的貴族擔負着整個村莊的興衰。他們以為當地提供工作機會為己任、時時不忘為村民的生計努力。當改革引起爭端時，貴族們不顧家庭關係有損，捍衞自己認為合理的方案。大女兒Mary這樣高貴的“公主”，也為村子的農業升級而徹夜搶救豬羣。

貴族更是肩負着英國國家的興衰責任，這也是遇到戰爭時貴族積極參與並身先士卒的原因。

這些品德不是口號，而是英國民族自上而下、從貴族到農民的性格特點。這也是英國民族和其他民族的不同之處。這些優秀的品格使得英國一度繁榮鼎盛，傳承至今。

當然，這部劇是真善美、大團圓的家庭口水電視連續劇，過於美化、不免狗血。不過我覺得當我們看待外國民族的時候，我們應該本着“嚴於律己、寬以待人”的態度--多看別人的優點，多看自己的缺點。這才有助於改進。

觀看電影《利刃破冰》心得體會範文 篇3

“投身到祖國和人民羣眾最需要的地方，將知識落地生根，將百色革命先烈們奮勇前進、不斷拼搏的精神傳承下去，作為一名黨員，作為青年一代，我們責無旁貸。”這是黃文秀生前留下的工作視頻中所表達的紮根基層的決心，她用自己的生命和青春對共產黨員的使命做了最好的詮釋。

1989年出生的黃文秀，是百色本地人。20__年她從北京師範大學研究生畢業後回到家鄉工作。20__年3月，她積極響應組織號召，到樂業縣新化鎮百坭村擔任駐村第一書記，挑起了當地脱貧攻堅的重任。20__年6月17日凌晨，她在從百色返回樂業途中遭遇山洪不幸遇難，獻出了年僅30歲的寶貴生命。她將自己的青春奉獻給了百坭村，踐行了一名共產黨員的初心和使命。

響應號召，幫扶脱貧。畢業後，黃文秀放棄高薪工作，響應國家號召來到百坭村。脱貧攻堅，使命責任重大艱鉅，黃文秀一對一幫扶走訪，與幫扶對象面對面、心貼心，為他們帶去了黨和政府的關懷和温暖，展現了新時代黨員幹部的務實作風和為民情懷，駐村短短1年多時間裏，黃文秀深入田間地頭，瞭解當地實際情況，並帶領當地村民將砂糖橘種植面積從不到1000畝擴大到20__多畝，村裏88户418人穩定脱貧，全村貧困發生率下降到2.71%，村集體經濟收入達到6.38萬元，被評為20__年度“鄉風文明”紅旗村。

深入基層，走進羣眾。黨員幹部要走進基層深入羣眾，切實幫助羣眾解決實際困難。只有主動深入羣眾、聯繫羣眾，聽取羣眾的呼聲，虛心接受羣眾的意見或建議，才能瞭解羣眾所需、所急和所盼，切實解決實際困難。黃文秀經常入户瞭解村民情況，力所能及的幫助貧困户。她幫助貧困户學生申請貧困補助，經常向他們傳達國際有關幫扶政策，在黃文秀的帶動下，幫扶户家種了22畝茶油樹，申請到含撫育補助在內的7000元補助，4-5年後將有產出。一年來黃文秀帶領88户418名貧困羣眾脱貧，全村貧困發生率下降20%以上。

“工作造就人格，不忘初心奮勇前行。”這是黃文秀駐村前，貼在百色市委宣傳部辦公室欄上關於她的一句人生格言。她用美好的青春詮釋了共產黨人的初心使命，譜寫了新時代的青春之歌。我們要以黃文秀同志為榜樣，不忘初心、牢記使命，勇於擔當、甘於奉獻，在新時代的長征路上做出新的更大貢獻。

我們作為在新時代的長征路上的共產黨員，應該時刻準備着：“如果遠方呼喊我，我就走向遠方;如果大山召喚我，我就走向大山。”我們要以黃文秀同志為榜樣，在脱貧攻堅第一線傾情投入、奉獻自我，不忘初心、牢記使命，勇於擔當、甘於奉獻，用美好青春詮釋共產黨人的初心使命，在新時代的長征路上做出新貢獻，爭創新業績。

觀看電影《利刃破冰》心得體會範文 篇4

可能自己一直在做公務員培訓的原因，上課時，一直在講文化自信，希望能做文化自信傳播者，所以，看電影《葉問4》時，心裏一直想的是文化自信。電影演出的後面，葉問從美國回到香港給兒子葉正也説：“做人呢，最重要的是自信，在哪裏都一樣!”自信的來源一是自己的心態，心態要正要好，有些人明明很優秀，還是不夠自信，是因為心態心理出了問題;自信的另一重要來源是自己強大的實力，實力來自於塑造來自於不斷地積累學習吸取別人長處化為己用。中華武術門派眾多，各門派固守一己之私，不肯承認其他的門派的長處和優勢，更不會吸取利用了。最後導致自己固步自封，不進步，被人踢館擊敗。影視劇中也多次表現了像譚腿、蔡李佛、八卦掌、猴拳等門派掌門人因固執己見不吸取眾家之長被人輕而易舉打敗了。而葉問徒弟李小龍沒有固守門派之別，吸取眾家之長，像泰拳、拳擊、擊劍、菲律賓棍術等都被他融合吸收，在詠春基礎之上創立截拳道。在流行空手道、跆拳道、拳擊的西方世界，讓中國功夫(China Kung fu)有了一席之地，成為了美國海軍陸戰隊的學習內容。看到李小龍的表現，我想到了咱們的改革開放總設計師鄧小平的的黑貓白貓論，不管是白貓黑貓，抓到耗子就是好貓。要想讓自己強大起來，就不能拘泥於形式，不能固守你我之別，只要對自己有益，就應該借鑑吸取。就像市場經濟一樣，不只是資本主義社會可以做，社會主義也可以做啊，只要能發展經濟，對我們有利，不要把社會主義和資本主義分的太清。太過強調形式，就會忽略對實質內容的重視。對於去到美國的華人，應該要像以前學到的那篇文章似的，做《大自然的主人》，白人也不是美國土地的主人，美國土地的主人是印第安人，是白人殺害了印第安人，強取豪奪來的，華人到美國去，不應該把自己當做客人，也應該爭取做美國土地的主人。要自信。不能再像以前那樣去忍，忍讓換不來和平，因為達不到兩者關係的平衡。只有雙方一致用力，達到力的平衡，才會維繫和平。他打我一掌，我就要還回一拳。説起打仗，喝牛奶吃牛肉長大的西方人具有身材上的優勢，高大威猛，而東方人身材瘦小，兩者站一塊，一對比，我們氣勢上先弱了三分，但是我們可以照樣打勝，我們身材瘦小就意味着靈活多動，中國武術講究技術，講究靈活騰挪，運用靈活的技術擊打對方的要害，完全可以取勝。必須要對中國武術自信。在目前世界上的格鬥技能有很多，派別亦是無數。但是其他任何格鬥技能，比如跆拳道，空手道，拳擊等，都無法與功夫相提並論。因為功夫不僅僅是一種格鬥技能，而是一種精神文化。中國人做事講究先禮後兵，一上來不會用狠招，不主動進攻，寄希望通過密不透風的防守讓對手知難而退，但是文化不一樣，我們的敵人他們不識趣，不會主動退卻。所以有時候不用對他們客氣，要打就要打痛，傷其十指不如斷其一根，中國人民20xx年的抗戰，不如美國兩顆原子彈，讓日本人記得住。電影最後葉問在軍營和海軍陸戰隊軍官比武，開始美國軍官仗着自己的身體優勢和葉問的不主動進攻，贏了上半場，當下半場，葉問主動進攻軍官要害，擊打眼睛，擊打喉結時，葉問取得了勝利，這就是很好的印證。

觀看電影《利刃破冰》心得體會範文 篇5

剛剛從影院走出來，穿過鎮上的廣場，正好聽到不知哪裏傳來的Sarah Brightman和Andrea Brocelli的合唱——Time to say goodbye.

如果沒記錯，這也是ITV《唐頓莊園》最終季裏預告片的主題曲，一晃，那是四年以前。

説是最終季，對每個唐粉來説，的確有些許意猶未盡。

20xx年的電視劇裏給了每個人一個小圓滿，Lady Mary終於放下了大表哥，迎來了馬修古迪飾演的放蕩不羈愛飆車的貴族男子亨利;二小姐走出了從小籠罩在姐姐光環下的自卑，獲得了屬於自己的幸福;讓人又愛又恨的搗鬼小能手男僕湯馬斯，在嫉妒中迷失，又重新回到唐頓，對“愛”有了新的解讀;貼心女僕安娜終於等到了沉冤得雪的貝茨先生，一起開啟了新的人生——家庭;老cp男管家和女管家在多年後心照不宣，牽手成了相互陪伴的人生佳侶。

廚房裏依舊吵鬧，可是第一季裏那個傻傻的小廚娘黛西，已經悄悄地抹去了“傻傻”，成了一個懂得愛和珍惜的手藝人。當然，最可愛的唐家墩扛把子——祖奶奶Maggie Smith，擁有永遠戰鬥力十足的刀子嘴卻同樣有着世界上最柔軟、最先鋒、最善解人意的心，在她的幫助下，她的最佳損友，大表哥媽媽也找到了愛情。

小圓滿的遺憾，往往是讓人覺得一切來的太突然，我們惦記的唐家屯裏的每個人，他們的確deserve這樣的幸福，但是這種幸福能否長久?這種幸福會不會福澤這棟古宅的每個角落?這樣的小圓滿，往往隱藏着憂患，畢竟，來得快，也去得快。

盼啊盼，等着《唐頓莊園》大電影，但作為一個天天守着電視劇看的中年阿姨，一部劇一個現男友，深深明白，在當下這麼快節奏的世界裏，把一部古早劇改編成電影，有多難——再忠實的觀眾也抵不過時間的遺忘效力，再好看的電視劇，放到銀幕裏，就要一分鐘當一小時來演，要在2個小時裏，把觀眾帶回到四年前的故事裏，還不能讓人齣戲，高潮、喜感、感動都要有，這絕對不是容易的事，而且有大大大概率翻船，毀了電影不説，還讓長久以來的好電視劇，有了讓人抱怨爛尾的把柄。

我要是這個項目的投資人，一看到提案，就一定會搖頭説No,no,no.

然而，看完電影以後，我可以痛痛快快地扇自己幾個嘴巴子，證明自己的投資眼光差到了穀子地去。

電影《唐頓莊園》給了大家小圓滿後的一個大團圓，也藉着老太太之口，告訴我們，聚散終有時，但一代代人長大，變老，好感覺能因為人而延續下去，無論我們是誰，身在何方，和誰在一起。

Time to say goodbye這首歌4年前想起時，令我淚奔，因為我不想和唐家屯告別，我想知道大小姐有沒有真正意義地讓愛情擁抱自己，我想從二小姐Edith身上獲取更多的力量，從非典型的underdog變成super woman，她有太多的可圈可點;我也特別不捨得老太太那張毒的不能再毒的嘴，她一開口，彷彿世界盡在掌握。

四年後，電影沒有令Time to say goodbye再次響起，但對於走出電影院的我，已經足夠可以用來釋懷，穩穩説再見了。

不想過多劇透，只能説大家愛的每個人物，編劇都在電影裏，基於原有的性格特點，加了更深的刻畫。

大小姐看似嬌貴，但她在電視劇裏能去自己佃户的豬圈裏救小豬仔，能承擔起唐頓的管理運營，電影裏也通過一個細節把這位女職業經理人的氣質進一步放大。二小姐嘛，只能説，因為圓潤了些，變美變性感了。電影裏對三小姐的老公，司機變公司合夥人的Tom Branson特別偏愛，給足了他戲份和一個華麗的結局，引發了我關於“跨越階層”的一些小想法。

Tom在第一季的時候，還是充滿政治熱血、出身“無產階級”的司機哥，因為和三小姐對上了眼，成了唐家屯的上門女婿，從此進入了上流階級，和英國王室公爵們共襄盛舉，雖然大多時候大家共喝一瓶香檳，但談得話題嘛，還是雞同鴨講。

傭人們對這位實現“階級跨越”的司機開始是完全的反感和不尊重，但Tom逐漸幫助大小姐承擔了起了管理唐頓莊園的重任，由於他的背景，顯然他更能瞭解底層人民的疾苦，慢慢獲得了老爺和大家的理解與尊重。

Tom從穿衣打扮到言談舉止，也不知不覺無限靠近着上流階級，特別從他的袖釘和領巾的精美別針都能略見一二。但是，Tom非常聰明，他沒有因為進入了鳳凰窩就把自個當鳳凰(這點對於跨越階級的人，非常重要)，而是不斷換位觀察思考，去研究上流階級(主要是自己的老丈人)如何做事和做人，始終讓自己保持清醒，懂得求同存異。

作為一個顏控，我真的不太喜歡Tom這個演員，太過魁梧的形象，實在讓我有點接受無能，但Tom這個角色又是《唐頓莊園》因為演員離開而意外形成了一個亮點——讓我思考，跨越階級就真的好嗎?

跨越階級，從古至今，似乎都充滿了誘惑力，階級是一座金字塔，在塔尖的人似乎擁有召喚“太陽能”的能力，他們稀少而珍貴，因為能夠獲得豐厚的資源與權力而令人垂涎。

但在階級逐漸固化的今天，上升通道變得十分的狹窄。婚姻是其中一條捷徑，但也是最招人白眼和詬病的一條路，選擇這條路的，無論你們的愛情有多麼偉大，都會被外圍的人看做“攀高枝”;即便你能力如何出挑，還是會被嘲諷搭上了配偶的順風車，可以不勞而獲的恣意揮霍資源。

尊敬和理解，成了上升最快的這羣人心裏，最想念卻不得的白月光。

電影裏給了Tom一個近似於童話的完美結局，老太太也用自己的“狠毒”給予了特殊的祝福：肥水不流外人田。但是生活裏，就像我沒辦法相信灰姑娘和王子能夠幸福的生活在一起一樣，Tom這種窮女婿，還是該去美國開創一片新天地比較痛快，畢竟英國的階級，無論在維多利亞時代還是天天演脱歐變臉術的今天，已經是近乎封閉的存在。

《唐頓莊園》是從另外一部古早英劇《樓上樓下》獲得了靈感，主子們住在樓上，傭人們住在樓下，各自有各自的生活，卻也因為主僕關係，天天抬頭不見低頭見，成為無法分割的一大家子。在共產主義陽光下沐浴長大的我，曾多次納悶，為啥樓下的人就那麼心甘情願地的服侍着樓上那羣毫無血緣的人呢?難道他們不羨慕嫉妒恨，不想擁有樓上人們的生活?

和我一起看電影的英國同事倒是給我了點啟發——你想多了，樓下的人沒你戲這麼多，他們就是在做一份工作，工作而已，有工作才有飯吃，有飯吃，才能不餓肚子，美美做個夢。生活有很多的不公平，但是你如果每天都在比較，這種不公平就會被扭曲放大，最後的結果是你丟了工作，新的人來替代你。

是啊，你看唐家屯電影裏，資深男僕Molesley先生，得知能夠給國王上菜，他笑得多甜。

觀看電影《利刃破冰》心得體會範文 篇6

今天，我們班看了花木蘭這部電影，講的和書中不太一樣，也讓我更加深入的瞭解了花木蘭和這首詩。

其中，有一句話讓我印象深刻，那時剛開始，木蘭父親對木蘭説：“你看，今年的花開的多好啊，可看那，還有一堆沒有開。不過，我相信，等它開花後，一定是萬花叢中最美麗的一朵”這是父親在鼓勵木蘭詩説的一句話。

在這部影片中，我最喜歡的是那條小龍，十分可愛，本來是一個被降了級的神仙，卻還要裝十分厲害的人物，十分可愛。

這部電影，讓我更加生動形象的瞭解了故事情節，對木蘭的'巾幗英雄的形象更加形象具體。其中兩個小動物的加入，讓故事情節更加生動而不呆板，還增添了許多樂趣。

看完電影后，我瞭解到了一些在課本上沒有了解到的東西，例如從軍戰爭時，還有救了自己的將領，這些書中都沒有寫，也讓我又長了知識，並且還是在歡樂中。

最後，我認為這部電影拍的很好，可以讓我在歡樂中增長知識，我十分喜歡。

觀看電影《利刃破冰》心得體會範文 篇7

都説女人是感性的動物，一部災難大片《20__》也可以看成是一部愛情片，從中引申出女人應該選擇怎樣的男人的話題。今天看了《花木蘭》，也想從女人感性的角度來談談此片的觀感。 在金庸的武俠小説《神鵰俠侶》裏，有郭襄“一見楊過誤終身”説法，看了《花木蘭》後我也有了花木蘭“一見文泰誤終身”的感覺。

起初，花木蘭代父從軍，應該説是出於孝道，不想年邁老父命喪沙場，因此隱瞞女兒之身投入軍營。其孝心、勇氣可嘉，但也只是為小家的利害所趨使。影片的着重點也沒有過多講述花木蘭怎樣在沙場布兵用陣，運籌帷幄運用軍事才能成長為一個將軍，而是着墨於從人性掙扎的角度來闡述一個女人在全是男人的血腥戰場上一步步的心理磨礪，變成一個能直面戰爭殘酷、學會不感情用事不再像女人感性的花木蘭的成長經歷。但是，在影片一開始身為女兒身的花木蘭即使身在軍營也豈能不兒女情長，於是她遇到了文泰，一個她一生都會記得的人。

當片中的花木蘭第一次面對敵軍首領舉起手中劍的時候，她的手是顫抖的，女人始終心慈手軟，她還下不去這個手。可是在文泰的鼓勵下，她終於舉劍揮了下去。“擒賊先擒王”，她因此大破敵軍的士氣而立下戰功和文泰一起升為了將領。從此，她和文泰一起並肩作戰、屢立戰功、功績顯著。但這時候的木蘭還是一個感性女人，只所以能日復一日奔波在沙場上，我想是因為身邊有文泰的陪伴，就像她自己對文泰所説的：“因為每一天早上起來，會想到他，會看到他。”才讓她有力量留在這裏去面對。而木蘭的父親説過，在戰場上是不應該有感情的.，文泰也是這麼想的。也許男人真的要理性的多吧?文泰覺得木蘭是個將才，而只有幫木蘭斬斷感情的牽絆，木蘭才能成長的更加強大。也許，他也是覺得在殘酷的戰爭前面，冷酷無情才是最好的保護吧!所以，在一次戰爭負傷後，他假報死訊，來幫木蘭斬斷感情的牽絆，促使其在戰場上變的更強大!而他這一躲就是數年，而木蘭也真如他所期望的那樣放下女兒心態征戰沙場，在戰爭中變得冷酷而不感情用事，成了殺人不再眨眼的將軍。誠然，戰爭是殘酷的，在戰場上心軟也許真的會害死人。可我不明白文泰怎麼可以一躲就是數年，把一個女人推到殘酷戰爭的前面，讓她去忍受失去心愛人的痛苦，獨自去面對血淋淋的殘酷，哪怕她成為了一個將軍!

而當這個謊言被揭穿的時候，木蘭是沒有半點埋怨的。我不知道大多數的女性會不會和我有同感，我覺得如果換做是我，我不可能沒有半點埋怨的，因為我覺得這數年的矇蔽是對心靈的傷害，不管是有什麼理由!難道文泰該決定木蘭要成為一個將領嗎?這是木蘭要的人生嗎?而文泰可以在背後一躲就是數年，這也是我所困惑的。而當文泰終於亮出他王子的身份時，也才讓我覺得有了一定合理的解釋。正因為文泰是王子，所以他考慮的可能首先就是國家的安危吧?木蘭是難得的將才，他才要把她磨礪成一個建功立業的將領，而不僅僅是一個他愛的女人!這也許就是男人和女人的差別吧?男人始終要比女人理性!他把木蘭推到了國家大義的前面。當身臨絕境他終於亮出身份站出去做人質，換回了敵軍的撤退，不能説他對木蘭沒有感情，可在鞏固國家大業的面前，兒女情長始終是退居二線的。

但是，木蘭在戰爭中磨礪的再冷酷，骨子還是感性的小女人。因此，她冒險也要隻身闖入軍營救出文泰。我想，她哪怕為此獻出生命也是無怨無悔的!最終，她終於在敵國公主的幫助下殺死了敵軍的首領，救出文泰。但結局對她來説並不是美好的，她再一次“犧牲”在了國家利益前面。文泰做為王子要和敵國公主聯姻，這樣才能消除戰爭，睦鄰友好!而木蘭辭官回鄉、陪伴老父度餘生!

十二年啊!十二年戎馬生涯、征戰不息，帶給木蘭的是隻見風吹日曬的憔悴容顏。女人有多少個十二年的青春榮華呢?特別是在古代，就算她十幾歲投入軍營，十二年過去也會是三十左右的年齡的，她能再有時間和機會去忘記文泰碰到一個一生會記得的人嗎?真是“一見文泰誤終生啊”!

郭襄一見楊過誤終身是因為楊過已有了生死相許的小龍女，不能單方面要求什麼。而我覺得文泰對木蘭是殘忍的，在所謂的國家大業面前，讓木蘭獨自去承擔戰爭的殘酷和後果。從這點上看，木蘭是可悲的!也許在特定的大時代環境下，人的命運是無法掌控的吧?特別是在古代，女子即使如木蘭般的女性也是無法掌握自己命運的。可是現實生活中，難道就沒有一見“文泰”誤終身的了嗎?不管是她遇到他，還是他遇到她，我想是有的，但願能少點這種看似命定的悲哀吧!

當然，也正因為有了木蘭代父從軍的故事，才讓花木蘭這個名字流芳千古。電影也是沒有完全按照《木蘭辭》的故事來演繹，而是發揮再創作，以上也僅是對《花木蘭》這部電影的一點觀後感，可能更多的是從女性的角度比較感性的來看這部電影了。

觀看電影《利刃破冰》心得體會範文 篇8

人間悲歡，往往藏於報章角落。《受益人》取材於新聞現實，讀新聞時心有慼慼，如果搬上大屏幕呢?大屏幕自有邏輯，講究故事性、人物動機和畫面轉承，但它最根本的是要打動人心。從這個角度看，《受益人》算是一部好電影，因為它刻畫出真正的人間，關注到真正的人們。

01.“下沉”的素材庫

《受益人》講述兩個騙子如何商量殺妻騙保，“謀命圖財”卻屢屢失敗的故事。這個故事無論是發生背景，還是人物形象，都不甚美好。它描繪的不是“嚮往的生活”，而是把原本不美的生活撕破給你看，把破碎和“圓滿”呈現給你看。

電影中的人物可能是你生活中趨避莫及的——這是一個“下沉”的素材庫：一個豔俗的網絡女主播、一個落魄的單親男網管，一個心狠手辣的貪污犯，一羣浮世眾生相。真實卻也浮誇，他們的故事性，他們的星點温情，放到文藝作品中更安全，具有抽象卻也熱烈的生命力，擁有讓人與人物悲歡同頻的魅力。

02.幸運的柳巖

柳巖是電影中最大的驚喜，也是戲裏戲外的相互成就。她作為三線演員的故事性反哺了角色，“嶽淼淼”這樣的網絡女主播具有深厚的現實基礎，她們模樣周正，但文化不高，際遇有限，家庭拮据，糅合了虛榮心和責任心。

柳巖在電影中有兩個令人動容的瞬間，一是一邊卸粧一邊和粉絲告別，“撕開偽裝”，網絡中濃粧豔抹是偽裝，撒嬌發嗲是偽裝，她想要的不過是一個家，一個温暖的所在，此時此刻她確定自己找到了，家人給予她“洗淨鉛華做自己”的勇氣;

另一個場面是和丈夫爭吵之後她想要跳舞(藉機緩和氣氛求和好)，但對方沒有響應，她只好坐在網吧大廳，百無聊賴，有些害羞，有些失落——身在婚姻中的女性最能感受這種尷尬。有些戲，必須自己去完滿，有些無聊，只能自己消化。

其實，嶽淼淼這樣的底層女性，人生原本沒有太多計劃，有些得過且過。可一旦有了可以守護的東西，哪怕這東西充滿瑕疵，她也會奮力爭取，猶如地母般神光上身——如果你給她一分好，她總能許你以十倍，甚至百倍的好，她可以為你付出一切。

她們帶着自己的戲劇衝突，也活成戲劇衝突，這種衝突造就了電影中各種笑料，你被惹笑了，卻沒感到被強撩。她大智若愚的鈍感帶給人快樂，讓你不由自主對角色和演員都充滿關照

03.關於導演

新一代年輕導演總能給人驚喜。他們受過充分的電影滋養與教育，具有更篤定的表達，敢於向題材和風格多向性探索，他們還擁有事業伯樂和平台支撐。方言、騙局、“小丑”主角、落魄人生、皆大歡喜……《受益人》並沒有多大建構性，但故事講得穩，演繹到位，節奏把控沒有明顯失誤，這就很了不起。

據説申奧是甯浩團隊的重點扶持導演。我曾被甯浩《瘋狂的石頭》笑到內傷，從他的電影中看出傳承自西方文學中“流浪漢小説”的特徵，深究下去，這種傳承、模仿或致敬，更直接來自於昆汀、蓋·裏奇等骨骼清奇的導演們的影響。甯浩的好，勝在接地氣，在轉譯為中國城市特色，尤其是地方語言特色的過程中，濾掉了很多cult電影的詭異與惡趣味，也因此，創建出烙印鮮明的“甯浩風格”。

如果説《受益人》有什麼不好的，可以説是看起來“太甯浩”了，尤其是故事佈景都在重慶，視覺推進都是琳琅滿目，劇情發展也是反轉再反轉，是對“騙中騙”題材的轉譯之轉譯，同樣是老導演帶新導演，陳可辛之於曾國祥，就顯得要高明很多，期待申奧下一步電影能樹立起更多個人風格，只有這樣，中國電影的生態發展才更值得期許。

觀看電影《利刃破冰》心得體會範文 篇9

大鵬、柳巖主演的電影《受益人》剛剛上映，我第一時間去看了，原因很簡單，“甯浩監製+壞猴子出品”這塊金字招牌足以讓我走進電影院，卻沒想到看完電影后為大鵬和柳巖兩人的表現所折服了。

現在一提起大鵬，可能大家更多想起的是三俗的《屌絲男士》和他頗受爭議的兩部自導自演的作品《煎餅俠》和《縫紉機樂隊》，但我為什麼説他最“踏實”呢?因為從主持人半路出家的大鵬，真的是一本正經地在電影這條路上走着。

很多人只看到他出鏡的那些“無腦喜劇”，但不知道大鵬這些年演過馮小剛導演的《我不是潘金蓮》，在片中塑造了一個欺軟怕硬的小官僚形象，也演過《第十一回》，在片中和陳建斌、周迅演對手戲，還演過亮相上影節的《鋌而走險》，其塑造的又衰又慫的小人物形象可圈可點。

此外，大鵬導演的短片《吉祥》，還獲得了第55屆金馬獎最佳創作短片。

搜狐的伯樂之恩讓大鵬開始了自己的演藝生涯，“趙本山弟子”的標籤幫助他開始事業上升期，《屌絲男士》的成功讓他在喜劇表演上登堂入室，所以他有機會成為導演，也有資本玩轉情懷，掏心掏肺地用《煎餅俠》講述自己的電影夢，用《縫紉機樂隊》講述自己的音樂夢。

但把這些成果放在一旁，他依然願意在各種小成本電影中嘗試不同角色，嘗試灰頭土臉，嘗試被打被踹，嘗試聲嘶力竭，為什麼呢?除了真的想當一個演員，我想不到什麼別的原因。

在《受益人》中，大鵬飾演的吳海是一個網管，也是個單親爸爸，沒什麼本事，掙扎於社會底層，但愛子之深，為了兒子啥也敢做，無論是合夥碰瓷詐騙，還是在自助火鍋店偷菜。

從大鵬這次的表演上我們就能夠看到他多年磨練的成果，對於這樣一個小人物形象的塑造能夠這樣揮灑自如，大鵬本身的草根氣質頗有助力，但與其自身的表演能力也是分不開的。

尤其是片中最後一段在電視機前目睹柳巖吃辣椒比賽的戲份，本已經決定“忍痛割愛”的吳海既感動萬分又慚愧悔恨，大鵬在這種將一種“崩而不潰”的情緒拿捏得恰到好處，堪稱整部電影的最大亮點之一。

至於柳巖，前段時間在表演類綜藝《演員請就位》中還看到她客串《粉紅女郎》中的“萬人迷”一角，當時還驚訝於她什麼時候已經能夠對這種經典的角色信手拈來了，想不到更大的驚喜在這部《受益人》中。

嶽淼淼應該是比吳海更立體也更具時代特徵的小人物形象。

一個十八線女主播，才藝都很有限，也沒有專業的經紀團隊和公司資源，只能靠着迎合粉絲，滿足他們的要求和幻想來謀生，她代表着女主播這個光鮮行業中食物鏈低端的那羣人。

在直播間的炫彩光影背後，淼淼其實是一個很普通的農村姑娘，操着一口並不標準的普通話，老家還有需要贍養的卧牀老爹和好吃懶做的成年弟弟，都指着淼淼過日子。

她可能沒上過什麼學，更談不上什麼文化和，所以把那些雞湯味滿滿的閒書當聖經捧着研讀，期望能以之抹平自己和現代都市生活之間的隔閡。

但淼淼沒有在虛空的繁榮之中迷失自我，她有自己充滿戒心的生存之道，比如和男性粉絲見面會多番暗示自己在生理期;而她也始終憧憬着最樸素的幸福，和一個相愛的人結婚成家，有一個自己的孩子，即使日子沒有大富大貴，平凡快樂足矣。

相信淼淼這個角色能夠引起很多從小城市或者農村前往大城市底層打拼的青年人的情感共鳴，而柳巖也在這個角色上奉獻了自己出道以來最出色的表演，尤其是片中的那段一邊卸粧一邊上演的“告別直播”，令人無限唏噓普通人對看似渺小的幸福的無限追求。

事實上，如果稍微瞭解一點柳巖本人經歷的人，就會發現淼淼這個角色和她自己有着很多相似之處。

淼淼操着一口湖南普通話，柳巖也是湖南衡陽人;淼淼老家有弟弟和卧病在牀的父親，柳巖家裏也有個哥哥和曾患癌症的母親;淼淼跟隨媽媽在廣東漂泊，柳巖的父親也曾南下廣東打工;淼淼為謀生去做被很多人猥瑣看待的女主播，而當年柳巖為了幫母親治病，從清純可愛的主持人大膽轉型性感路線，也被無數人惡意揣測。

其實片中淼淼的有一些台詞，頗有為柳巖本人發聲的意思。

比如淼淼抱怨直播平台審查嚴格時説“現在搞直播的誰不打點擦邊球啊”。的確，柳巖剛剛進入轉型期的時候，確實頗為大膽性感，但卻一直努力與低俗保持着界限。事實上你會發現柳巖本人十分低調，在沒有作品的時期，你幾乎很難看到她的消息。

而在與吳海討論出國度蜜月的時候，淼淼説道“我去過韓國”，然後面對吳海瞄向自己胸部的曖昧眼神，趕緊補了一句“不是這裏”。現實中關於柳巖整形的謠言也曾經傳得沸沸揚揚，但柳巖在這部電影中，則通過淼淼之口進行了一次坦蕩的回答：老孃整了就是整了，沒整就是沒整。

我們驚訝於柳巖在《受益人》中非常走心的表演的時候，如果能意識到這部電影從某種程度上來説，也是一封柳巖寫給觀眾的自白書的話，相信一定會更能體會到淼淼這個角色身上的那份倔強和質樸了。

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《唐人街探案》系列電影主要的人物角色就是自作聰明、愛錢愛美女愛耍寶的唐仁(王寶強飾演)和天才偵探少年秦風(劉昊然飾演)破案的故事。

第一部主要的拍攝地是在泰國，第二部是在美國，然而在第二部的劇情結尾中留下了一個懸念，日本偵探給秦風打了一個電話説自己遇到一個難解的謎題，所以第三部的劇情發展地便鎖定了日本。

在《唐人街探案2》中，妻夫木聰飾演的浪子偵探身着紅西裝再加上手中的扇子和自戀的表情，給人感覺迷人又搞笑，即使只是個配角也因此給人留下了很深的印象。

因為這部電影主要面向中國觀眾，當時妻夫木聰並沒有選擇用配音代替中文部分，而是自己勤學苦練只為呈現出更完美的效果。

在上部，妻夫木聰是電影中最妖嬈的一抹紅，而在第三部中他化身日本最靚麗的一個“花花”偵探。

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上完課，在外與家人用餐，狗已經提前遛完，飯後便一起看了電影。尋得家人意見，看的是《葉問4》。

她在旁邊哭得稀里嘩啦，我在旁邊捂着胸口直皺眉頭。我明白像她這樣的觀眾很多，都是樸實善良的人。我也知道自己屬於少數，是異類，需要時是可以被打倒的。讀書人畢竟是要堅持説真話的。什麼時候讀書人不能説真話或者不敢説真話了，大家的處境也就不寬鬆樂觀了。

20xx年快到底了，還能看到一部製造民族對立、宣揚種族仇恨的電影大行其道、大受歡迎，這不對。某個人怎麼樣，他的榮辱得失主要是他自己的，與他的家庭興許還有比較直接的關係，但與他身處的社會，與他的國家則沒有什麼必然的關聯。某些人打老婆，能説明這個國家很差勁嗎?只能説這些人很差勁，與這些人的國家沒有什麼關係，只有這個國家的大多數人都認為打老婆是對的或者都縱容這樣的行為，這個國家才是惡的差勁的。

所以電影裏面，巴頓贏了一場，葉問贏了一場，算是美國贏了或者中國贏了呢?與前面的例子類似，一種武學競技，某一派的某個成員輸了，不代表這個流派輸了，同樣，某一個國家的某個人技高一籌或者品行不端，那是他個人的榮譽或問題。不把個人的得失簡單與國族聯繫起來，是一個好的國家應該有的做派，也是尊重和在意每一個個體的前提。在座有哪一位不希望得到平等的對待與尊重嗎?那就不要迎合而是要拒絕這種無邏輯的對接與煽情。試圖建立這種聯繫，灌輸這種印象的導演是惡的，是為了市場可以放棄底線的。

如果哪一天，《葉問4》式的導演告訴我們，巴頓輸了，不是巴頓背後的美國輸了，而是作為士兵作為武士的他辜負了一個好的士兵好的武士應當有的品質和價值，因此中國人、美國人、全世界人都反對他這樣的行為;葉問贏了不是葉問背後的中國贏了，而是葉問背後的那個價值那個道義贏了，是葉問代表的武士彰顯了一名優秀的武士應該有的樣子，因此美國人、中國人、全世界人都讚賞和鼓勵這樣的行為，中國便真的有希望起來了。

所以，我欣賞電影裏葉問對着他的同胞追問的：勝負真的那麼重要嗎?我也欣賞他説的：我是習武之人，喜歡這項藝術，遇見不公，我得站出來;我欣賞他在電影的後面終於明白：自己的期待不能等同於兒子的期待，父親的愛不是強迫兒子接受他設計的人生的理由，愛他就要尊重他，在此前提下給他關心、呵護和引導，這樣才是健康的親情;我還欣賞他説的：遇到矛盾遇到誤解，要去溝通去改變，而不是陷在自己的設定之中不斷強化偏見與仇恨。

除此之外，電影的生拉硬扯、電影的目無常識與法律、電影刻意的扭曲與醜化、電影費力營造的畸形的民族自卑與自豪統統讓我嚴重的不適。

多麼希望，此後的內地市場會拒絕和批評這樣的電影，而不是熱淚盈眶淚流滿面。

儘管，試圖阻擋民族主義大潮的個人，都被民族主義碾壓得粉碎了。

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大鵬柳巖這對熒幕CP精彩的演出讓人驚喜。柳巖令我動容的地方是我不太能分得清電影裏她所説的經歷是嶽淼淼還是柳巖自己，看到她在劇中想要結束自己主播生涯邊自述邊卸粧這一段，讓我想起來差不多十年前一箇中國台灣女生因為和男朋友吵架，自己一邊化粧一邊哭的那個“分手粧”視頻。哪怕不聽台詞，眼神裏透露出神情也足夠打動我。

大鵬這次電影裏的表演，和以往相比差距非常大，從之前網上看到的一個路透視頻，他和張子賢去蹭酒席。作為一個東北人，重慶話要足夠好才能混進別人家壽宴，給家人敬酒跟老人合影。電影裏他把角色極度自卑落魄，唯唯諾諾的底層市民形象拿捏得非常好。花式土味撩妹的橋段演得真的太好笑了。各個階段的感情遞進也處理得非常好。看到電視後哭崩的那段，內心的矛盾和被嶽淼淼的徹底感動，一下子就湧了出來，這一段表演是特別打動我的。最後車載記錄儀回放的樸實自述，每一幕畫面都扎心。

因為是二刷這部電影了，所以在第二次觀影的過程中，發現導演在前面埋了很多伏筆，有很多自己的小心思，除此之外，也感受到這部片子導演在後期上花費的時間和氣力也非常多，我覺得單從電影配樂和聲音設計上的一些小細節就可以感受到導演足夠的用心。

片頭吉他(好像也有班卓琴的聲音，記不清楚了)搭配人聲哼出的歌曲主旋律，就有一種美國西部片的即視感。江書記去保險公司的部分，BGM則是典型的老閩南流行歌風格。配樂的風格多樣，能看得出導演非常重視配樂這一塊。

嶽淼淼在網吧裏跟着一首Disco風的音樂跳舞的部分(百度了一下，好像是柳巖自己唱的新歌《不得了》)，配合着劇情的快剪到她看到自己鍾愛的手錶放在茶几上時，BGM馬上又變成阿卡貝拉和聲，彷彿把得到手錶時的內心感受和末日災難後作為倖存者看到第一縷陽光的神聖幸福感畫上了等號。這一段是我覺得導演處理最妙的部分。

吳海在錶店，最後決定換的時候，通過聲音聽到了他咬碎了嶽淼淼遞過來的硬糖。不知道這裏導演是不是有“咬碎的牙往肚子裏吞”的隱喻。江科長接電話怕吳海聽到，開了抽油煙機…有非常多細節容易被忽略，但導演都做了設計。雖然犯罪的設置有些簡單，但觀感上做到了又輕鬆又深刻。

第一次看是被演員表演劇情吸引，第二次看真心喜歡導演設置處處伏筆的小細節和整個電影製作的走心。

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事實上，《唐探》系列的類型題材一直在市場上有着不錯的觀眾優勢。

根據貓眼專業版票房總榜數據顯示，20xx年過億的國產片中有24部涉及喜劇類型，20xx年至今過億的國產片中也有9部。顯然，喜劇片是為數不多能夠讓不同年齡、不同階層觀眾都有興趣走進影院觀影的類型之一。

而20xx年過億的國產片僅有5部涉及推理內容，20xx年至今也不過3部。推理本身的內容難度，導致了該題材一直以來都是市場的稀缺內容，始終無法滿足觀眾需求。

因此，滿足了“喜劇+推理”這一類型內容“剛需”，《唐探》系列自然而然便擁有了廣大的觀眾基礎。

在內容優勢作為支撐的背後，《唐探》系列“不變+升級”的演員陣容也是持續強化該系列穿透觀眾的原因之一。

《唐人街探案3》繼續由陳思誠編劇指導，演員陣容在王寶強、劉昊然“核心二人組”的基礎上，更有着妻夫木聰、張子楓、尚語賢等系列演員繼續助陣，以及託尼賈、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信等新鮮血液傾情加盟。這是《唐探》系列“本土化+國際化”的基本陣容，《唐探2》主演陣容裏也有曾以《戲夢巴黎》等影片風靡全球的邁克爾·皮特等外籍演員。

這種組合方式從《唐探1》開始就成了標配，積累了一定的市場吸引力，成為了《唐探》系列的特色，甚至是優勢——《唐探》系列IP的影響力越來越大，吸引了更多國際演員加盟。

王寶強與劉昊然“雷打不動”的雙人搭檔，再加上其他“升級”主演幾乎可以實現受眾的全覆蓋，幾個人所輻射的核心受眾在年齡上恰好是階梯遞進式的。而主演的受眾覆蓋是電影的基礎，對於電影激發“增量”觀眾有着極大的幫助。

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對《受益人》的期待，源自9月底的那支以“結婚/簽字/出軌/意外”串聯起的預告。當時看到便眼前一亮——將兩種截然不同的類型調性進行融合，而且還是“壞猴子72變計劃”出來的新導演、新作品，也許會是繼《我不是藥神》後的下一部黑馬之作?

而在看完電影之後，它也的確沒有讓我失望，不僅有着不錯的完成度，也迸發出了濃烈的情感。這一次，新導演申奧在甯浩的加持下，交上了一份不錯的答卷。最感動的，則來自於大鵬令人驚喜的表演，是他“表演生涯目前最佳”的水準。

電影的故事發生在山城重慶。吳海(大鵬飾)6歲的孩子悠悠得了哮喘。但他不過是個日裏幫人看網吧、晚上兼職開代駕的底層打工者。連生活都過得頗為窘迫的他，更別提給孩子治病。

而另一邊，他的好友鍾振江(張子賢飾)因貪污公款，鼓動大海合夥騙保一千萬。他安排大海接近網絡女主播嶽淼淼(柳巖飾)，一場暗流湧動的騙婚由此開始——大海負責“結婚、簽字”，鍾振江則負責“出軌、意外”，淼淼負責“犧牲”。但隨着不可控的事態發展，這場騙局的性質發生了轉變。

如同甯浩之前的那些黑色喜劇，《受益人》同樣從底層小人物的喜怒哀樂、悲歡離合出發，緩緩釋放出他們的真切情感。在當下，這部電影有着對時代脈搏的體悟與考察，黑色幽默的表達顯透着對現實的反思——情感的羈絆、熒幕面具裏的虛偽與真實、婚姻中的焦慮與危機、底層小人物所受到的壓迫和他們的辛酸掙扎……每一個話題點，都直面着我們。

從類型融合的角度上看，《受益人》是一部“反套路”的作品。“殺妻騙保”與“假戲真做”，是片中互為纏繞的兩大主線，而這也意味着導演要讓犯罪懸疑和愛情喜劇這兩種截然不同的電影類型在同一條路上不斷地纏繞。

對於前者而言，最重要的點在於讓劇情始終充滿懸念。大海與鍾振江的計劃，看似“完滿”，但對於普通人而言實際操作起來難度太高，總有各種陰差陽錯的未知意外發生。情節要環環相扣，做到牽動人心。

而對於後者而言，最重要的點在於讓人物之間產生化學效應。大海與淼淼的假結婚一場，兩個人物搭在一起，看似“前不着村、後不着店”，像是兩個世界的人，他們又要如何揮發出深情，這更加不容易。

《受益人》作為一部新人作品，雖然並非盡善盡美，但的確在新鮮的嘗試之下，紮實地做好了主角的形象塑造，尤其是他們之間一個個複雜的情感觸發點。電影從中展開的對於當前小人物生存處境的探討，被包裹在了温情之中，用柔軟的方式抓到了觀眾的共情點。

大鵬飾演的單親父親大海，邋遢、落魄。那種市井小民的慫包、唯唯諾諾的一面，被他拿捏得恰到好處。但同時，他又在關鍵時刻表現得非常堅毅果敢。這讓大海的人物形象在不斷轉變的過程中，顯得自然而不生硬。

最初，大鵬以網劇《屌絲男士》聞名，之後自導自演的《煎餅俠》、《縫紉機樂隊》也都是喜劇風格。但説實話，這些作品都稍顯“單調”，也讓他囿於“喜劇演員”的標籤之下。

在《受益人》中，他雖然同樣採用了喜劇的表演體系，但這一次，他與之前的演法全然不同。在接地氣、靠“土味”戳中笑點的同時，他對於不同尺度的感情戲也有着不同的處理，貢獻出了不少“高光時刻”，特別動人。

《受益人》裏，大鵬演得最好的三場戲，都不約而同地以一種“隔空熒幕”的概念來進行呈現。

第一場是淼淼邊卸粧，邊面對着面前的鏡頭做自白，在這個段落中，柳巖把這個戲點拋了出來，而大鵬則把它踏實地接住了。大海流着淚喝酒，醉酒回家後的那段“對方聽不見的告白”，對我而言也是一個淚點。淼淼為了生活，不得不當網紅主播“演戲”;而此時的大海又何不是如此?他被慫恿，在困境中屈服，在威逼利誘下騙保，只能選擇把生活本身當作演戲，但內心深處漸漸生髮出的情愫，讓他無時無刻不受着道德的折磨。

第二場是在“意外”的當晚，大海在製造不在場證明時，突然看到淼淼在電視熒幕上“吃辣椒比賽”時的新聞片段。他面對着電視熒幕，以一種近乎乾嚎的方式喊出“她是我老婆”，扭曲的五官和聲音，背後的那片五味雜陳，直接衝到了觀眾的面前。瞬間的無奈、無力、懊悔、痛苦席捲而來，這些情感牽動着無以回報的愛意，着實叫人動容。

而第三場，則是最終看守所裏，大海的那段被抹去了聲音的坦白。此處導演利用了行車記錄儀的熒幕影像片段，以蒙太奇進行“時空彌合”，回顧了全片的無數戲點。僅就坦白戲而言，大鵬用了很樸素的演法去進行表達，沒有過多技巧，反而顯得非常真實、真摯。

可以説，今年暑期上映的《鋌而走險》和這部《受益人》，是大鵬作為演員，真正意義上的大轉折。這兩部電影同樣都發生在重慶，同樣都有着前後轉變巨大的人物形象。大鵬的兩次表演，一步一個腳印，相較之前，已經有了肉眼可見的進步。

柳巖在與大鵬對談時説，“《受益人》已經是我們最好的一個狀態了”。

但我相信，《受益人》對大鵬而言，只是目前的“最佳表演”。這不是終點，而是一個嶄新的起點。

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《唐人街探案》系列前兩部電影的成功，讓王寶強和劉昊然這對“唐探CP”深入人心。據悉，《唐人街探案3》中，這對“唐探CP”在推理熱土東京不僅遇到了更難的案件，也迎來了更強的夥伴。妻夫木聰飾演的日本偵探野田昊、託尼賈飾演的泰國偵探傑克賈與唐仁、秦風組成“亞洲偵探聯盟”，共破難案。

電影《唐人街探案3》全程使用ALEXAIMAX攝影機拍攝，陳思誠導演表示：“世界上最好的視聽硬件我們都拿到了，剩下的劇情方面，我也非常有信心。希望大家能多多支持，我們為觀眾做了一切能做的。”

《唐探》系列喜劇加探案的類型，一直深受觀眾喜愛。此次來到本格推理的熱土——東京，陳思誠導演坦言會延續唐探的喜劇風格，但案件更加“燒腦”。劉昊然曾在發佈會上表示，“大家關心的秦風黑化問題，電影《唐探2》已經給了大家一點點想象空間，在這一部中秦風也開始做出了自己的選擇，之前挖的坑都會填上”，令人充滿期待。