關於現代朦朧詩的藝術表現力

現代朦朧詩的藝術表現力如下

1.引言

朦朧詩是20世紀出現的一個新的詩歌藝術潮流。由於它的晦澀難懂，曾遭到很多人的批判。但它的一些藝術表現手法，非常巧妙，對錶達詩人的情感主旨，有很好的作用。這些手法有很高的文學價值，在當今的詩歌創作中，仍然值得借鑑。

2.表現手法

2.1象徵象徵是用具體形象，來表現某種抽象的概念、思想和情感。它可以變抽象為具體，給讀者留下回味的餘地，增大文章的內涵，使詩人的情思得到充分地展現。

如顧城的《一代人》“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”“黑夜”象徵着那場浩劫;“黑色的眼睛”指這雙眼睛曾被“黑夜”所薰染，但之後發生了深刻的懷疑，它在黑暗中，漸漸培養起一種覺悟和洞察力。“光明”象徵着希望、憧憬和一切美好的事物。詩人僅用了“黑夜”“黑色的眼睛”“光明”這樣幾個詞，就揭示出了“一代人”的追求。詩人要表達的就是一代人努力尋找希望這樣一個主題，就通過幾個具有鮮明對比的詞語，給人以強烈的視覺衝擊力，頓時產生心靈上的震撼。這種表達是含蓄的，但比用幾個抒情性的歎詞或句子，實際上要強烈得多。

詩人的心態往往是複雜的，是難於言説的。在一個物象上充分賦予了人的情思，藉助於一個具象來表達抽象。讀者通過品味具象，來體會情思，品味得越深入，體會得就越全面。在詩人創作與讀者品讀過程中，詩人的情思始終都沒有言明，但讀者卻能深刻領會，與詩人同喜同悲，這就是象徵物的作用，和所謂的“只可意會不可言傳”的境界。

舒婷的《雙桅船》中，“雙桅船”，就是一種象徵。以船象徵人，以船的命運象徵人的命運，説明在人的一生的航程裏，儘管漂泊不定，但航行的目標總歸是有的。另外，詩中的“岸”、“風”、“風暴”、“燈”等都具有明顯的象徵性。“岸”象徵着女性的愛情歸宿，“風”象徵着時代緊迫感給詩人的動力，“風暴”象徵着不平常的年代風雲，“燈”象徵着光明信念。

2.2意象

意象不是一般的物象，而是融入了詩人思想感情的物象。詩歌的最終目的是思想的表達，情感的流露，但往往不直接抒懷，這就是借景抒情、託物言志。

那麼意象具體會有哪些作用呢?

2.2.1物我合一意象給情思提供一個載體，使那抽象的情思成為可感可觸的藝術形象，使情思得到鮮明生動的表達。

江河的《星星變奏曲》中“誰不願意/每天都是一首詩/每個字都是一顆星/像蜜蜂在心頭顫動/一個柔軟的晚上/柔軟得像一片湖/螢火蟲和星星在睡蓮叢中游動/鳥落滿枝頭/一團團白丁香朦朦朧朧”。“詩、湖、螢火蟲、春天、睡蓮、鳥、白丁香”這些都已不僅僅指這些事物的本身，它們已融入進了作者的情思，有安逸、祥和、靜謐。這些美好的意象疊加在一起，組成了一個温馨的世界。這樣的世界正是作者嚮往的光明美好的理想世界。這些意象隱喻着詩人美麗浪漫的理想，社會文化論文《現代朦朧詩的藝術表現力 2.2.2化抽象為形象

情思多是錯綜複雜的，難於直接表達的。用意象代言之，讓讀者盡情地品味意象，產生邏輯語言所無法達成的藝術效果。

北島的《自由》，“飄/撕碎的紙屑”。“自由”究竟是什麼?可以説沒有人能真正説得清。若是直接描述，必然有言不盡之處。

北島用一個意象“飄動的紙屑”代言之。紙屑在空中飄，不就是自由自在嗎?“飄動的紙屑”有什麼特點，“自由”就有什麼特點。

讀者通過去理解“飄動的紙屑”去理解“自由”。“撕碎”是對整體的破壞，要想獲得自由，就要付出代價。

2.2.3朦朧詩人的意象創新

經過長時間的錘鍊，很多意象已有了人們所認同的情感表達。

朦朧詩人樂於翻新，敢於打破意象通常所表達的情思，根據自己的主觀願望，賦予意象新的含義。

舒婷的《珠貝——大海的眼淚》。珠貝本來是女孩子最愛撿拾的東西，在這首詩中詩人還賦予了這一意象更為深厚的意藴。在含恨時，它更被賦予了英雄的內質“在大地雪白的胸前哽咽/它是英雄眼裏灼燙的淚/也和英雄一樣忠實”，以至於“嫉妒的陽光/終不能把它化作一滴清水”。

她的《致橡樹》中“我如果愛你——絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己;我如果愛你——絕不學痴情的鳥兒，為綠蔭重複單調的歌曲”。“攀援的凌霄花”、“痴情的鳥兒”的意象本身是比較珍愛的植物與動物，然而在這首詩中，女詩人卻用兩個“絕不”對它們持否定的態度，因為凌霄花的“攀援”不為女詩人欣賞，鳥兒的“痴情”令詩人感到了卑賤。倒是具有“紅碩的花朵”的木棉因能夠和“你”站在一起，既顯示了愛的偉大又體現了愛的平等。詩人根據自己的偏愛，對原本的意象賦予了新的情感態度。

2.3通感

通感是不同感覺的互相溝通和補充。作者為了更形象生動地描述某個物體，調動多種器官，使讀者能夠盡情體會，從而達到無與倫比的藝術效果。這在當時，朦朧詩人已經能夠十分純熟地運用。

舒婷的《落葉》中“殘月像一片薄冰/漂在沁涼的夜色裏”。

“夜色”如何，是視覺上的效果，它很黑、很暗。這樣的月色，給人心裏上的感受是悽清的、涼的。視覺轉換成觸覺，這樣一句話，從客觀景物直插到內心體悟，擴大了內涵，帶給人更多的回味。

江河的《星星變奏曲》中“閃閃爍爍的聲音從遠方飄來”。

聲音是聽覺的，“閃閃爍爍”是視覺的。因為聲音一會兒清晰，一會兒模糊的感覺與視覺上“閃閃爍爍”有相似之處。讀者想想，那看不見的聲音“閃閃爍爍”，是不是很曼妙呢?2.4藝術變形西方現代派的藝術綱領宣稱“準確描繪不一定是真實的”。直覺、幻覺、錯覺，瞬間感覺印象很容易產生變形，而變形的關鍵則在於作者主觀感受和客觀真實的對立怎樣巧妙地變成“無理之中的有理”。

舒婷的《往事二三》中“桉樹旋轉起來/繁星拼成了萬花筒”、“石路在月光下浮動”。詩人喝醉了，景物在詩人眼中都起了變化。桉樹旋轉;繁星從天上下來了，走進手中的萬花筒中;不是月光浮動，而是石路在浮動。這是詩人心態的體現，情緒的流露，感覺的外化。這種獨特的描寫，所帶來的獨特的藝術效果，在獨特的寫作背景下，倒是“真實”的描繪，牽引着讀者進入詩人的獨特的內心世界。

上文是現代朦朧詩的藝術表現力