有關服裝設計實習報告（精選18篇）

有關服裝設計實習報告 篇1

實踐使我懂得，在檢驗原型與紙樣的平紋細布的準備工作中，要注意以下幾個問題：例如用平紋細布檢驗原型樣板時，其中很重要的一點是要將所用織物熨燙定型，使織物的經緯紗線彼此間互成直角。若織物的上邊沒有沿絲縷裁剪，則通過撕布調整，或是先抽出一根紗線，再沿着抽出的紗線裁剪。織物的經緯紗如果歪斜了，平紋細布必須經熨燙定型，以使經紗與緯紗彼此完全垂直。

而在整個實習過程中，測量人體是最為複雜的一個環節，因為人體測量是針對特定的造型或者個體，由於人體上的線條沒有人台上的那麼清楚，在人體上測量就顯得更加困難。而且，人體是有彈性的，尺寸還會隨着人的呼吸變化而變化。所以在這個環節上我下了很大的工夫和汗水才把握了其中的要點，之前在書本中略有所知，但實際操作情況卻更加困難。重要要把握好前頸點、後頸點、側頸點和肩點，在這些部位放置小塊有色膠布，把握好腰節線等等，這些都是測量人體的準確度的基本要素。

在學習了一些基本的繪製原型樣板知識和測量人體的技巧之後，上司x小姐開始讓我獨立完成一些簡單的工作，使我後來知道，一套準確的基本原型，對於製作輔助樣板和紙樣來説是必須的。一套基本原型包括：合身袖片原型樣板、直身袖片原型樣板、帶肩省和腰省的前後片上身原型、帶腰省的前片上身原型、帶領省和腰省的後片上身原型、單省前後裙片原型、帶兩個省的前後裙片原型、帶省的前後合體上衣原型、無省的前後片上衣原型、前後褲片原型、連衣褲原型、合體連衣裙原型、公主線連衣裙原型、長衣身原型、帳逢式長衣身原型、披肩式長衣身原型、卡夫坦式長衣身原型，其中卡夫坦式長衣身原型還分為有肩省和無肩省兩中形式。

但實際上，不同的服裝企業甚至同一企業，採用的原型都各不相同。這種差異的產生一方面是因為對於某一指定的規格，不是所有的公司都會採用相同的尺寸；另一方面是因為人台製造的差異，使得堅持對指定規格採用同一尺寸的公司亦有不同。但繪製基本原型樣板的原理並不受測量值差異的影響。得到基本原型樣板的方法有兩種：一是用標準人台或人體測量值在紙上繪製原型樣板，二是將立體裁剪得到的平紋細布轉移到紙張上來。不論使用哪一種繪製原型的方法，所有的原型樣板均需要平紋細布試穿檢驗，以保證縫線的準確性、平衡性以及良好的合體性。平紋細布上所做的修正必須更改到樣板上。

在短短的差不多一個月的實習時間裏，使我懂得了協作的重要性，實踐的證明和經驗的直覺同樣重要。

可以這麼説，工作和做人是同一個道理，通過實習讓我更加直接地瞭解社會、瞭解我的這一專業的特定性，更重要的是使自己更加了解到自身的不足彌補的方法。在實習過程中，我學到了在工作和生活中做任何事都要全力以赴，同時也認識到工作中要細心對待每件事，無論大小事都應要求自己做到！

有關服裝設計實習報告 篇2

對面料風格有了更加清晰的認識

柔美風格，如質地輕柔透明、飄逸、懸垂性佳的雪紡、巴里紗、喬其紗、蕾絲等適於表現女性化的風格或浪漫主義風格的服飾;硬挺風格，與柔美女性化風格相反的具有男性化特徵，質地堅硬挺括的華達呢、花呢、法蘭絨、皮革等，事宜表現女裝的男性化風貌或中性風;自然、純樸風格，樸實的全棉布、燈芯絨，具有田園風情的亞麻布，古樸的印花布，展現出女性的純樸自然的一面;民族風格，而樸素、天然及手工感強的蠟染布、扎染布、印花布、粗紡毛呢、手工編織，將民族風呈現。

1)面料材質的對比

具有不同質感的面料形成對比，在視覺上造成較大的反差使服裝外觀效果充滿新鮮感，對比的材質亦會相互襯托，彰顯各自的特徵，如甜蜜搖滾中輕柔飄逸的條紋針織長裙與pu夾克的搭配，軟與硬的對比，讓女性在甜蜜的柔美中帶有一點搖滾的不羈。而森林少女中的一款拼接輕柔網紗的呢料大衣，薄厚、軟硬的對比，展現出少女的俏皮可愛。

2)面料性能對設計的影響

豐富多彩的面料在成分、克重、薄厚、色澤、肌理、紋樣上千差萬別，設計師需要對面料性能有充分的瞭解，這樣才能最大限度的發揮面料性能和風格。如在秋冬用到較多表面粗糙的面料的燈芯絨、拉絨布等，有一定的體積感和毛茸感，具有形體擴張感。在結構設計時，不宜採用過多的剪輯線的褶襉，在造型設計時，廓線不宜過於合體貼身，以a型、h型造型為宜。

有關服裝設計實習報告 篇3

1、選題意義：

隨着社會競爭的越演越烈，很多人明顯感覺到生活壓力的所在，他們被一種毫無快樂與成就感的生活所主宰，這就使得哥特這種消沉的感覺成為了他們選擇的一種生活方式。他們認為：痛苦就是我生活的選擇。所有與社會格格不入的人都會在哥特族中找到自己的位置並獲得新生。哥特主義中的時尚全是黑色的，態度全是陰暗的，風景全是模糊的，而這種風格變成了一種時尚，一種人生態度。哥特風格的服飾極端且偏激。典型的哥特打扮，複雜紋路的銀飾，黑眼圈與悲傷麻木的表情，這對於很多頹廢的年輕人來説，意味着一種反抗的精神。你可以試着“哥特”起來，用一種世界上最唯美、最自我的文化裝扮自己成為了當今年輕人的流行話語。

2、國內外研究現狀概述：

傳統的哥特式服裝幾乎全以黑色為主，強調的是衣服的層層疊疊，複雜與繁瑣。給人以冷酷，沉悶的感覺。哥特時裝經歷了中世紀、維多利亞、朋克搖滾的洗禮，在依舊保持其受哥特式建築風格影響之外，在整體造型上卻發生了質的變化。優雅、完美、精緻成為了哥特潮流的關鍵詞。在上世紀八十年代人造皮革、塑膠這些大行其道的面料逐步退出舞台，取而代之的是輕盈的雪紡、柔軟的錦緞與奢華的皮草。如今的哥特式服裝依舊保持着哥特的冷靜與理智。隨着哥特文化的不斷髮展，一些濃郁華貴的色調，如暗紅，深棕，寶藍也開始露面。哥特的黑色系被點亮。哥特服裝強調的是設計感，從不對稱的裁剪，維多利亞式的層層褶皺，披披搭搭的布條，突出的是一種沉悶的氣氛。哥特厚重的皮革與輕盈的紗面料的對比，使整個服裝格外有平衡感，從寬鬆款式向緊身款式轉變，給人以奢華精緻的感覺。

主 要 研 究 內 容1、此次以“哥特魅影”為設計主題，主要是想反映一種激進、散發、野蠻的反抗情緒。現實生活中很多人被一種毫無快樂與成就感的生活所主宰，他們想要突破這種壓抑、沉悶的生活方式，選擇了走哥特主義路線，併為之瘋狂，哥特的冷酷、沉悶能使他們獲得新生並發展個性。對他們來説，這意味着一種反抗的精神，強調的是一種時尚，一種人生態度與一種社會風景。

3、

⑴服裝款式：對於哥特式服裝而言，強調的是不對稱的裁剪，以及印花圖案的運用，倡導服裝款式的奢華精緻。

⑵服裝材料：哥特式服裝所採用的面料主要為棉與緞類，少量的絲絨與蕾絲，以及適當的經過特殊處理的皮質與大量的純黑色皮革。

⑶服裝色彩：主要以黑色為主，紅色為輔。

⑷服裝工藝：大部分採用立體裁剪對服裝進行製作，強調的是服裝的誇張、不對稱、奇特、輕盈、複雜與多裝飾性，以及頻繁的使用縱向延伸線條。

擬採用的研究思路（方法、可行性論證等）

我的畢業設計完成，主要圍繞“哥特魅影”的主題，通過以下方式與過程進行：

（1）通過查閲服飾類期刊雜誌，如《愛麗女性》、《ELLE-世界時裝之苑》、《瑞麗》等豐富的網絡資源，以及與服裝相關的書籍，瞭解哥特式服裝的發展歷程及流行趨勢，進一步擴展設計思路與設計內容。

（2）通過問卷調查的方式，涉及的對象是年輕人羣體，主要針對他們對哥特式服裝的喜愛傾向及滿意度來調查。確定畢業設計説明書的提綱與內容。

（3）畢業設計期間，整合資料，完善設計方案，結合畢業設計説明書與畢業設計手冊的研究成果，製作完成系列服裝成衣。

研究工作安排及進度

1、20xx年12月初-12月中旬，接受任務書，收集畢業設計（論文）相關資料文獻；

2、20xx年12月中旬-12月底，確定論文或設計題目，撰寫開題報告並審核通過；

3、20xx年1月初-20xx年1月中旬，確定畢業設計手冊提綱與服裝系列作品設計草圖；

4、20xx年1月中旬-20xx年3月下旬，完成畢業設計手冊一稿與服裝系列設計作品一稿；

5、20xx年3月下旬-4月底，完成畢業設計手冊二稿與服裝系列設計作品二稿，開始製作服裝成衣；

6、20xx年4月底-5月底，完成畢業設計手冊正稿、系列設計作品效果圖正稿與服裝成衣製作工作。

參考文獻目錄

①《成衣工藝學》 中國紡織出版社 張文斌

②《服裝材料學》 高等教育出版社 楊靜

③《禮服、設計、結構、工藝》 中國輕工業出版社 康建春、向東

④《服裝立體裁剪》 遼寧科技出版社 紀婧、田宏等

⑤《時裝畫表現技法》 遼寧美術出版社 王弈、王羣山

⑥《中西服裝發展史教程》 中國紡織出版社 馮澤民、劉海清

有關服裝設計實習報告 篇4

一、研究背景

人類社會文明發展的歷史長河中，服裝與人類生活密不可分。服裝的表現形式關乎生理需求、地域氣候、政治宗教、民族性格等因素。同時也是審美潮流、人文風俗的重要載體之一。隨着時代的進步，科技的發展，生活水平的提高，服裝不再侷限於禦寒遮體等功能性的追求。人們的思維方式與審美習慣也逐漸發生改變，基於科技發展工業的進步各種合成材料的出現令服裝的藝術表現形式百花齊放，同時許多與服裝紡織不相干的材料開始被應用於服裝藝術設計中。服裝所承載的精神內核也逐漸被重視起來，服裝的功能性延伸到文化價值的傳達、社會地位的象徵、藝術審美的表現等領域。服裝是人類社會不可或缺的一部分，當代服裝設計的方式與材料的提高更多體現的是人們社會屬性的進步。

服裝材料的選擇與運用是服裝設計中的關鍵一環，是服裝設計三要素中至關重要的一部分。服裝材料是服裝設計形式美表達的主體，服裝材料的選擇對服裝的審美表現具有非凡的意義。不同時代的服裝材料的選擇與經濟發展，科學進步息息相關。在經濟和科技發達的況下各種社交活動、生活休閒方式的改變促進服裝業的發展的同時也刺激服裝材料的進步。

在科學技術迅猛發展的21世紀，許多新型材料應運而生，滿足人類不同的需求。

在服裝設計中，豐富材料的選擇也讓服裝設計的藝術表現形式大放異彩。在傳統材料的基礎上，非紡織材料的結合運用將讓服裝造型質感以及色彩有翻天覆地的變化。

二、研究目的及意義

社會的進步科技的發展，伴隨而來的是人們不再僅僅滿足於温飽，而是進而追求精神層面的滿足。羊毛氈作為一種傳統的工藝，已經流傳數千年。然而在現代社會的時尚潮流中難得一見其蹤跡。然而這寶貴的工藝方法不應該被遺忘，在科技發達的今天隨着服裝材料的進步與發展，羊毛氈工藝在服裝設計中的應用應該值得我們創新和發掘其中魅力。其與新型材料結合這種嶄新的嘗試，也是打破傳統羊毛氈工藝在人們心中的刻板印象。

傳統的紡織材料在服裝設計中的使用非常的常見，例如棉麻、皮毛以及化纖類的織物。而非紡織材料卻極少運用到服裝設計中。但非紡織材料的藝術效果卻不可小覷。非紡織材料尤其是誕生於前衞科學技術之下的新興材料，不僅帶來感官的衝擊，更是功能的飛躍。將傳統材料與非紡織材料結合不但是將傳統工藝及材料展現出個性化、多元化的形式。更是將服裝設計的藝術表現形式豐富起來。

本論文的研究目的主要是將羊毛氈工藝與非紡織材料相結合起來，充分展現羊毛氈工藝的塑形性強、又極具趣味性的特點，和非紡織材料在服裝裝飾設計中所表現出來的獨特質感、肌理、形態等藝術形式，並將兩者的優點並進行結合，使服裝的視覺效果體現出一種獨特的藝術風格。既發揚傳承傳統工藝，又結合現代潮流，使服裝的藝術形式，尤其是傳統工藝的藝術形式得到多元發展。

三、研究內容

本文分析了羊毛氈工藝的特點與技法，解讀了非紡織材料與服裝的關係。將其與非紡織材料相結合，理論結合實踐，從羊毛氈工藝基礎入手，將其與多種非紡織材料進行解構、重組等。通過羊毛氈的多變廓形與非紡織材料的質感肌理相融合展現出獨特的裝飾效果。論文共分為七章進行分析研究，第一章緒論，主要分析了本課題的研究背景、研究的目的與意義、國內外研究現狀、研究創新低、研究內容與方法。第二章分析了羊毛氈的工藝特點以及工藝技法。第三章闡述了非紡織材料的發展，以及將非紡織材料進行了歸納與分析。第四章，從工藝方法、結合形式、功能創新、審美表達四個方面分析了毛氈與非紡織材料相結合在服裝設計中的實用性和象徵性以及藝術創新與美學形式，對非紡織材料進行歸納與分類。以及非紡織材料在服裝設計應用中所呈現出的獨特藝術風格與審美效果。第五章，分別分析了羊毛氈工藝和非紡織材料在服裝裝飾設計中應用的案例。第六章，通過以上研究碳素以及案例分析理論結合實踐，運用到畢業設計中。

通過以上研究及實踐，第七章對羊毛氈與非紡織材料相結合在服裝裝飾中的應用進行了總結與展望。

四、提綱

摘要

1、緒論

研究背景

研究目的及意義

國內外研究現狀

研究創新點

研究內容及方法

2、羊毛氈工藝特點及概述

羊毛氈工藝概述

羊毛氈工藝的藝術特色

羊毛氈工藝技法

3、非紡織材料的概述與分類

非紡織材料的概述

非紡織材料的分類

非紡織材料在服裝中的應用的發展現狀

4、羊毛氈與非紡織材料相結合在服裝設計中的藝術創新與美學形式

工藝方法

結合形式

功能創新

審美表達

5、羊毛氈與非紡織材料在服裝裝飾設計中的應用案例分析

羊毛氈工藝在現代服裝裝飾設計中的應用

非紡織材料在現代服裝裝飾設計中的應用

6、羊毛氈與非紡織材料相結合在畢業設計中的應用

本人畢業設計理念

畢業設計完成過程

7、結論

參考文獻

致謝

五、研究方法

文獻分析法：通過對相關的文獻資料進行閲讀，閲讀了解服裝設計內容、理論基礎，對有關材料的查詢和整理，把握本研究方向，為本論文的撰寫提供了理論依據。

實踐研究法：設計實踐、反覆試驗。

六、創新點

通過對羊毛氈工藝的創新研究，以及非紡織材料的深入探索，將傳統的羊毛氈工藝與新型材料相結合運用到服裝裝飾設計中，突破常見的服裝裝飾形式，不同於單純的拿來主義，而是將兩種看似大相徑庭的材料合理結合，傳統的羊毛氈的多變造型與新型非紡織材料的形態質感相結合，碰撞出前所未有的視覺衝擊力，推陳出新的同時符合形式美法則。通過本文的探索研究，為服裝裝飾設計提供創新性風格和設計思路。

七、進度安排

20xx年11月01日-11月07日論文選題、

20xx年11月08日-11月20日初步收集畢業論文相關材料，填寫《任務書》

20xx年11月26日-11月30日進一步熟悉畢業論文資料，撰寫開題報告

20xx年12月10日-12月19日確定並上交開題報告

20xx年01月04日-02月15日完成畢業論文初稿，上交指導老師

20xx年02月16日-02月20日完成論文修改工作

20xx年02月21日-03月20日定稿、打印、裝訂

20xx年03月21日-04月10日論文答辯

八、參考文獻

[1].張姣健。絞擷與羊毛氈在針織服裝設計中的工藝組合應用[D].北京：北京服裝學院，.

[2].張鋭、馬曉陳。手工魅力--羊毛氈產品的設計與製作[J].美與時代，,（6）：76-79

[3].張璇。淺論毛氈作品的實用性與藝術性[D].天津：淺論毛氈作品的實用性與藝術性，20xx.

[4].郝水菊。內蒙古地區毛氈製品的傳統技藝及其現代設計[D].無錫：江南大學，.

[5].陸永良、沈維、曹秀明、楊海軍。絲光防縮羊毛氈縮性能測試方法研究[J].毛紡科技，,38（8）：49-52

[6].張麗。廢舊針織毛織物製作毛氈的研究[D].山東：青島大學，.29-30

[7].大士。手工作坊裏的錦繡天地大通農村的傳統擀氈工藝[J].中國土族，20xx,（S1）：51

[8].秦瑾。現代氈藝[J].鴨綠江，20xx,（2）：279-279

[9].錢正坤。西北遊牧民族特有的工藝品--羊毛氈[J].上海工藝美術，1994,（03）：35-39

[10]李偉偉。毛氈在服飾品設計中的應用[J].數位時尚（新視覺藝術），,（02）：162-163

有關服裝設計實習報告 篇5

一、實習基本情況

1、實習人：班級：服藝專021班，姓名：朱銀洲，學號：23號

2、實習單位：衣戀時裝（上海）有限公司

3、實習部門：成都營業部

4、實習崗位：賣場銷售，DP陳列

5、實習所在地點：成都

二、單位概況

1、單位性質：韓商獨資娛樂公司

2、單位規模：總產值205萬美元；生產娛樂支持全國30個城市並出口；員工人數一千多人；現中國地區品牌總數8個；全國139個營業賣場運營；

3、實習單位經營狀況：平均每年銷售成長58%以上，20xx年出口額45，544，648美金；20xx年投資成立宇旭時裝（上海）有限公司；童年收購迪可時裝（天津）有限公司；20xx年上海閔行政府頒發企業綜合效率獎；20xx年光大銀行頒發企業信用評價“AAA”獎；20xx年中國銀行頒發企業信用評價“AAA”獎；20xx年獲得閔行區優秀貿易公司稱號。

4、單位主要產品：休閒裝：ELAND，TEENIEWEENIE，

童裝：ELANDKIDS，

女裝：SCOFIELD，DECO，

男裝：SCOFIELDMAN

內衣：EBLIN，

飾品：鞋，包，帽，等等。

5、主要生產業物流程：韓國ELAND集團公司設計師設計，上海法人生產管理經營運營，全國各大百貨商場銷售，出口。

6、生產經營管理形式：管理組織體系模式。分為營業部，企化部，生產部，物流部，裝潢部，DP陳列部，百貨部，人事部，財務部等等；

7、實習單位的經營管理特點：

特點：知識經營，公司倡導用正直的方法創出利潤，並且正確地使用利潤，把利潤還給社會；提出公司是人生地學校，鼓勵在工作中學習；提出“ELAND一家人地概念。

三、個人實習情況及收穫體會。

1、實習內容：

工作內容：賣場銷售，DP陳列

任務：完成賣場個人銷售，通過賣場陳列提高促進銷售，成都市內各賣場DP成列。

性質：全職

特點：巡場陳列，與時尚流行緊密聯繫

業績情況：每個月通過陳列使成都地區賣場美觀生動，幫助ELAND達到銷售目標；春節，“五一”超過目標銷售額120%。杭州，上海，昆明等新開店成列。

2、收穫：

（1）瞭解ELAND公司的企業經營理念：

企業要創出利潤，並正確使用利潤；

企業應用正直的方法創出利潤；

公司是人生的學校；

企業運營是為了顧客。

（2）瞭解娛樂公司的生產經營情況；

瞭解娛樂公司內部管理情況；

（3）瞭解百貨公司服裝店鋪營業運作情況；

（4）瞭解服裝面料知識；

（5）瞭解服裝號型知識：170/92A，165/88A，160/84A

（6）瞭解公司貨品知識：

ELAND分為四個系列：校園經典，校園運動，野營，滑雪；

SCOFIELD分為二個系列：SCOTTISH經典傳統，FIELD浪漫淑女；

貨號由年份，季節，款式，款號組成。

（7）學會賣場營業知識；

學會賣場貨品管理；

學會賣場人員管理；

（8）學會賣場報表統計計算製作：

日報表，周間表，差差表，月盤點表，結算單子等。

（9）學會賣場陳列工作

A、商品的多樣化陳列

1）服裝正掛、側掛、疊放相結合。

2）服裝、配件品相結合。

3）陳列面形成深淺有序、錯落有致的效果。

4）合理佈置疊放的商品，產生以顏色色塊和立體圖案來分割整個陳列面的效果。

B、商品搭配陳列的準則：

1）搭配上裝陳列時一般是3件，下裝為2件。

2）保持簡潔、自然的風格，切勿累贅、臃腫。

3）儘量使搭配展示的每一件服裝都得到充分、直接的展示，以便使消費者進行選擇。

4）合理使用配飾品。

C、商品的重複陳列

1）商品款式不足時，可選用已陳列的款式補足，器架勿留空位。

2）掛裝時各種掛鈎上的款式不能超過2個款式，疊裝每列為1個款式。

D、疊裝陳列規範

1）同季、同類、同系列產品陳列與統一區域單元。

2）拆去包裝，薄裝每疊4件，厚裝每疊3件。

3）每疊服裝間距設定在10-13cm左右。

4）下裝經摺疊後應展示尾袋、腰部、跨位等部位的工藝細節和特徵。

5）每疊服裝需基線平直，肩位、襟位、褶位等整齊。

6）疊裝有效陳列高度應介於60—180cm之間，避免60cm以下的疊裝展示。尤其避免在店鋪的死角、暗角展示、陳列深色調的服裝，可頻繁改變服裝的展示位置，以免造成滯銷。

7）若缺貨或短色，可找不同款式但同系列且顏色相近的貨品墊底。

8）層板之間陳列的商品，為取放方便不宜疊放過多，上部需留有三分之一的空間。

9）可利用折衣板輔助摺疊，折衣板尺寸為：27cm*33cm。

10）上衣類摺疊後的長寬比例約為1：1、3。

11）層板上摺疊陳列的同款同色的服裝，從上至下尺寸應從小到大。

12）五袋褲的折法一般將一條褲管在膝蓋處折回3cm，這樣可以增加陳列後的立體感。

13）有褲線（休閒西褲）的褲子折後，褲線應在一條縱線上。

14）一般上裝摺後應整齊劃一，胸前有標誌的應顯露出來。

15）有圖案的上裝，圖案從上至下應整齊相連。

16）折後應對整列服裝進行整理，掛牌等物品應藏於衣內。

17）不同性別的服飾疊裝應有明確區別。一般以貨架、櫃枱為單位獨立分區。

18）疊裝服飾就近位置應同時有相關的掛裝展示及海報配合。

19）避免滯銷貨品的單一疊裝展示。應考慮在就近位配搭重複掛裝展示。

20）疊裝的色塊漸變序列應依據顧客流向，自外場向場內由淺至深。

21）需注意各展示單位內的色塊間隔、漸變和對比（運用彩虹/琴鍵/近似效應）

22）過季節或減價貨品疊裝應規劃有獨立區域，並以專門器架陳列展示，同時配置明確海報。不得將過季和減價貨品與全價應季品疊裝混雜陳列。

23）在摺疊區域就近位置，應儘量設置全身或半身模特展示其中具有代表性款式或展示其組合陪襯效果，並需配置宣傳海報。

E、橫向掛裝陳列規範

1）每款服飾應同時連續相鄰2—3件（不同色彩及尺碼）

2）掛件應保持整潔，無摺痕（必要時需整燙），並清除所有別針。

鈕釦、拉鍊、腰帶等應全部就位。

3）無對襟羅紋針織服裝，掛裝時衣架務必從下襬口探入。

4）問號原則：顧客自入口處步入店堂內，從主流向視角觀察到的衣架鈎缺口朝向一律向內或向左。

5）同一展示區域內，不得同時使用不同種類的上裝衣架或下裝衣架。

6）橫向掛裝陳列時需考慮與其他陳列展示方式的配合使用，如正面掛或疊裝等，以避免造成視覺壓力。

7）同一展示區域內，同款下裝不得同時正面夾掛和側面夾掛。

8）同一展示區域內，同款下裝不得同時全幅展開和半幅展開夾掛。展示區下部基線（即展區下半部分的上平線）應保持平直、均衡。

9）掛裝尺碼序列應為：自前向後，由小碼至大碼；自外向內，由小碼至大碼。

10）同一掛件和掛鈎上每一掛裝間距3cm。

11）當套裝搭配襯衣展示時，一般將其中長褲側面夾掛。

12）側列掛裝區域就近位置，應擺放全高或半身模特展示側列掛裝中由代表性的款式或其組合。

13）掛在衣架上的衣服要整理平坦，收起掛牌和外露的繩子。

14）從左至右，尺寸應從小至大。

F、正面掛裝（FACE面）陳列規範

1）正列式掛裝色彩漸變從外向內，從前向後，由淺至深。

2）掛裝水平方向向色調漸變應依據顧客流向視角，自外場向內場，由淺至深。

3）避免滯銷貨品單一的掛件展示，可適當配以陪襯品以形成趣味和賣點聯想，並顯示出搭配格調。

4）同類、同系列貨品應首先計劃掛件在同一展示區域內。男女服飾羣應明確界定並分列掛示。

5）過季品掛件應選擇獨立區域單元進行掛列。

6）遵循問號原則。

7）服裝排列時應從前至後，尺寸應從小至大。

G、配件品的陳列規範

1）選用固定的整塊面積強面進行展示，可安排在收銀台旁邊，以方便顧客連帶購買。

2）同一款式或同一系列的商品應在一起展示。

3）重複陳列可以產生強烈的視覺衝擊。

4）可陳列於服裝區，完善產品的組合陳列與空間規劃。

5）可用於模特的搭配陳列。

6）注意配件品的系列與服裝的系列要相搭配。

H、店鋪陳列的保持與更新

1）變更產品原先的展示方式並局部或全部互換位置。

2）每2—3周重新設定正常貨品陳列格局、搭配方案及櫥窗展示。

3）每三天更換一次模特支架及掛裝區服飾組合搭配效果。

4）季末缺貨時段，可將場中展出貨品儘可能全幅展開掛列，並多元化組合搭配，避免不必要的空擋。同時形成色塊衝擊和飽滿視感，加深消費者視覺形象。

5）專項促銷：有重點地重新佈置展示，並掛示專題標誌或POP，營造特種氣氛。

6）評估器架展台的導向性，並重新設置店場空間佈局，調整流向和流量。

7）必要的硬件維修、翻新、整改。

8）採用新型道具和硬件配置，營造新的展示格局和陳列效果。

9）播放新的背景音樂和店內錄象，爭取較長的顧客逗留時間。

10）擺放具有鮮明個性和時效的道具、圖文、簽名或其他促銷物品。

11）男女服飾區方位互換或各時段交替形成性別主題，應季推出新的視覺效果組合。

I、店面人員的陳列培訓管理和溝通

1）定期對服裝店鋪的營業員進行基本的陳列知識、服裝搭配方法、道具擺放方式的培訓，這樣有助於對於店鋪的陳列管理。

2）業員方面要得到信息反饋，瞭解暢銷、次銷商品，以及搭配銷售的情況，根據這些訊息做適當的陳列調整，有利於陳列展示的進步，更能增加銷售，達到陳列的最終目的。

J、賣場的構成與陳列重點

1）原始陳列重點

顧客一步入賣場，最先映入眼中的便是陳列中心——展台。作為賣場最重要的展示區域，應儘量使用具有品牌特色的新款服裝，服裝之間要有呼應、協調、統一，體現主題。顏色不能太雜，款式不能太單調，模特身上應儘量用到配飾（包，帽，皮帶等），模特姿勢要有造型，褲筒要有立體感。展台上可陳列疊裝、道具、配飾等，增加生動、立體、豐富感。展台的裝飾要以讓顧客體會出賣場的推廣主題和品牌定位為目的。

2）賣場整體陳列

賣場整體陳列是將顧客吸引到自己店鋪的第一張牌，所以賣場的整體陳列，風格、色彩等是吸引顧客的第一站。

3）賣場通道陳列重點

面對通道的樣品陳列最終要的是營造廣告效果，因此要把商品中最具魅力的商品儘量地加以展示，應努力讓顧客喜歡該店的展示而不斷前往。同時，創造出豐富的商品陳列狀態也很重要。

K、色彩要素在陳列中的作用

①依光譜色彩排列

紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫的光譜順序由左向右排列，然後把白、黑、褐色等明亮度較高的顏色排在左側。彩虹七色排列是大家熟悉的，令人有親切感，也是最好的一種配置方式。

②以明亮度高低來排列

如果同色商品中有明亮度高低之分，可以把明亮度高的商品放在上方，明亮度低的放在下方，這樣可以增加商品的穩定感。縱向配置顏色相同、明亮度不同的商品時，採用此法配置是最理想的一種形式。

③暖色與冷色配置

④以暖色、冷色、中性色、白、黑、褐的順序分類排列。類似色依明度高低由左向右排列，具有秩序感，也加強了對比感。

L、陳列的表現視角與審美取向

①服裝陳列的表現視角

介紹產品本身：色彩、造型、質料等；

介紹活動方式：娛樂節目、生活層面等；

介紹生活方式：用途、功能、價格等；

強調商店印象：利用商品以外的元素；

場景式：與商品有關的實際生活情況；

偶發式：與商品無關的象徵性幻象；

綜合式：輕快、莊重、怪異、冷峻、高雅、可愛等；

不同性別式：男性化、女性化。

②陳列的審美取向要素

設立陳列的焦點。每一展面上，率先吸引注意力的視點即為焦點。焦點通常位於視平線向下20度。色彩對比強烈的主導商品往往被視為焦點。它可以有序地牽制、引導和展開消費者的注意力，並起呼應和提醒的視覺效應，同時直接點名主題，顯示每一展示面的中心“賣點”。

③加強色彩的對比和漸變

在服裝陳列展示中較多運用冷暖色調、明暗度對比設定展示面焦點，或營造貨品陳列的色彩漸變效果，將印發強烈的視覺衝擊力。使顧客產生符合心理和?

二、單位概況

1、單位性質：韓商獨資服裝公司

2、單位規模：總產值205萬美元；生產服裝支持全國30個城市並出口；員工人數一千多人；現中國地區品牌總數8個；全國139個營業賣場運營；

⑶BR>④陳列面的平衡性

陳列面通常以色塊、形體和數量的合理組合，構成平衡的視覺表現。一般冷色調、深色調等固態的大色塊組合較多地應用於平衡展開的底部。

⑤重複效應

兩種形式：一為同款服飾以單一疊或掛裝方式陳列；而為同款服飾同時以疊、掛裝、陪襯或其他方式在相近位組合展示。

重複效應可營造視覺趣味性，突出視感的運動節奏和色塊、色調的構成效果。注重統一和對比，同時高效地靈活運用空間，表達產品系列設計理念，形成強烈的視覺衝擊力。

⑥序列效應

依次以季節、系列、性別、款號、色系、尺碼來進行貨品分類，並設定相關顏色和尺碼序列，使貨品的陳列給消費者明確、簡潔的印象。

3、實習單位的評價

衣戀時裝（上海）有限公司西南華中辦事處於20xx年9月在成都成立，現處於初步發展階段。西南華中辦事處現管理成都、重慶、長沙、武漢、南昌、昆明、貴陽、廣州、深圳等地區。成都現有ELAND賣場6個，SCOFIELD賣場2個，計劃今年上半年開TeenieWenie太平洋1家店，王府井1家店;SCOFIELD仁和春天兩家店;及周圍二級城市進行開店;計劃新品牌SCOFIELDMAN，DECO，TEENIEWEENIE，ELANDKIDS等下半年成都開店。公司發展狀況很好，西南華中地區平均每月一家新開店；今年銷售額比去年同期增長130%。ELAND在各商場樓層排名平均每月均為商場前三名。

就陳列方面，成都地區的問題為道具過舊過少，預計今年內全部換成第三代裝修新形象店。並預計今年在成都建立DP道具倉庫，集中管理西南華中地區各城市，節省各城市DP道具需從上海發貨的時間、費用。相對其他地區，成都地區的賣場陳列相對較好，本地要向上海地區、韓國本部優秀賣場陳列學習。同時，要做好系統培訓資料，對其他地區DP小姐進行系統培訓。平時，要對賣場營業員隨時進行貨品、面料、搭配等知識的培訓。

四、建議和意見：

西南華中辦事處的發展需要時間，建立完善系統的各管理部門，人員方面也需加強培訓，分工明確，更加完善。

有關服裝設計實習報告 篇6

一，目的

為了更好的瞭解社會，瞭解我們這個專業，對這個專業有更深刻的認識，並從中獲得知識與經驗，以便於日後能夠從實際入手，更好的學習服裝設計這個專業。

二，必要性

在如今這個商品經濟時代，市場競爭愈演愈烈，作為我們學習服裝設計的大一新生來説，還處於一種懵懂狀態，我們還沒有非常深刻的認識和了解我們這個專業，想僅憑課本上和老師平時傳授的知識來把這個專業學好，那似乎是非常困難的。

我們不能只是閉門造車，應走出學校，去外面體驗一下市場動態。俗話説：實踐是檢驗真理正確與否的唯一標準。

三，實踐過程

經親友介紹，我去了一家制造毛皮服裝的加工廠，被安排在毛皮切割的車間，主要進行毛皮的切割。這在廠裏面算是簡單的活了。可你千萬別小看這項工作，要想做好還必須得有一定的技藝。

專業人員給我示範了兩遍之後，我便親自動手。首先得把毛皮內外都清理乾淨，整理好，然後按照事先裁好的服裝的樣板在毛皮上劃線作好標記，以便於裁剪。裁剪的時候，必須得相當仔細。用長裏固定的切割毛皮的刀沿着所劃的線慢慢切下，多一寸少一寸都不行，不僅這快毛皮浪費了，而且這件衣服也不能做好。當然，對於人家專業人員來説，做這項工作卻是不費吹灰之力的。

我閒暇時間在廠裏到處看了一下，我們這邊把毛皮切割好以後，再送到其他車間，那裏的工作人員還要負責把毛皮背面浸水，然後在毛皮內部加上一層襯布，用熨斗熨燙平整，最後是縫合。在這之前，我從來都不知道毛皮大衣是這樣做出來的，需要這麼多道工序。

四，心得體會

作為一名大學生，我們不能只一味的呆在學校裏學習課本上的知識，實踐讓我走出課堂，走向應用。當前，我們缺少的主要不是知識，而是缺少將知識與實際相結合的能力。我們在課堂上所學的，與在實際當中遇到的是不盡相同的。其往往具有不明顯的特徵。這需要我們不斷在實踐中獲取經驗，才能解決各種問題。

作為當代中國的大學生，應該不再只是被動的等待別人告訴你應該做什麼，而是應該主動的去了解自己要做什麼，然後全力以赴的去完成。所以在大學期間應該多與社會接觸，多瞭解自己所處的環境，多瞭解你將會面對的種種問題，對以後的發展和繼續深造都是非常非常有益處的。

實踐是學生接觸社會，瞭解社會，服務社會，運用所學知識實踐自我的最好途徑。親身實踐，而不是閉門造車。實現了從理論到實踐再到理論的飛躍，增強了認識問題、分析問題、解決問題的能力。為認識社會，瞭解社會，步入社會打下了良好的基礎。同時還需我們在以後的學習中用知識武裝自己，用書本充實自己，為以後服務社會打下更堅固的基礎。

社會實踐的時間不長，可它使我認識到：人的一生中，校園並不是永遠的學校，真正的學校只有一個，那就是社會。一週的實踐一晃而過，卻讓我從中悟到了很多東西，而這些東西也將讓我終身受用。社會實踐加深了我與社會各階層人的情感，拉近了我與社會的距離，也讓自己在社會實踐中開拓了視野，增長了才幹，進一步明確了我們青年學生的成材之路與肩負的歷史使命。社會是學習和受教育的大課堂，在那片廣闊的天地裏，我們的人生價值得到體現，為將來打下堅實基礎。我會不斷實踐，在實踐中鍛鍊，在實踐中得真知。在今後的學習生活中會更加努力，端正思想，明確方向，在不斷完善中求發展。

拓展閲讀

今年寒假，我將社會實踐的場所鎖定在了大連天津街古玩市場f4-11的翰韻堂，並隨同這家畫廊參加和舉辦了兩次大型展覽活動，而我不僅實踐的過程中獲得了較大的收穫，而且又得以為自己的未來謀求另一條出路。

這家畫廊參加了大連第十二屆藝術博覽會，他們展出的是廣東佛山的畫家樑建華的作品。其作品以其紮實的基本工，高超的技法和獨特的風格贏得了書畫界以及各參展商的好評。本次展覽，我有幸經歷了從布展到撤展的全過程，真可謂學到了不少東西。先從佈置展廳説起，首先，我們要將事先租用的三個展廳打通，使之連成一個較大的整體，之後要進行精心的計算和安排，充分利用牆上的空間，在不破壞其整體效果的前提下，儘可能的將更多的作品展示出來，之後就要將作品上牆。作品的最佳高度是使其中心同人的視線平行，為了實現這一目的，在懸掛作品的時候我們需要進行精心的計算，在高度基本確定的前提下，才可以對平衡進行簡單的調整。接下來的幾天就是要守株待兔了。幾天的展覽過去後，我們也終於滿載而歸，這是我第一次親眼見到藝術品和rmb建立起實質性的聯繫。

就大連地區而言，要將古玩字畫作為一個市場來發展還是面臨着很多困難的，在工資低，物價高的大背景下，人們對自我的滿足大部分還只停留在物質層面，而那些物質生活富足的人又有很少會去追求這方面的享受，其次，大連作為一個年輕的城市，她有着年輕人應有的活力和奔放，但在歷史積澱方面就顯得有些薄弱，這就成為了文化產業發展的一個障礙。由於受到家庭環境的影響，我從小就對古玩字畫產生了濃厚的興趣，但在素質教育的大環境下，我卻從未產生過把繪畫當做職業的想法，並最終選擇了英語作為我的專業。時至今日，當我有幸同畫家進行交流的時候，我再次意識到，自己當初的選擇是對的。畫家有些時候是很風光的，舉辦這次展覽他要做的也只是拿出自己的作品，其他的一切他都不需要去考慮，當然，衣食住行的問題也有人爭相為其解決，而且統統不用自己花銷，但風光的背後卻有着不為人知的艱辛。作為一名職業畫家，繪畫是他們的唯一經濟來源，所以這就需要極好的心態去面對突如其來的賞識和批判，而繪畫，尤其是中國畫又是講求意境與韻味的，沒有了一顆放鬆的心，就不會產出好的作品。

在展覽的這幾天裏，我不禁受到了文化藝術方面的薰陶，更意外的是我竟然有機會能夠讓自己的專業在這裏大展拳腳。我們展出的作品吸引了一位來自俄羅斯的外國友人，我從她的表情裏看出了她對我們的作品的喜愛，於是便鼓足勇氣上前用英語搭話，幾句話下來我發現我們還是可以進行溝通的，由於發音的問題，我們之間還是要去將對方的意思進行揣摩，不過基本不影響交流。我向她簡單的介紹了中國畫以及中國的古典文化，她對此表示很感興趣。在送走這為外國友人後，我不禁想起了聽力老師跟我們説過的話，聽力的最高境界不是能聽懂bbc或voa，也不是能夠不借助字幕而看懂一部英文電影，而是能聽懂各個國家人説出的英語。努力吧!

這次社會實踐，我選擇了一個與自己專業看似毫不相干的領域，但卻意外的為自己開闢了一條新的道路，也許我真的可以在把英語掌握的前提下借用英語這個工具，為博大精深的中國文化更好的走向世界儘自己的一點綿薄之力。

有關服裝設計實習報告 篇7

一、前言

舞台服裝可通過優美的款式來塑造演員角色的形象美感，通過服裝的色彩來營造舞台良好的氛圍，以及通過面料和精湛的工藝來展現藝術的美感。本文對以上幾個方面做出了具體的闡述，以期理論指導實踐，進一步推動舞台服裝設計的快速發展和創新。

二、舞台服裝設計的美學藝術

1.舞台服裝款式可以塑造角色的形象美感

塑造舞台上的人物，一般比較注重外部形象，適合表演者的服裝不僅可以讓演員獲得更多的自信，還可增加觀眾對角色的認同感。服裝設計需滿足舞台的人物形象要求，結構和款式是較為關鍵的因素，一般舞台服裝設計可採用以下對比方式：收緊對比、窄寬對比、長短對比、不對稱和對稱對比等；服裝結構設計採用長短、鬆緊不同等方式；服裝設計的風格可採用如下表現手法：現代和古代、寫意和寫實等表現手法，使角色特點得到充分展示。部分舞台服裝用誇張的表現方式來進行設計，實現與時尚接軌，其能進一步提升演員的表演力及形象。設計師在設計的前期，應認識到導演在塑造人物時的思想，如導演一貫的指導風格、歷史背景、情緒中涵蓋的音樂元素、任務角色具有的特徵以及任務演員自身特點等方面。在舞台服裝的設計中，所涉及的主題包括服裝是否與劇情相符、是否具有鮮明的人物特徵、現代與傳統是否具有明顯的劃分以及繁雜或是簡約設計風格是否確定等。為了設計出比較好的舞台效果，設計師應深層次瞭解和掌握以上主題元素。

2.舞台服裝色彩可營造舞台的氣氛

舞台服裝是舞台表演者重要的語言表達符號，舞台演員可藉助繁雜的服裝張顯不同角色的表演，設計師應對重點掌控服裝的顏色。在日常的生活中進行服裝設計，可以採用不同的色彩來展現舞台演員的喜好、性格以及審美情趣，可進一步依靠色彩不同的搭配來展現人們的修養與情感。另外，還應和人物性格所處環境匹配，而且還應兼顧美觀和舞台功能的需要，舞台的色彩其決定性作用的是燈光和佈景，服飾是細節，舞台主題、色彩風格都可通過服裝來體現，服裝作為一種流動式色彩板塊，能很好的營造氣氛。以舞台作為特色的表現手法，顏色搭配應根據不同的主題變化來決定，如冷色調的賑災晚會；暖色調的國慶晚會，兩種主題採用的基調和風格是完全不同的，舞台服裝色彩的飽和度以及明暗度都是為了舞台畫面背景而服務的。

3.舞台服裝應選擇合適的面料

舞台服裝面料在選擇上也較為講究，一般選擇吸收光源能力較強的面料，一般以棉、麻、絲、緞為面料。並要求結合不同的工藝來進行選擇，也可以把材料進行二度的製作，以達到展現更多材質肌理的目的。為了滿足舞台的演員角色表演的目的需求，面料選材具有相當高的要求，材料的厚薄、輕重、密透、光亞、垂挺、軟硬以及彈性的高低等都是面料選擇時應考慮的因素，它們必須依靠服裝來展現效果、表演方式以及角色動作。隨着科學技術的不斷髮展，舞台負責的材料也有了更多的選擇，例如金屬、塑料製品以及絲織品等都可以用來製作材料。

4.審美基礎是精湛的工藝技巧

服裝工藝的劃分主要包括製作和裁剪，精湛的裁剪手法能創造出合身的服裝進而展現出更加自如的形體美。每一種舞台藝術的表現過程都無法離開服裝的輔助表現，舞台人物可以通過語言表達、肢體動作、音樂唱歌等的不相同的藝術表現的形式來塑造主角特徵。另外，角色的性格和特色是通過把舞台服裝當成是一種外表的符號來展示的，這起到有效塑造人物的作用。設計師在設計時應把握好分割線與結構設計，舞蹈服裝增加舒適感必須兼顧運動和表演兩個方面，舞蹈藝術作為重要表現形式的舞台上，對服裝的舒適度顯得更加註重。舞劇是集時間、空間以及綜合因素為一體具有動態性的藝術的表演，舞劇演員一般通過誇大肢體的動作來展現任務的特徵。在舞台上服裝設計中用得較多的還有立體裁剪方法和平面裁剪方法，設計師在裁剪時都是將人體結構排在第一位的，需貼近人體的不同部位進行裁剪，並儘量做到準確和細緻。實用性較強的服裝一般縫製工藝的手法和結構設計都是固定的，舞台服裝應打破這種束縛，為設計出與演員氣質和身體相協調且符合舞台需要的服裝，應注重裁剪手法，縫製工藝以及結構設計等方面，以求不斷創新，推動舞台服裝藝術的快速發展。

三、結語

現代的舞台服裝設計更加關注美學藝術，它是一個交叉性和綜合性都較強的學科，從一定程度上繼承傳統風奠基現代的服裝設計。舞台的服裝設計涵蓋了不同時期的精神意境以及文化背景，舞台藝術的表現力為服裝設計提供了輔助展現作用，這一環節是為了劇情需要、氣氛營造以及角色塑造而服務的，能進一步展現舞台服裝的藝術美感。

有關服裝設計實習報告 篇8

選題意義：

隨着社會競爭的越演越烈，很多人明顯感覺到生活壓力的所在，他們被一種毫無快樂和成就感的生活所主宰，這就使得哥特這種消沉的感覺成為了他們選擇的一種生活方式，

。他們認為：痛苦就是我生活的選擇。所有與社會格格不入的人都會在哥特族中找到自己的位置並獲得新生。哥特主義中的時尚全是黑色的，態度全是陰暗的，風景全是模糊的，而這種風格變成了一種時尚，一種人生態度。哥特風格的服飾極端且偏激。典型的哥特打扮，複雜紋路的銀飾，黑眼圈和悲傷麻木的表情，這對於很多頹廢的年輕人來説，意味着一種反抗的精神。你可以試着“哥特”起來，用一種世界上最唯美、最自我的文化裝扮自己成為了當今年輕人的流行話語。

國 內 外 研 究 現 狀 概 述：

傳統的哥特式服裝幾乎全以黑色為主，強調的是衣服的層層疊疊，複雜與繁瑣；給人以冷酷，沉悶的感覺。哥特時裝經歷了中世紀、維多利亞、朋克搖滾的洗禮，在依舊保持其受哥特式建築風格影響之外，在整體造型上卻發生了質的變化；優雅、完美、精緻成為了哥特潮流的關鍵詞，在上世紀八十年代人造皮革、塑膠這些大行其道的面料逐步退出舞台，取而代之的是輕盈的雪紡、柔軟的錦緞和奢華的皮草。如今的哥特式服裝依舊保持着哥特的冷靜和理智。隨着哥特文化的不斷髮展，一些濃郁華貴的色調，如暗紅，深棕，寶藍也開始露面。哥特的黑色系被點亮；哥特服裝強調的是設計感，從不對稱的裁剪，維多利亞式的層層褶皺，披披搭搭的布條，突出的是一種沉悶的氣氛，哥特厚重的皮革與輕盈的紗面料的對比，使整個服裝格外有平衡感，從寬鬆款式向緊身款式轉變，給人以奢華精緻的感覺。

主 要 研 究 內 容 1、此次以“哥特魅影”為設計主題，主要是想反映一種激進、散發、野蠻的反抗情緒。現實生活中很多人被一種毫無快樂和成就感的生活所主宰，他們想要突破這種壓抑、沉悶的生活方式，選擇了走哥特主義路線，併為之瘋狂，哥特的冷酷、沉悶能使他們獲得新生並發展個性；對他們來説，這意味着一種反抗的精神，強調的是一種時尚，一種人生態度和一種社會風景，

2、⑴服裝款式：對於哥特式服裝而言，強調的是不對稱的裁剪，以及印花圖案的運用，倡導服裝款式的奢華精緻。

⑵服裝材料：哥特式服裝所採用的面料主要為棉和緞類，少量的絲絨和蕾絲，以及適當的經過特殊處理的皮質和大量的純黑色皮革。

⑶服裝色彩：主要以黑色為主，紅色為輔。

⑷服裝工藝：大部分採用立體裁剪對服裝進行製作，強調的是服裝的誇張、不對稱、奇特、輕盈、複雜和多裝飾性，以及頻繁的使用縱向延伸線條。

擬採用的研究思路(方法、可行性論證等)

我的畢業設計完成，主要圍繞“哥特魅影”的主題，通過以下方式與過程進行：

(1)通過查閲服飾類期刊雜誌，如《愛麗女性》、《ELLE-世界時裝之苑》、《瑞麗》等豐富的網絡資源，以及與服裝相關的書籍，瞭解哥特式服裝的發展歷程及流行趨勢，進一步擴展設計思路與設計內容。

(2)通過問卷調查的方式，涉及的對象是年輕人羣體，主要針對他們對哥特式服裝的喜愛傾向及滿意度來調查。確定畢業設計説明書的提綱與內容。

(3)畢業設計期間，整合資料，完善設計方案，結合畢業設計説明書與畢業設計手冊的研究成果，製作完成系列服裝成衣。

研究工作安排及進度

1、20xx年12月初-12月中旬，接受任務書，收集畢業設計(論文)相關資料文獻;

2、20xx年12月中旬-12月底，確定論文或設計題目，撰寫開題報告並審核通過;

3、20xx年1月初-20xx年1月中旬，確定畢業設計手冊提綱和服裝系列作品設計草圖;

4、20xx年1月中旬-20xx年3月下旬，完成畢業設計手冊一稿和服裝系列設計作品一稿;

5、20xx年3月下旬-4月底，完成畢業設計手冊二稿和服裝系列設計作品二稿，開始製作服裝成衣;

6、20xx年4月底-5月底，完成畢業設計手冊正稿、系列設計作品效果圖正稿和服裝成衣製作工作。

參考文獻目錄

①《成衣工藝學》 中國紡織出版社 張文斌

②《服裝材料學》 高等教育出版社 楊靜

③《禮服、設計、結構、工藝》 中國輕工業出版社 康建春、向東

④《服裝立體裁剪》 遼寧科技出版社 紀婧、田宏等

⑤《時裝畫表現技法》 遼寧美術出版社 王弈、王羣山

⑥《中西服裝發展史教程》 中國紡織出版社 馮澤民、劉海清

日期:20xx年X月XX日

有關服裝設計實習報告 篇9

____年度服裝設計師工作總結範文

____年已經結束，回首____年的工作，有碩果蕾蕾的喜悦，有與同事一起忙碌到深夜的艱辛，也有遇到困難和挫折時的惆悵。以下就是一篇____年度服裝設計師工作總結範文，一起看看吧~

這一年，在公司領導和產品設計中心總監的關心和指導下，全體同事的熱心幫助下，我項目組較好的完成了本年度的工作任務，看問題和眼光等各方面都有了一定的提高。

就本年度工作的完成情況彙報如下

1、 在同事的協助和幫忙下，我部門參與並順利的完成了 ____年秋冬和____春夏的訂貨會的樣品開發以及訂貨會現場產品維護和講解工作。

2、

在____年的5月份我們有對我國的西南部的一些發達城市(重慶、成都、廣漢、資陽…)的市場調研活動，對國內市場目前的一些男裝的流行和市場消費有了一定的瞭解!

3、 在公司的組織下，在____年9月份的香港市場調研，使我們在瞭解國內的市場的同時，

又看到了我們國內與國際市場的差距，使我們在以後的工作中眼光會放的更遠，從而使接下來的產品開發的方向更專注於品味與時尚。

4、

____秋冬的開發中，我部門產品開發的主線又迴歸了以往的三個系列即：精緻商務(長銷款)簡約辦公(暢銷款)時尚商

務(新潮品)等，使我們的產品定位更貼近市場。

1、在訂貨會時候，有客户反映我們的產品到貨時間較晚，給他們的銷售帶來了影響，我們聽説這些事情後就努力的跟生產部溝通，爭取做到訂貨會結束我們就把資料交接給生產部門，以便使他們能夠早日下單，早日出貨。

2、在自己公司板房打樣的過程中，發現因各項配套設施不是很完善，導致很多輔料都不是自己理想中的產品，就跟輔料開發人員溝通，自己去輔料工廠去交流，在接下來的輔料中就比之前以往有了一些進步。

現將____年做個大概安排：

1、 配合各部門，努力做好3月份12秋冬訂貨會和9月份的____春夏訂貨會樣品開發工作!

2、

在原有樣品的基礎上，我們會把產品開發做的更商務、時尚、更迎合市場需求與季度開發主題。

3、 休閒褲、牛仔褲、西褲在原有板型的基礎上，我們會更加努力，力求做的更合身與舒適。

展望明年，我們充滿了信心，即使道路坎坷荊棘，只要我們同心協力，與各位同事一起，一點能做的更好，______男裝的明天一定會更美好!

有關服裝設計實習報告 篇10

畢業設計(論文)題目

水中漾女性時裝設計

畢業設計(論文)的研究目的：

該系列的服裝設計是以人的因素為主要方面，注重人自身的生活方式、需求和個性審美要求，其目的在於通過衣服本身整體風格的傳達與服飾內涵的傳遞或服飾形象的建立來滿足人們精神需求。

畢業設計(論文)的主要內容、研究的可行性、創新點

研究的主要內容：該內容包含2部分：1是單一產品的設計，2是着裝狀態的設計，前者由設計師完成，後者由消費者或設計師完成。

單一產品的設計就是服裝產品的造型設計，是單件套設計。但在消費市場上，這種設計能滿足消費者的需求，但隨着人們生活水平和審美情趣的提高，人們開始崇尚完美的衣着形象，這種單一產品的設計已經逐漸適應不了社會發展和大眾的需求。

服飾整體着裝狀態的設計主要考慮到服飾之間縱向系列化關係，服裝與人之間最佳搭配的組合設計，這是一個人的社會層次與着裝品位的外化。它是祈求一種主觀意識的創意，這對設計師的綜合素質將提出更高的要求。

研究的可行性：據市場需求及價格的調查分析和預測，產品進入市場的能力以及預期的市場滲透、競爭情況的研究,該系列服裝適合演出，但由於經濟水平的提高，人們精神的需求，審美觀的不同，適合為中高消費者生產，不再只是單件生產。

主要參考資料及使用的原始資料(參考資料不得少於15冊)

著作類：《快速服裝放樣板》、《服裝裁剪三維活動標尺》、《教學服裝模型》、《服裝摺紙打樣法》、《服裝裁剪》、《服裝裁剪與縫紉》、《服裝特殊體型》、《外國文學名著叢書》、《服裝材料與服裝設計的關係》、《服裝材料的再創造在服裝設計中的運用》

《西洋服裝史》、《紙藝設計與製作、《服裝造型學》

論文類：黑白搭配女裝設計中的應用》、《蘇州玖姿高級服裝技術培訓中心》、《中國風在現代西方服裝設計中的應用與啟示》、《淺談服裝設計》、《中韓影視服裝設計研究》

畢業設計(論文)整體構思設計

畢業設計(論文)的整體構思設計：該系列服裝最大特點是具有體積感與雕塑感，它受到強調理性、冷峻、簡約藝術風格觀念的極簡主義與強調直線型裁剪的東方風格的影響，並糅合了西方的窄衣文化，使服裝的結構具有了創意性的特點。將面料進行有序折、疊加或堆砌，使得二維平面的面料具有一定的三維立體效果。款式的形態構造與服裝各部位裁片的幾何形狀之間的組合是從平面到立體轉變過程中的重要環節。本系列表面蒙紗受啟於摺疊痕跡，用皮革能夠塑形，類似摺紙，又類似盪漾的碧波。

畢業設計(論文)的主要研究手段、方法(含學校實驗室條件)：

研究方法：該系列運用打褶的手法，外表用紗做成碎褶來表現摺紙的褶皺感，綠色的褶皺又代表了碧浪，恰好又能表現主題《水中漾》。成衣做裏料，衣片是幾何形，外面包紗，邊緣成光邊。

預計畢業設計(論文)的主要工作難度：該系列服裝用皮革製成，每套服裝裁片重疊很多，在縫紉過程中衣服厚實，很難踩線。還有皮革本身就很難在縫紉機上踩線，只能塗蠟或者先做裏料把皮革置於裏料下面踩線。

有關服裝設計實習報告 篇11

一、各項工作完成情況

(一)、進一步完善了“設計隊內部管理規章制度”一套26個內容，進一步完善了《學習制度》、《權力制約制度》、《考勤制度》、《設計操作規範》、《責任制簽約》等8個部分的內容，明晰了工作責任，確立崗位行為規範。

(二)、成立了質量檢查領導小組，隊長為組長，按時跟蹤檢查驗收，發現問題及時改進。

(三)、完成全隊在崗職工集中學習、業務培訓6次。(四)按時組織進行了林業局黨委部署的“三幫扶”、“扶貧解困”活動，聯繫、幫助“低保户”兩個，包保扶持“落後村”一個。

(五)積極參與單位重點工程設計工作：1、泥草房改造所需木材調查設計2千立方米2、日本貸款“造林”工程設計3.123萬畝;3、我市“荒山荒地”退耕造林規劃調查設計1萬畝;

4、我市上半年度森林採伐調查設計5千立方米、防汛材等200立方米。

(六)、繼續完成了2個鄉(鎮)的造林綠化、森林防火，等“林業生態建設”的包保工作。

(七)、繼續完成部分農户“林權改制”的複檢工作。(八)、按時參加了局黨委組織的各項政治、社會公益活動。

二、具體實施方法

根據年初林業局黨委制定的年度工作計劃，設計隊班子成員一起認真研究、細化分解，制定了適合本單位情況的年度工作計劃，按計劃步驟穩步實施，較好的完成了上半年度的工作計劃。具體實施情況如下：

(一)、在內部管理上，根據上級要求，結合當前工作不斷創新的要求，為了使我隊各項工作順利開展和我隊正在開展的“爭先創優”工作得以保障，首先對本單位的“內部管理工作制度”進行了修改和補充。二是根據林業局下達的“軟環境整治管理制度”為依據，制定出了適合本單位情況的管理制度，三是簽訂了不同類型的工作責任狀，對確定一把手、崗位責任人工作責任、職工工作責任和各類工作人員的行為，予以規範，加大了整治力度。

(二)、強化了班子建設，進一步完善了管理體制，細化管理責任，實行羣策羣力的管理方式。加大了幹羣之間的凝聚力，提高了共同參與本單位工作的主動性，對上級下達

的各項工作計劃，及時和廣大職工溝通，找出具體工作中各環節的重點和難點，按操作規程的要求，找出合理的解決方案，使全體職工在具體設計的操作中，規範行事，合理操作，明晰了工作各環節的突出問題，真正起到了防微杜漸的作用，如：在林木設計中，必須注重小班“權屬”問題、標準地(標準木)確定問題、面積問題、提高林分質量問題、設計材料真實可靠問題等關鍵性的操作。在目前完成的一些工程設計工作，基本達到了上級的要求。

(三)、在解決重點突出問題上，根據上級主管部門制定的新要求、新技術，結合我隊以往在林業調查設計工作中的失敗教訓，組織大家及時總結，認真研究，達成共識，找出目前我隊存在兩個主要方面亟待解決的問題，一是法律觀念淡薄，僥倖心理常在，忽略了法律制裁的嚴重性。因此，隊班子抓住實例，按隊規嚴查嚴辦，決不軟弱，在嚴厲打擊違法亂紀的同時，用行業法律常識，結合我隊開展的“爭先創優”活動，耐心的教育大家，消除找理由、鑽空子的惡劣現象。二是林業調查設計操作技術水平低，盲目、粗糙，對待各環節的工作過程不嚴格，出現了設計質量低下、甚至違法亂紀現象，這樣，我們就在每項工程運作前，組織大家認真學習操作規程，學習上級下發的文件精神。在今年上半年，隊內就組織集中專題學習六次，參加上級組織的培訓4次。在設計操作中，組織班子成員跟班作業或跟蹤監督檢查，發現問題，及時在班前會上指出，避免了以往在實際操作中不

斷產生失誤的現象。

(四)、在今年的林業調查設計中，進一步完善了制度、強化了管理，廣大幹部和職工，精力倍增，鬥志高昂，對上級下達的各項工作，都能不講條件的去認真完成，如：在“日貸”造林工程設計、“集體林權改制”複檢中，根據林業局黨委部署的早設計，儘快拿出設計成果的要求，全隊人員努力克服了車上不了山就走、餓了吃點餅乾麪包、渴了喝點涼水、爬冰卧雪，克服查找地塊的困難，按時保質保量的完成了整體設計工作。為我市今春的植樹造林工作，奠定了實施可靠的基礎。

(五)、在包保鄉鎮林業生態建設工作中，林業調查設計隊共包保了兩個鄉鎮，雖然困難較大，人員緊缺，但班子成員克服種種困難，堅決服從黨委的安排，領導幹部帶頭，分別深入兩鄉的“植樹造林、森林防火、”等工作中，有的帶病堅持工作，在重點工程部位、關鍵完成的時段，認真指導、嚴格操作技術、及時協調好各級領導工作上的關係。尤其在“林地違法種植”上，重點地塊、重點人員進行了死看死守，關鍵時刻，增派人員，增加車輛，不間斷的巡查各段的情況，發現問題，及時和鄉鎮領導提出，是今年的大面積“違法種植”現象有所好轉。

(六)在我市開展的“三幫扶”活動工作中，1、在包保的兩個貧困户中，按時進行了走訪調查，多次進行溝通交流，在每家送去二百元錢的同時，極力為他們

解決所面臨的困難，鼓勵他們增強對沒好生活的信心，使他們盡所能及的走上了自力更生、創業致富的道路。

2、在包保落後村的工作中，經過幾次走訪調查，瞭解到水道鎮新立屯村的實際情況，即，村子窮，設施不完善，沒有村部，巷道沒修水泥路，有些實際困難得不到解決。這樣，我們首先與村領導觸膝交談，制定出幫扶計劃，並及時向上級彙報;二是組織全隊職工，捐款捐物，幫扶一下特困人員，通過幾次的送温暖活動，增強了村領導幹部的創業信心，決心在上級組織的關懷幫助下，開創一條新的致富之路。老黨員們含着熱淚，握着我們的手錶示，一定積極地配合村幹部，走出貧困，發家致富。

總之，我能和設計隊幹部職工上下一心，克服種種困難，順利圓滿的完成上級布的各項工作。

有關服裝設計實習報告 篇12

一、選題依據

（一）設計選題的背景及意義

1、背景

也許很少人會把服裝當成藝術，因為人們對日常生活總是熟視無睹，豈知，服裝不僅可以説是一種藝術，也可以説是一種歷史的年輪，紀錄着人們日常生活的身體訴求，包裝着人們的身體曲線。它是人類最温暖的記憶，可它卻處於最邊緣的記憶中。

隨着科學與文明的進步，人類的藝術設計手段也在不斷髮展。信息時代，人類的文化傳播方式與以前相比有了很大變化，嚴格的行業之間的界限正在淡化。服裝設計師的想象力迅速衝破意識形態的禁錮，以千姿百態的形式釋放出來。新奇的、詭譎的、抽象的視覺形象，極端的色彩出現在令人詫異的對比中，於是不得不開始調整我們的眼睛以適應新的風景。服裝設計既要有很強的審美觀，和價值觀，既然設計出來的衣服是要在生活中穿的，既要美觀時尚，又要低調優雅，使服裝永遠不會落後，所以一個設計者在設計服裝的過程中要忘掉自己是自己，而是在設計你所想表達的意向。當然，對於設計來説，最重要的不單是把握當下的流行趨勢，而且要靈活運用我們本身固有的民族的或傳統的特色，做出更具有意義的服裝。

2、意義

通過對《那些年》這一主題的設計，來表達服裝現階段簡單化的風格，看似簡單大方，實則結構及分割都非常特別。運用挺括中不失柔軟，樸實中又不失時尚的面料來表達本設計簡單硬朗的效果。另外結合紋理的細節處理來增加服裝古典的韻味，達到既有特色又不失時尚的目的，進而形成一系列簡單而不失細節具有潛力的服裝。

（二）研究內容所屬領域、研究範圍

本次設計圍繞休閒裝進行創意設計，對當下對休閒裝的要求和所處的環境分析，結合現代休閒裝的流行趨勢及流行元素，完成創意設計。此次的消費人羣主要為追求視覺、刺激、時尚、享受自然給於的多彩、美妙的生活，接受新事物的能力強的男女青年，研究領域強調設計理念和設計情感，突出設計，緊跟時尚，具有現代風格的創意設計作品。

本次的服裝設計，來源於生活的靈感，卻又比生活更具有藝術。採用分割、撞色，鏤空的手法來表達創意理念，來滿足青春時尚的消費者。

1、歷史發展

服飾，從它誕生之日起就不像飲食那樣出於維繫生命的本能，也不是像居住那樣出於防身之必需，而是一開始就是一種帶有浪漫色彩的文化創造。

人類社會經過蒙昧、野蠻到文明時代，緩緩地行進了幾十萬年。我們的祖先在與猿猴相揖別以後，批着獸皮與樹葉，在風雨中徘徊了難以計數的歲月，終於艱難地跨進了文明時代的門檻，懂得了遮身暖體，創造出一個物質文明。然而，追求美是人的天性，衣冠於人，如金裝在佛，其作用不僅在遮身暖體，更具有美化的功能。幾乎是從服飾起源的那天起，人們就已將其生活習俗、審美情趣、色彩愛好，以及種種文化心態、宗教觀念，都沉澱於服飾之中，構築成了服飾文化精神文明內涵。

近年來，伴隨着人們生活方式的休閒化，休閒裝的興起及發展較為迅速。都市裏的人們在繁忙的日常工作中，心裏、生理的壓力都很大。壓力越大，人們越是希望用更多的時間進行休閒消遣。利用各種方式來調節釋放壓力。休閒裝的發展，就是在這個大背景下繁榮起來的。在日常生活中休閒裝是針對正裝而言的，即非正式服裝。

休閒裝，越來越成為現代都市生活的衣裝。敏感的服裝界，像雨後春筍般地湧現出許許多多的名牌休閒裝。由於休閒裝概念廣泛、內涵的豐富，它已被演繹成諸多風格、種類的日常裝。青春風格的休閒裝，通常設計新穎、造型簡潔，有粗獷的形象，塑造強烈的個性。典雅型休閒裝，追求紳士般的悠閒生活情趣，服飾輕鬆、高雅，富有情趣。

2、服裝的作用

服裝既作為人類文明與進步的象徵，同時也是一個國家、民族文化藝術的組成部分，因此對一個民族對服裝來説，是隨着民族文化的延續發展而不斷髮展的，它不僅具體地反映了人們的生活形式和生活水平，而且形象地體現了人們的思想意識和審美觀念的變化和昇華。

（1）服裝，過去、現在，將來仍將是心靈與外界對話的形式。服裝通過不同的設計語言塑造、潤色和裝飾着人類的生活。為了取暖和遮羞，人類的祖先開始用衣服來遮蓋身體，但也就在那時，裝飾作用也同時成了服裝功能的一個重要組成部分。在特定的時代、特定的羣體裏，生活方式的變化及外界的壓力都影響着人們對裝飾方式的選擇。今天，雖然人們穿戴衣物的基本原因還是為了取暖、消暑和遮羞，但更重要的原因已經是為了更好地裝扮自己。因為人類是社會羣體，服裝也具有一種社會化特徵。

（2）隨着社會改革的不斷深入，人們不僅僅是思想開放了，更注重個性化，時代概念在整體服裝上早已不再是一個虛有的名詞。本系列服裝給人一種個性、幹練、時尚、簡約、舒適的感覺。在反應國際流行趨勢的同時，又藴含了本民族的傳統特色，像是那些年我們或稚嫩、或叛逆、或青澀、或成熟的青春時代，需要人們慢慢的去品味。

3、服裝的功能

綜合來説，服裝有保健和裝飾、工業用途三方面作用：

（1）保健：服裝能保護人體，維持人體的熱平衡，以適應氣候變化的影響。服裝在穿着中要使人有舒適感，影響舒適的因素主要是用料中纖維性質、紗線規格、坯布組織結構、厚度以及縫製技術等。

（2）裝飾：表現在服裝的美觀性，滿足人們精神上美的享受。影響美觀性的主要因素是紡織品的質地、色彩、花紋圖案、坯布組織、形態保持性、懸垂性、彈性、防皺性、服裝款式等。

（3）工業用途：防靜電服裝是防止衣服的靜電積聚，用防靜電織物為面料而縫製的，適用於對靜電敏感場所或火災或爆炸危險場所穿用。使用的防靜電織物的製作工藝主要是在紡織時，大致等間隔或均勻地混入全部或部分使用金屬或有機物的導電材料製成的防靜電纖維或防靜電合成纖維，或者兩者混合交織而成。

二、研究的主要內容、重點及難點

（一）研究的主要內容

隨着科技與經濟的發展，人們的生活水平越來越高，服裝脱離了原本複雜的形式，變得越來越簡約。無論是廓形上，還是設計上，都十分的大氣，使男性變得更加陽剛，女性更加柔美。配上紋樣的設計，來表現中國古老文化的精髓。時尚與文化藝術相結合，別有一番滋味。

1、此設計是按照社會或自然事物的剪影來創意，廓形比較誇張，結構分割的也十分的巧妙，表達出一種簡約而不簡單的概念。

2、運用面料再造，做出鏤空的花樣，露出的面料顏色與外部面料顏色相撞，給人一種視覺上的衝擊。

3、注重飾品的搭配與服裝的整體風格相符合，細節設計與整體廓形相匹配，做到和諧統一，達到最好的效果。

（二）重點與難點

要做出簡約的服裝，一定就不能就簡單而做，否側會顯得十分笨重。在整個過程中，服裝的廓形是十分重要的，因此，面料的選擇也就非常的重要，一旦選錯面料，就會影響整個服裝挺括的效果。在結構分割上要做的巧，做出的服裝不僅要有創意時尚的感覺，而且要體現出中國文化的內涵，要更加符合東方人的審美情調。

通過對面料的二次再造手法，來表現鏤空，在技術上就有一定的難度，並且還要在顏色上做出對比，撞色等，處理不好，便會變得非常的庸俗，所以需要蒐集大量的資料，學會各種搭配，來表現這種設計的想法，使服裝更加的協調與完美。

三、研究方法及研究路線

（一）擬採用的研究方法

1、文獻查閲法：通過查閲相關資料，進行資料分析。

2、市場調研法：通過實地市場調研，尋找靈感來源，進而確定本次設計方向。

3、歸納總結法：根據之前的資料和市場調查，總結歸納，得出設計方案。

4、對比法：運用對比手法來強調突出本次設計的創新與新穎之處，突出設計亮點。

5、借鑑法：從採集來的資料中，借鑑與我本設計相關的設計點，進行創意設計。

（二）研究路線

1、根據市場調研信息與最新流行趨勢，提取相關流行元素與設計相結合，確定設計主題。

2、依據設計主題，繪製設計草圖，對服裝進行初步創意設計。

3、在初步設計的基礎上進行完善，繪製平面款式圖、1：100樣板及設計效果圖。

4、結合當今流行趨勢、設計風格選擇所需的色彩與面料，運用多種工藝手法進行面料再造設計，使其與服裝造型緊密融合，打造出最具特色的創意服裝。

5、最後完成成衣製作，對服裝整體進行協調，使服飾的搭配更加新穎、完整，成衣效果更加理想。

四、可能存在的問題及解決措施

（一）條件

在書籍、電腦上查找與我設計相關資料，學校提供人台、平縫機、裁剪案台、熨斗等一些機械設備和一個寬敞的做作場地，在商場可實地購買一些與我設計所需的一些配飾品等。

（二）可能存在的問題

在此次製作中服裝的廓形有些難於表達，而再加上鏤空的設計，在有些特殊的部位的立體效果和結構設計往往很難表現效果圖之上的感覺，就會使得整個服裝顯得熟氣而呆板。再加上要運用撞色的手法來體現青春的瀟灑與不羈，又增加了整個設計的難度，處理不當色彩的問題，就會讓服裝的整體變得不和諧，甚至失敗。

（三）解決措施

在製作的時候，要注重時尚與文化的結合，細節方面一定要着重處理。顏色的搭配既然是撞色，要掌握顏色面積的合理度，不能隨意的分配顏色塊面。在製作過程中往往很難把握立體與平面之間的相互關係及面料之間的配合程度，有的需要對面料進行二次處理來表現所需要的效果。最後，要選擇合適的配飾來搭配服裝，使整體的效果更加趨向於舒適美觀。

五、預期要取得的成果及成果的學術或應用價值

（一）預期成果

1、此次以《那些年》為主題的創意裝製作3～5套，根據已確定方案採購面料、輔料，並結合設計主題進行創意裝設計；

2、完成設計説明、設計效果圖、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖、以及設計報告書；

3、依據設計效果圖製作成衣造型新穎、結構合理，工藝精細，服飾品搭配

完整，展現強烈的視覺效果、整體感強。

（二）應用價值

服裝最初是人類用來取暖和遮蓋作用的，在人類不斷地進化與演變過程中隨着經濟與時代的發展，服裝的應用價值也在不斷的提升。在現代服裝不再是一種只能穿着的衣服而已，而是作為一種時尚的藝術品，它的欣賞價值和文化底藴，同樣也是存在於的價值標準。

六、進度計劃

（一）第一階段

通過對休閒裝的市場調研，撰寫調研報告，確定選題，撰寫開題報進行開題答辯。

（二）第二階段

1、根據自己的設計定位和市場調研，撰寫設計過程與方案。

2、整理流行趨勢，撰寫設計構思與設計方案，並繪製草圖、色彩稿、平面款式圖、結構圖、工藝流程圖等。

3、製作服裝設計靜態展板並結合服裝的款式和風格選擇材料並進行整體制作和搭配。

（三）第三階段

服裝的製作，根據自己所確定的方案採購面料、輔料並進行打板實裁（1：1）並完成服裝的整體制作。

（四）第四階段

試穿、彩排、服裝動態展示，設計作品打印裝訂成冊，撰寫設計報告，多媒體演示製作。

（五）第五階段

準備畢業答辯及進行畢業答辯

七、參考資料

《服裝美學》華梅中國紡織出版社20xx年8月

《服裝手工工藝》潘凝高等教育出版社20xx年7月

[3]《服裝縫製工藝》張明德高等教育出版社6月

[4]《服裝平面款式圖設計》何仁娟高等教育出版社8月

[5]《圖案設計》文峯中國青年出版社7月

[6]《服裝打樣與工藝製作》石玲高等教育出版社1月

[7]《服裝制板與放碼》潘凝高等教育出版社1月

[8]《服裝制板與裁剪叢書》徐麗化學工業出版社1月

[9]《服裝設計的創新與表現》袁利、趙明東中國紡織出版社1月

有關服裝設計實習報告 篇13

不知不覺中，佈滿盼望的20_年就伴隨着新年伊始接近。20_年已經完畢，回首20_年的工作，有收穫的喜悦，也有遇到困難和挫折時的惆悵。在酷熱的7月我進入公司,那時剛到杭州不到半年的我對一切佈滿了盼望和嚮往，同時對自己的工作也有不同的期望，雖然與自己的要求有些出入，但還是滿懷熱忱的積極的去做好自己分內外的工作，我知道一切只有付出才有回報。

剛入公司時對一切都不是很瞭解，每個環節都是一個新的問題，對面輔料市場也不是很瞭解，所以我很積極主動的常常去市場，在配輔料的過程中漸漸去了解，不管是烈日炎炎還是風雨交加，每次提着沉甸甸的面料回來的時候我並沒有覺得這是一種辛苦，反之覺得是一種很好的熬煉，每次也都會讓自己保持樂觀積極的心態。

幾個月下來我覺得我自己成熟了很多，這其中有自己的努力也有夏總和劉總的'栽培，我很感謝你們給我的這個時機，雖然有些事情做的還不夠完整，但我盡力去做了，只是疏與沒有過多的閲歷和經受，在以後的積澱中會做的更好，我信任!

11月份我參加了春裝的設計及一些細節的爭論，在這個過程中體會到自己的缺乏，對市場瞭解的匱乏，設計閲歷的缺少，學問積存的缺乏，所以在設計過程中有許多細節的方面沒有很好的把握，在以後的工作中要更加積極的去了解市場及銷售，積存自己的學問面，去吸取更廣泛的設計學問。

在春裝漸漸接近尾聲時我們在冬意初露的12月中旬開頭了夏裝的爭論及設計工作，在經受了春裝的各個環節後對夏裝的環節不再那麼生疏，根據之前的思路開頭進展，不過還是有些設計中遇到的問題，譬如對市場需求把握的不到位，對面輔料運用的不夠完善，和板師之間的溝通不夠精確，所以這又是一次很好的經受，雖然夏裝沒出多少款，但我是在一點點去完善，一點點努力中去表達，我知道我現在不能去到達量的飛躍，但我要抓住質的積存。

在經受了兩季的設計，我體會到了很多，設計其實並不是那麼簡潔的把圖畫好，打板做好，然後生產，更主要的是在這個過程中一點點的去積存，把更好的東西漸漸堅持下來，把缺乏的地方去彌補完善，讓自己的思維沒有那麼混亂，理清哪些是重要準時要去做的，哪些是可以緩解的，就是對自己思維方式的一個熬煉。

還需要不斷的去了解市場及客户的需求，對自己學問面的拓展，要做到走出去拿進來的想法，常常去看一些相關的資訊，瞭解到時尚的前沿，也要緊跟市場的潮流。還有在一些方面也是自己需要去加強的，例如在做輔料單的時候，雖然看起來簡潔，但是那些簡潔的東西中才能表達出細節，一顆釦子，一個配色線，假如在這層沒有把好關，到了下一層就會消失許多麻煩，所以要更加認真，仔細。

在與板師的溝通過程中還是有很多欠缺的地方，對廓型描述的不夠精確，對款式的要求不夠精細，所以在以後的工作當中要不斷的去積存，多加溝通，這樣才能讓款式更好的呈現。在經受了之後也有小小的收穫，春裝雖然沒有下多少款，但也有自己的努力，夏裝也有下單的款式，那些也是自己努力後的成果，我不會由於這些就滿意與自己，這些只是一個開頭，在漸漸的積存中會有更多的成果，由於我始終在努力，由於我會始終保持我的積極、樂觀!

在接近的20_年的開頭,我對自己有了更多的要求，盼望自己在新的一年裏能突破現在的自己，從質到達量的過渡，從簡到達細的提升，從思到達做的確定。

有關服裝設計實習報告 篇14

摘 要：本文通過簡述室內與室外物體的圖案，從而遷引到服裝圖案的特點，闡述不同的紋樣在服裝中的效果，具有很強的裝飾性和欣賞性。

關鍵詞：服裝;圖案;特點;民族

什麼是圖案?簡單地説圖案就是紋樣細分解即形式美規律構成的某種擬形或變形、對稱或均衡、單獨或組合的具有一定程式和秩序感的圖形紋樣或表面裝飾。

生活中我們隨處可見圖案，無論你是在室內還是在室外，如：室內的家紡織物(牆壁上的窗簾、沙發、地毯等)上面都有不同的圖案，裝飾在單調的純色中給織物增添了幾分活力。茶几上的茶具(陶瓷的水壺、杯子等)印有或雕刻了各異的圖案，給品茶者帶來輕鬆喜悦的心情。看看地上的瓷磚它們有四方紋樣的、幾何紋樣等圖案;不勝枚舉。走出室內，在室外你可以看到外面高聳的建築物，有的表面也有幾何形分割面做紋樣來裝飾，園林裏的植物被修剪成各種幾何、動物造型來營造一種“熱鬧”的場景。我們把視線收回，看看來來往往中人們身上所穿的衣服，有的衣服上面有圖案，其圖案風格千秋，按構成形式分為點狀服飾紋樣、面狀服飾紋樣及綜合式的服飾紋樣，按工藝製作可分為印染服飾紋樣、編織服飾紋樣、拼貼服飾紋樣、刺繡服飾紋樣、手繪服飾紋樣等。先看看點狀的紋樣它有圓形、三角形、方形等，它是視覺形態的最小單位，它在服裝設計中能夠起到凝聚視線和點綴的作用，我們可以看見服裝中的扣子有的是一排或雙排從上而下形成串條從衣服的前門襟或衣服後背部開衩處、或較少得使用側面開衩處，起到縫合和點綴的效果，釦子還可以在大面積的織物上去裝飾，使簡單的織物豐富化。再看看線狀的紋樣它具有長度、方向、形狀的特徵，線的緊密排列能產生面的感覺，服裝造型中線有長、短、粗、細、厚、薄之感，不同的形狀給人不同的視覺感，如：直線形給人平穩向上延伸之感，在男裝中設計較廣泛，曲線形給人運動、柔軟、柔美的特點，在女裝童裝中設計較常用。然後看看面的圖案具有長度、位置、形狀的特性，面與上述線有相似之處，曲線形的面適合在女裝和童裝中表現，具有柔軟、典雅的視覺效果;直線形的面適合於男裝，具有平靜、力量的視覺效果。

服裝設計的圖案還有幾何圖案，幾何圖案不是簡單的組合，它帶有一種特殊的韻律，常見的三角形、圓點、正方形、條紋、條格等，再加以不規則圖形的配合能形成新的圖案元素。來説説三角形元素，用不同大小、不同角度以及不同顏色的三角形組合在一起按一個圈360度繞，它將形成一朵朵像花朵一樣的圖案，如果每一塊三角形的面我們填上不同的顏色，就如一色彩斑斕的花朵，這樣的圖案我們可以設計在純色的衣服上的某些部位，設計在白色的衣服滿構圖，猶如春天的野花開，使穿着的人看上去更加有神氣。這樣的圖案設計在暗沉的衣服上，會讓不起眼的衣服霎時明亮起來。設計在裙子的下襬處繞一圈，每一個圖案再有彩色的線向上延伸做裝飾，猶如孔雀羽毛一般靚麗，為了和裙襬處協調，可以再上衣的衣服門襟和袖口處也運用同樣的圖案做點綴，當然如果在一套服裝中運用不同的圖案風格種類太多會給人凌亂感，實用性服裝最好一至兩種圖案去裝飾一套服裝看上去較穩重。

“圓”元素設計在服裝中我們需要怎樣去把握呢?圓有明圓(空心圓)有暗圓(實心圓)，空心的圓相對來説比較單調，所以為了使它看上去不“單薄”在設計的時候可以設計如年輪一樣的圈，大圓內有小圈小圓內有更小的圈，一個圈一個就這樣如同線狀一樣的圓點綴在衣服的局部起裝飾效果，這樣重疊的圈我們在民族的服飾裏較常見(蠟染壁畫、蠟染服)，空心的圓還可以設計中間一個稍大的圓周圍有小一點的空心圓環繞着，再設計為中間的圓是實心的而圍繞在它一圈的其他的圓是空心的圓，再可以設計為中間的圓是實心的圍繞在它外延的圓也是實心的但不繞一週只繞半週中間的稍大於外延的圓，這樣的圖案看似一朵小貓小狗的腳印一般，顯得很可愛，這樣可愛的圖案設計在兒童服裝中比較符合小孩子可愛的天性，設計的圓還可以是不同的空心與實心的結合，角度不同出來的效果各不相同。

“正方形”元素，其實不管是三角形、圓形、還是正方形，他們有共同的原理都可以用空心和實心的形式來設計，正方形的設計跟以上所闡述的“圓”元素及“三角形”元素大體設計均可，只是給人的視覺感不同，方形我們知道它其實除了正方形還有長方形，這些形經過設計組合後得出圖案，方形的圖案給人感覺比較大方，穩重，端莊，這類的圖形適合設計在款式比較簡潔、大方、莊重等風格的男女服裝中。

“條紋”元素在服裝中的運用，條紋按大類分為三種：有橫向的條紋、豎直的條紋以及斜紋的條紋;條紋有明條暗條，寬窄之分，寬條紋適合身材較為健壯的人，細條紋適合稍

微瘦一點或者是正常體型的人。服裝設計中較常見的是：1)橫向條紋，這種條紋可粗可細，粗的橫向條紋適合較瘦的人穿着，它可以給人視覺膨脹之感，較瘦的人穿着起來不顯過瘦，但太粗寬的條紋不適合太瘦的人，太瘦的人選擇設計橫條紋細窄的較適合。身材胖的人最好別選擇無論是橫條粗紋還是橫條細紋的服裝，橫條紋會顯得身材比較飽滿，不適合胖的人穿着。2)豎直的條紋，會給人拉長的感覺，這樣的條紋把人身材豎向的去感觀，所以適合身材矮胖的人穿着，瘦高的人不適合豎直條紋會顯得更瘦更高。3)斜條紋，左右斜均可具有動態感，在服裝設計中不多用，設計在舞蹈服或運動服中更適合。

“條格”元素在服裝設計中的怎樣去表達的?“條格”元素的服裝無論男女裝中尤其是在春夏的長袖襯衣和短袖襯衣中設計較多，條格的風格它看上去較有中性的“味道”，所以適合設計在男女的青少年服裝中;既素雅也不失端莊穩重。

我們在服裝設計中有設計者會運用自然界物質組成的圖案來找到設計靈感，如花卉圖案、動物圖案、風景圖案等，都可以使簡單的服裝豐富化。花卉圖案的元素很多，我們生活中所看到的牡丹、玫瑰、荷花、桃花等及一些變形的花形都有運用在女性服裝中，凸顯女性服裝的柔美。動物圖案的元素也就是貓、狗、兔、猴、熊等動物形象的圖案，通常設計在兒童服裝、飾品中較多因為動物形象較可愛，可愛的兒童們穿着起來較協調;小男孩和小女孩的揹包、書包、鞋子等中有較多的動物圖案更加突顯小孩子們活潑的性格。風景圖案的元素設計在服裝中不多，它一般是設計在以某地方的景色為主題的概念性服裝中，例如：有學員參加服裝設計比賽，設計的題目為：以黃果樹景色為主題設計一系列女裝，那麼設計的這系列服裝每一套都要從中看到有黃果樹風景區的“影子”。在我國的少數民族地方，不難看到有許多民間民族的圖案，如中國民族民間服飾藝術中有的吉祥圖案、龍鳳圖案、臉譜、挑花、刺繡及工藝扎染和蠟染圖案等多工藝素材均被國內外設計師運用在現代服裝設計中，穿出民族的特點與個性。

歸根結底，無論是哪一種服裝圖案，它都有不同的特點，這也需要我們不斷地去嘗試去發掘它們，從而使設計的服裝生動起來，而不是單純地只是為了製作服裝合身能穿上就行，我們需要有獨特的設計理念，養成收集各種圖案的習慣，在不同的服裝款式、不同風格的服裝中運用不同的圖案，從而使服裝與圖案合二為一。

有關服裝設計實習報告 篇15

一、 選題的目的及意義

現代男裝在款式、色彩、材質、圖案以及服飾配件的設計中已經出現了非常明顯的女性化特徵，與傳統意義上的男裝大相徑庭。本文通過對於傳統男裝風格的表現與形成原因分析入手，對現代男裝設計中女性化元素運用的表現進行詳細、系統的分析，並預測這種女性化風格也將會越來越普及，成為男裝設計風格的重要組成部分長期發展下去。現代男裝女性化現象由最初的爭議到現今的逐漸接受，深刻而生動的反映了社會觀念的開放與寬容，標誌着傳統社會強加於人們身上的社會性別界定被打破，説明了整個社會向更為自由和民主的方向發展。

二、 本課題國內外同類研究現狀

男裝女性化的歷史源遠流長，在中西方均出現過。男裝女性化作為男士着裝的一種選擇，不僅反映了男士着裝者的個性化心裏，同時也反映了政治，文化，經濟等諸多方面現象。而現代，男裝女性化已經成為一種時尚，是多元文化的表現。

周洋在《男裝中性風格設計理念的研究》中，以新的視角來研究中性男裝，主要歸類為：偏女性化風格、另類前衞風格。再通過對男裝中性風格中的這幾個設計理念進行展開分析和詳細解釋。主要針對男裝在面料、色彩、款式和工藝上的變化進行研究、歸納和整理，並結合一定的品牌做深入研究，加以説明。

蔡蓓在《現代男裝設計風格異性化研究》中從社會學和心理學的高度對男裝設計風格異性化的形成原因進行研究，得出現代男裝設計風格異性化是由社會角色的轉變、性別模糊、亞文化的影響(社會學角度)以及性動機(同性戀)、心理衝突的調和、自我意識的影響(心理學角度)這幾個重要因素所影響作用而產生，並預測，人們對於這種現象將逐漸認同，這種異性化風格也將會越來越普及，並作為男裝設計風格的重要組成部分，形成一個穩定的風格流派長期發展下去。

在《淺析“後現代男裝設計女性化”現象》中，指出的男人氣質不再拘泥於粗獷力量，成熟等等 而是暗示了那種細膩，精緻 活潑，具有挑逗意味的另外一種新的男人氣質，從現代男裝設計女性化的表現人手 從社會學和心理學的角度來揭示男裝變革的深層原因。

三、 本課題研究內容

一.緒論

1.男裝女性化風格研究的背景與現狀

2.研究的目的和意義

二.傳統男裝設計風格的表現及成因分析

三.歷史上的男裝設計風格女性化現象及成因分析

1.巴洛克男裝風格女性化的表現

2.20世紀60年代的男裝風格女性化的表現

四.現代男裝設計風格女性化的表現

1.風格女性化男裝設計元素分析

2.現代男裝設計風格女性化典型特徵總結

五.現代男裝設計風格女性化的成因分析

1.社會學角度

2.心理學角度

六.現代男裝設計風格女性化的發展方向及影響

1.現代男裝設計風格女性化的發展方向

2.現代男裝設計風格女性化的影響

七.小結

四. 本課題的實行方案、進度及預期效果：

實行方案：瞭解PLC以及公共組態軟件MCGS通訊部分的具體知識和操作方法，並及時瞭解上下位機的實現情況，利用上位機的組態與系統的通信，完成該系統的實時監控功能。

前1—2周蒐集資料，知識儲備，撰寫開題報告。

第3周總體方案設計。寫出每個斷路器開關動作順序。

4-7周軟件設計。並對MCGS有認識和了解，並會使用。畫出設計圖。

8-11周軟硬件調試。形成變電站模擬屏的倒閘操作映射畫面，動態顯示潮流情況

12-15周撰寫畢業論文

16上半周答辯

預期效果：通過PLC採集、處理、判斷，模擬屏中的所有開關由上位機實現控制，反映模擬屏的實際狀態，動態顯示潮流分佈情況，具有監測控制管理功能。

有關服裝設計實習報告 篇16

從參加公司成為公司的成員已經整整兩個月的時間，雖然只是試用期，但心態總是以公司的一名正式員工來對待，使得自己儘快的融入到公司這個大家庭。在各位領導和同事們的悉心關心和指導下，現將我的工作狀況作如下彙報。

這兩個月的時間裏，一方面是適應蘭州的工作環境，適應公司的工作狀態，另一方面也是我自己心態不斷調整、成熟的過程。相比於剛參與工作，現在對自己的定位以及進展方向相比照較明白，在此，特別感謝公司賜予這個連續從事房地產行業的時機。除了公司對於個人的要求以外，自己的抱負與公司的進展同步也是特別重要的，基於此我想的表現就是充分的發揮自己的特長，把自己的才能以及學問充分的應用到工作上。

這短短的兩個月時間是緊急的，勞碌的，充實的。公司裏舉辦了一次大型的週年慶活動，這個活生生的案例讓我切身體會到了這個團隊的分散力，同事們工作的熱忱、積極的工作狀態，劉總的執着，精益求精，讓我真正理解了公司理念的涵義。除了週年慶活動以外，我慶幸在年前能有一次參加提案的時機，這次的提案集體的呈現了我們公司的工作狀態，不僅僅是對甲方的一次提案。也是對公司每個員工的一次提案，同事們對待工作的仔細態度讓我明白全部員工之所以執着的理由，公司有這樣一個平台，讓每個人都展現自己才華橫溢的一面，除了自己的分內工作以外，還可以學習房地產其他相關的學問，加強個人的綜合素養，提高專業技能，並能和公司一同彰顯一個專業的姿勢。通過這段時間也意識到了公司在蘭州房地產行業舉足輕重的地位，公司的進展對於推動整個蘭州房地產籌劃代理行業的進展有着巨大作用。同時，公司擁有比擬系統的治理體制和企業化標準運作的行政機構。這一切都讓我對公司的進展布滿了信念和嚮往。

依據崗位職責的要求，我的主要工作任務是

(1)負責完成組長安排下來的設計工作指令;

(2)依據工程推廣的需要，準時完成設計工作。

(3)參加相關工程的爭論;通過完成上述工作，使我熟悉到一個稱職的設計師應當在具有相當的美術功底、熟識的設計軟件操作力量的同時，要具備良好的'設計心態，並且要敢於多提出自己的想法和方案，敢於創新!固然，良好的語言表達力量是向領導和同事提出自己創意想法的必不行少的。目前我在專業上存在個別缺乏之處，還需要多向設計團隊及其他部門的各位資深領導和同事多求教、多學習。(在此,特殊感謝我的直接領導馮總監，是他教我如何讓設計更完善。)為了讓自己做一個更專業的房地產設計師，除了在網上看一些專業的廣告以外，也不會放過每一個參加爭論方案的時機，爭取在工作中學習更多的學問，並應用於工作。

20xx年對於我們來説都是個佈滿挑戰的一年，房地產市場政策連連，對策不斷，變化莫測，對於我自己來説更是應當剋制自身的缺乏，依據市場的要求不斷的提高自己的綜合素養，大膽創意，精益求精，唯專唯精。

有關服裝設計實習報告 篇17

選題意義：

隨着社會競爭的越演越烈，很多人明顯感覺到生活壓力的所在，他們被一種毫無快樂和成就感的生活所主宰，這就使得哥特這種消沉的感覺成為了他們選擇的一種生活方式。他們認為：痛苦就是我生活的選擇。所有與社會格格不入的人都會在哥特族中找到自己的位置並獲得新生。哥特主義中的時尚全是黑色的，態度全是陰暗的，風景全是模糊的，而這種風格變成了一種時尚，一種人生態度。哥特風格的服飾極端且偏激。典型的哥特打扮，複雜紋路的銀飾，黑眼圈和悲傷麻木的表情，這對於很多頹廢的年輕人來説，意味着一種反抗的精神。你可以試着“哥特”起來，用一種世界上最唯美的文化裝扮自己成為了當今年輕人的流行話語。

國內外研究現狀概述：

傳統的哥特式服裝幾乎全以黑色為主，強調的是衣服的層層疊疊，複雜與繁瑣。給人以冷酷，沉悶的感覺。哥特時裝經歷了中世紀、維多利亞、朋克搖滾的洗禮，在依舊保持其受哥特式建築風格影響之外，在整體造型上卻發生了質的變化。優雅、完美、精緻成為了哥特潮流的關鍵詞。在上世紀八十年代人造皮革、塑膠這些大行其道的面料逐步退出舞台，取而代之的是輕盈的雪紡、柔軟的錦緞和奢華的皮草。如今的哥特式服裝依舊保持着哥特的冷靜和理智。隨着哥特文化的不斷髮展，濃郁華貴的色調，如暗紅，深棕，寶藍也開始露面。哥特的黑色系被點亮。哥特服裝強調的是設計感，從不對稱的裁剪，維多利亞式的層層褶皺，披披搭搭的布條，突出的是一種沉悶的氣氛。哥特厚重的皮革與輕盈的紗面料的對比，使整個服裝格外有平衡感，從寬鬆款式向緊身款式轉變，給人以奢華精緻的感覺。

主要研究內容

1、此次以“哥特魅影”為設計主題，主要是想反映一種激進、散發、野蠻的反抗情緒。現實生活中很多人被一種毫無快樂和成就感的生活所主宰，他們想要突破這種壓抑、沉悶的生活方式，選擇了走哥特主義路線，併為之瘋狂，哥特的冷酷、沉悶能使他們獲得新生並發展個性。對他們來説，這意味着一種反抗的精神，強調的是一種時尚，一種人生態度和一種社會風景。

2、⑴服裝款式：對於哥特式服裝而言，強調的是不對稱的裁剪，以及印花圖案的運用，倡導服裝款式的奢華精緻。

⑵服裝材料：哥特式服裝所採用的面料主要為棉和緞類，少量的絲絨和蕾絲，以及適當的經過特殊處理的皮質和大量的純黑色皮革。

⑶服裝色彩：主要以黑色為主，紅色為輔。

⑷服裝工藝：大部分採用立體裁剪對服裝進行製作，強調的是服裝的誇張、不對稱、奇特、輕盈、複雜和多裝飾性，以及頻繁的使用縱向延伸線條。

擬採用的研究思路(方法、可行性論證等)

我的畢業設計，主要圍繞“哥特魅影”的主題，通過以下方式與過程進行：

(1)通過查閲服飾類期刊雜誌，如《愛麗女性》、《ELLE-世界時裝之苑》、《瑞麗》等豐富的網絡資源，以及與服裝相關的書籍，瞭解哥特式服裝的發展歷程及流行趨勢，進一步擴展設計思路與設計內容。

(2)通過問卷調查的方式，涉及的對象是年輕羣體，主要針對他們對哥特式服裝的喜愛傾向及滿意度來調查。確定畢業設計説明書的提綱與內容。

(3)畢業設計期間，整合資料，完善設計方案，結合畢業設計説明書與畢業設計手冊的研究成果，製作完成系列服裝成衣。

研究工作安排及進度

1、20xx年12月初-12月中旬，接受任務書，收集畢業設計(論文)相關資料文獻;

2、20xx年12月中旬-12月底，確定論文或設計題目，撰寫開題報告並審核通過;

3、20xx年1月初-20xx年1月中旬，確定畢業設計手冊提綱和服裝系列作品設計草圖;

4、20xx年1月中旬-20xx年3月下旬，完成畢業設計手冊一稿和服裝系列設計作品一稿;

5、20xx年3月下旬-4月底，完成畢業設計手冊二稿和服裝系列設計作品二稿，開始製作服裝成衣;

6、20xx年4月底-5月底，完成畢業設計手冊正稿、系列設計作品效果圖正稿和服裝成衣製作工作。

參考文獻目錄

①《成衣工藝學》 中國紡織出版社 張文斌

②《服裝材料學》 高等教育出版社 楊靜

③《禮服、設計、結構、工藝》 中國輕工業出版社 康建春、向東

④《服裝立體裁剪》 遼寧科技出版社 紀婧、田宏等

⑤《時裝畫表現技法》 遼寧美術出版社 王弈、王羣山

⑥《中西服裝發展史教程》 中國紡織出版社 馮澤民、劉海清

有關服裝設計實習報告 篇18

一、課題研究背景

在現在這個拿着手機掃描二維碼就能輕鬆付款的時代，已然離不開網絡。我們的生活方式因為互聯網發生了巨大的改變。人們可以足不出户獲得信息、購買物品。網購服裝成為了人們購買服裝的新選擇。

由於人口基數大，國民收入提高，網絡銷售服裝的體量和增長速度都很耀眼。根據數據顯示，20xx年第1季度，中國零售網絡銷售服裝交易規模達1867、7億元人民幣，同比增長54、9%、

而冬季是人們購買服裝的旺季，皮草服裝成為人們青睞購買的對象，銷售發展十分迅速。可以看到：着名網絡銷售皮草女裝品牌憨厚皇后僅為雙十一就準備了6000萬的備貨。

線上與實體店銷售的結合是未來的發展趨勢。許多實體皮草企業也開始“觸網”、中輝旗下着名皮草品牌伊奴珈早在20xx年已經在天貓開設了網絡銷售店，希望在這場網絡盛宴中佔得一席之地。諾之皮草也開設了網店，卻因為各種原因，銷售並不樂觀。

可見並不是全部的企業“觸網”都一帆風順，怎麼樣去設計好適合網絡銷售皮草服裝，使之受到網民歡迎，對於已經“觸網”的皮草企業以及打算“觸網”的企業，都非常重要。

二、研究意義及目的

目前網絡銷售皮草服裝的設計在摸索中不斷前進，已經形成了自己獨特的用料特點、風格、視覺特徵、審美受眾等等。設計上與實體店銷售具有一定差異。

網絡銷售皮草服飾的用料更具有創新性、多樣化、個性化的特徵；風格表達偏向明媚、張揚、醒目；視覺上呈現直接、明顯、簡潔、突出、圖案多樣的特徵。

這些差異來源於線上客户的自然選擇，商家不斷總結，反映在推出的新款式中。

這樣的差異會隨着設計發展逐漸深化。

從審美的角度來看，網絡銷售皮草服裝的設計直接反應我國網絡銷售顧客的審美偏好，它所呈現出來的設計面貌是親民意志的集中體現。如果能對網絡銷售皮草服裝的設計特點加以總結，對網絡銷售皮草服裝的設計方法進行提煉，結合設計師自身的原創能力，就更能創作出符合網絡銷售顧客審美的設計，吸引到更多的顧客。

因此，研究我國網絡銷售皮草服裝的設計特點和設計方法，這對皮草設計師有一定參考價值，對我國有意向“觸網”的皮草品牌有一定的參考意義，對網絡銷售皮草服裝設計研究的發展有所幫助。

三、研究現狀

目前網絡銷售皮草服裝設計方面相關研究處於一個剛起步的狀態，沒有特別多的研究資料提供很好的參考，但是這方面的相關研究應該能對打算“觸網”的實體企業有所指導，是值得研究的。

四、提綱

摘要

abstract

1緒論

1、1課題研究背景

1、2研究意義及目的

1、3研究現狀

1、4研究方法以及創新點

2電子商務視角下的皮草服裝概述

2、1電子商務的定義

2、2電子商務視角下的皮草服裝的定義

2、3網絡銷售的皮草服裝概述

2、4網絡銷售皮草服裝的設計特點及其與實體店銷售皮草服裝設計的不同

2、4、1網絡和實體店銷售皮草服裝設計材料的`區別

2、4、2網絡和實體店銷售皮草服裝輪設計廓形的區別

2、4、3網絡和實體店銷售皮草服裝設計工藝的區別

3皮草服裝設計方法研究

3、1皮草服裝設計方法概述

3、1、1多種簡單工藝交替運用法

3、1、2線條、塊面、圖案元素重複使用法

3、1、3局部亮點設計法

3、1、4多元素呼應法

3、1、5潮流輪廓轉移法

3、1、6不同材質交替使用法

4網絡銷售皮草服裝設計實踐

4、1實踐方法與具體內容

4、2設計靈感與效果圖

4、3設計立裁與打樣以及具體工藝實現

4、4實踐作品成衣展示

5結論

5、1全文總結

5、2本文研究不足之處

5、3未來展望

參考文獻

致謝

五、研究方法及創新點

本文的研究方法主要有企業負責人直接訪談法，資料研究分析法。

本文作者通過採訪諾之皮草總裁、天貓愛荷皮草網絡銷售店總經理等皮草行

業專業人士，獲得一定有力的論據支撐。其次本文使用了資料收集研究分析法。

本文立足於網絡銷售皮草服裝設計，對網絡銷售皮草服裝圖片進行調查，資料整理分析、獲得相關研究數據以支撐本文觀點。

本文的創新點在於通過實物實踐的方式來論證網絡銷售皮草的設計特點，設計方法，證明總論點。

六、進度安排

20xx年11月01日—11月07日論文選題、

20xx年11月08日—11月20日初步收集畢業論文相關材料，填寫《任務書》

20xx年11月26日—11月30日進一步熟悉畢業論文資料，撰寫開題報告

20xx年12月10日—12月19日確定並上交開題報告

20xx年01月04日—02月15日完成畢業論文初稿，上交指導老師

20xx年02月16日—02月20日完成論文修改工作

20xx年02月21日—03月20日定稿、打印、裝訂

20xx年03月21日—04月10日論文答辯

七、參考文獻

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